《克莱孟梭事件》前面一部分写的是小仲马自己的经历，克莱孟梭几乎就是小仲马本人。同样是一个缝衣女工的母亲，为不知其名的父亲抛弃，含辛茹苦，抚养大了自己的孩子，同样是那么慈爱的母亲，和孩子相依为命地生活，同样是被送入寄宿学校，在那里由于私生子的关系，由于社会地位低下，饱受同学们的欺凌和虐待。本书第一章最后写主人公第二天要进寄宿学校，做母亲的为他准备衣物，写人完全就是小仲马本人七岁时被迫离开母亲、进寄宿学校的前一天的情景，因此真情实感，分外动人心弦。《克莱孟梭事件》的前半部分应该说具有自传的性质。在《克莱孟梭事件》里，作者运用了第一人称的写法，可以说是现身说法，更加直接地抒发了自己的心情和感慨，表达了对歧视私生子的资产阶级社会的不满和愤怒。

顾菲菲还是走了，头也不回的走了。她的心是玻璃做的，也许，除非出现奇迹，……本书讲述了都市情感生活，是都市情感生活的一个纪录片断，是我们生活中的一部分。（编者：GQ）

该书由两部中长篇小说组成。《蜀道难》是讲抗战时期，江东人纷纷入蜀避难。途中，青年职员冯子安与白玉贞小姐邂逅。冯对白一见倾心，百般殷勤。船抵重庆，冯子安准备与白小姐结婚时，白玉贞却已“神龙不见尾”……一场爱的梦幻，终成泡影。《平沪通车》主角银行家胡子兴携带十几万元巨款，从北平乘坐直达火车回上海。不料在餐车上邂逅一位年轻貌美但未买到卧铺票的女子。攀谈之中知道她叫柳絮春，而且是自己远房亲戚的朋友。胡子兴见色起念，盛情邀她去他的包厢歇息，两人度过了风流浪漫的一夜。第二天晚上，两人重温旧情。然而当胡子兴一觉醒来快到上海站时，发现皮箱里的巨款不翼而飞，那位叫柳絮春的女子也早已在苏州站下车。数年后，穷困潦倒的胡子兴再次坐火车经过苏州时，见一位极像柳絮春的女子提着皮包匆匆而过，他触景生情，追了上去……

暂缺简介...

“赣第德”是书中主人公的名字。这个字的意义是“老实人”。这部小说的主题思想是批判十七世纪德国哲学家莱布尼兹的。莱布尼兹认为世界上的一切现实都是自然的安排，是完全协调的，因而是尽善尽美的。赣第德的老师潘葛洛斯是莱布尼兹的信徒，可是他的学生却对此怀疑，认为这一切都是维护旧政权、旧社会、旧制度、旧礼教的欺骗人民的谎话。伏尔泰通过他创造的故事，辛辣地讽刺并揭露了这些旧政权、旧制度的腐败和不合理。译者徐志摩把这个作品比之为中国的《镜花缘》，确有相似之处。

有时我们怀疑过她是不是暗自里去当小姐，但她坚决否认，她讨厌小姐的生活方式，她说如果那样的话，她宁愿把自己集中地批发给某一个男人，这么说跟做小姐也不矛盾，但从她多年的生活习惯来看，她确实不像一个小姐，所以我每次跟她单独在一起时，我总要提醒自己，无论小羽多么差劲，多么别扭，但终归不是小姐，她是个良民，而且自杀过，这也说明她是个有想法的女人。

《幻灭》、《虹》的写作动机均属于宣泄。“五四”到“北伐”的一段时间，茅盾是亲身经历过的，有生活、有实感（包括困惑迷茫对于文学也是发酵剂，就看如何利用），材料是现成的，不像后来写《子夜》要专门到上海的证券交易所去参观调查。茅盾谈《幻灭》构思的发动简直是诗：“记得八月里的一个晚上，我开过了会，准备回家；那时外面下雨，没有行人，没有车子，雨点打在雨伞上腾腾地响，和我同路的，就是我注意中的女性之一。刚才开会的时候，她说话太多了，此时她脸上还带着兴奋的红光。我们一路走，我忽然感到‘文思汹涌’，要是可能，我想我那时在大雨下也会捉起笔写起来罢？”（《几句旧话》）这种写作给他带来的特定之点，第一，是现代女性形象饱满，且占据主位。《幻灭》的静女士、慧女士，《虹》的梅行素都是。后来的《子夜》等改为男主人公了，但其中的张素素、刘玉英、冯眉卿、林佩瑶，这些女子还是给人深刻的印象。《幻灭》写大革命前后青年的思想动荡。《虹》“欲为中国近十年之壮剧，留一印痕”（《跋》），本来要把梅女士的奋斗写到1927年的，后来只写到1925年的“五卅”。茅盾由此创造了“时代小说”的模式。内容节选虹旭日的金光，射散了笼罩在江面的轻烟样的晓雾；两岸的山峰，现在也露出本来的青绿色。东风春天着柔媚的调子。黄浊的江水在山峡的紧束中澌澌地奔流而下，时时出现一个一个的小旋涡。隐约地有呜呜的声音，像是巨兽的怒吼，从上游的山壁后传来。几分钟后，这模糊的音响突然扩展成雄纠纠的长鸣，在两岩的峭壁间折成了轰隆隆的回声。一条浅绿色的轮船很威严地冲开了残存的雾气，轻快地驶下来，立刻江面上饱涨着重浊的轮机的闹音。这是行驶川江的有名的隆茂轮。今天破晓时从夔府启碇，要在下午两三点钟赶到宜昌。…………

成为一名博士生，对我而言是一种意外。我只是不断地读下去，读下去，如此而已。因为除了读书，我几乎是什么也不会，我只好放任自己去尽情地读啊读。说实在话，我并不喜欢学校。从学校到大学、我所接触的学校都好象只凭学习成绩来决定一个人的优劣，而实际上，他们所教授的内容，离实际的社会生活越来越远。本书介绍了北大、清华、人大、北师大九位博士生的内心独白，叙述了他们真诚的隐私。　“爱”和“情”两个字都是广义的词，可以有无数种修饰对象。组合到一起，却变成了如此狭义，如此可遇而不可求的事，正好说明爱情是一种艰难的冒险。“爱情”一定是诗人或者小说家的创造，只有他们才会把这种两个人之间的事情搬到人类的大舞台上去。“爱情”这个词一遍遍地在耳畔轰鸣，使我们无法听清楚自己的回答。那一刻我们才会明白，爱情永远只能通过一生来确认，绝不能仅在浪漫故事中去捕捉。

赵治民副省长当年被送到地处驾鸡沟的监狱坐牢，为了爱情，那人年轻女子从城市跟随押送他的囚车，住进荒无人烟驾鸡沟的窑洞。探监时听女人说已怀上他的孩子了，赵治民吓得像坐在将喷发的火山口！不得已跪求英俊的林警官“娶”了女人……一个曾经是亿万富翁的犯人越狱潜逃，场言要做出惊世之举； 一个曾经是监狱警察的囚徒冲出高墙，拼死要揭穿案件真相…… 监狱内外，疑云密布、黑幕重重，上演了一场场生与死、权与法、情与理、爱与恨的较量。 这是一个拥有二十年管教经历的警察所写的灵魂拯救式小说，再现了两代狱警的跌宕人生，还原了真实的另一个世界。 该书提出的“官员的豪宅与牢房是隔壁邻居”的命题，极具警世意义。

周小波，生于一九五九年的圣诞节，浙江杭州人，大学毕业。十余年前发表过中篇小说和诗歌，曾经做过书商。《城市野草》是封笔十年后第一部长篇。本书写的是八十年代末九十年代初，我国那一估前所未有的出版发行史。作者曾做过十余年书商，熟知此道。当时全国正处在计划经济和市场经济交替之时，出版社和书店因受到种种限制束缚住了手脚，于是，个体书商纷纷粉墨登场，各显其能。本书描写了几个小人物各自不同的命运，从他们的身上反映出我国图书市场一步步走向成熟。