《克莱孟梭事件》前面一部分写的是小仲马自己的经历，克莱孟梭几乎就是小仲马本人。同样是一个缝衣女工的母亲，为不知其名的父亲抛弃，含辛茹苦，抚养大了自己的孩子，同样是那么慈爱的母亲，和孩子相依为命地生活，同样是被送入寄宿学校，在那里由于私生子的关系，由于社会地位低下，饱受同学们的欺凌和虐待。本书第一章最后写主人公第二天要进寄宿学校，做母亲的为他准备衣物，写人完全就是小仲马本人七岁时被迫离开母亲、进寄宿学校的前一天的情景，因此真情实感，分外动人心弦。《克莱孟梭事件》的前半部分应该说具有自传的性质。在《克莱孟梭事件》里，作者运用了第一人称的写法，可以说是现身说法，更加直接地抒发了自己的心情和感慨，表达了对歧视私生子的资产阶级社会的不满和愤怒。

顾菲菲还是走了，头也不回的走了。她的心是玻璃做的，也许，除非出现奇迹，……本书讲述了都市情感生活，是都市情感生活的一个纪录片断，是我们生活中的一部分。（编者：GQ）

该书由两部中长篇小说组成。《蜀道难》是讲抗战时期，江东人纷纷入蜀避难。途中，青年职员冯子安与白玉贞小姐邂逅。冯对白一见倾心，百般殷勤。船抵重庆，冯子安准备与白小姐结婚时，白玉贞却已“神龙不见尾”……一场爱的梦幻，终成泡影。《平沪通车》主角银行家胡子兴携带十几万元巨款，从北平乘坐直达火车回上海。不料在餐车上邂逅一位年轻貌美但未买到卧铺票的女子。攀谈之中知道她叫柳絮春，而且是自己远房亲戚的朋友。胡子兴见色起念，盛情邀她去他的包厢歇息，两人度过了风流浪漫的一夜。第二天晚上，两人重温旧情。然而当胡子兴一觉醒来快到上海站时，发现皮箱里的巨款不翼而飞，那位叫柳絮春的女子也早已在苏州站下车。数年后，穷困潦倒的胡子兴再次坐火车经过苏州时，见一位极像柳絮春的女子提着皮包匆匆而过，他触景生情，追了上去……

发生在一个女人一生中某一天的往事，却在茨威格的小说里让人震撼，淋漓尽致地表现了人的冲动和理智的搏斗。斯台凡·茨威格是奥大利的著名作家，1881年生于维也纳一个富有的犹太资产阶级家庭。茨威格是一个具有多方面才通报作家，在诗歌、戏剧、小说、散文方面都有很深的造诣，而是传记文学的创作上成就尤著，主要作品有：《三大师：巴尔扎？恕⒌腋埂ね铀纪滓蛩够贰ⅰ堵蘼ぢ蘩肌贰ⅰ锻榈牟罚汉啥铝帧⒖死乘固亍⒛岵伞贰ⅰ度耍嚎ㄈ低摺⑺咎来铩⑼卸固返取Ｋ固ǚ病ご耐袷歉龊推街饕逭撸诘谝淮问澜绱笳狡诩洌肼蘼ぢ蘩肌⒎捕氐戎骷乙黄穑炊哉秸⒑粲鹾推健？斯台凡·茨威格开始文学创作的时候，正是印象主义、象征主义、唯美主义风行的年代，他深受其影响；当时在奥地利、在整个欧洲引起广泛反响的弗洛依德的心理分析学说，也给他的文学创作留下了很深的烙痕。从1911年发表小说集《初次的经历》起，他先后完成了《马来亚狂人》（1922）、《恐惧》（1925）、《感情的迷惘》（1927）、《焦急的心》（1938）、《象棋的故事》（1940）等多部小说作品。这些作品以心里分析和心理描写见长，形成了茨威格独特的艺术风格。他以细腻的笔触、震撼人心的力量刻画了在激情驱使下的男男女女、老人、儿童的命运。他的每一篇作品都可以说是一个人物内心世界的色彩浓艳的工笔画、形象的灵魂发展史。从《一个女人一生中的二十四小时》中，读者可以对茨威格在描写心理和表现意识流动方面的艺术才能略见一斑。它描绘了一个年逾花甲的女人的一段往事，一段只发生在她漫长一生中短短二十四小时的往事。作品写她了出于一种高尚的感情，去挽救一个素昧平生的赌徒，却由于瞬间的激情和驱使而失身于这个她连姓名也不知道的男人，淋漓尽致地表了不自觉的冲动和理智之间的搏斗。但是也应该指出，唯美主义和弗洛依德主义给茨威格的作品带来了消极的影响。不可牛摸的冲动、下意识的感觉、瞬间的情欲成了他表现的重心，成为他解释人物行为、命运的契因，这就削弱了他的作品的社会意义；而过分的心理描写则使作品显得雕琢，正如茨威格在给高尔基的一封信中所承认的：“我觉得，我离真正的悲剧特有的朴实还相差很远，我总是责怪自己心理描写太多，缺少你们俄国作家具有的那种伟大的率真。”

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《幻灭》、《虹》的写作动机均属于宣泄。“五四”到“北伐”的一段时间，茅盾是亲身经历过的，有生活、有实感（包括困惑迷茫对于文学也是发酵剂，就看如何利用），材料是现成的，不像后来写《子夜》要专门到上海的证券交易所去参观调查。茅盾谈《幻灭》构思的发动简直是诗：“记得八月里的一个晚上，我开过了会，准备回家；那时外面下雨，没有行人，没有车子，雨点打在雨伞上腾腾地响，和我同路的，就是我注意中的女性之一。刚才开会的时候，她说话太多了，此时她脸上还带着兴奋的红光。我们一路走，我忽然感到‘文思汹涌’，要是可能，我想我那时在大雨下也会捉起笔写起来罢？”（《几句旧话》）这种写作给他带来的特定之点，第一，是现代女性形象饱满，且占据主位。《幻灭》的静女士、慧女士，《虹》的梅行素都是。后来的《子夜》等改为男主人公了，但其中的张素素、刘玉英、冯眉卿、林佩瑶，这些女子还是给人深刻的印象。《幻灭》写大革命前后青年的思想动荡。《虹》“欲为中国近十年之壮剧，留一印痕”（《跋》），本来要把梅女士的奋斗写到1927年的，后来只写到1925年的“五卅”。茅盾由此创造了“时代小说”的模式。内容节选虹旭日的金光，射散了笼罩在江面的轻烟样的晓雾；两岸的山峰，现在也露出本来的青绿色。东风春天着柔媚的调子。黄浊的江水在山峡的紧束中澌澌地奔流而下，时时出现一个一个的小旋涡。隐约地有呜呜的声音，像是巨兽的怒吼，从上游的山壁后传来。几分钟后，这模糊的音响突然扩展成雄纠纠的长鸣，在两岩的峭壁间折成了轰隆隆的回声。一条浅绿色的轮船很威严地冲开了残存的雾气，轻快地驶下来，立刻江面上饱涨着重浊的轮机的闹音。这是行驶川江的有名的隆茂轮。今天破晓时从夔府启碇，要在下午两三点钟赶到宜昌。…………

“赣第德”是书中主人公的名字。这个字的意义是“老实人”。这部小说的主题思想是批判十七世纪德国哲学家莱布尼兹的。莱布尼兹认为世界上的一切现实都是自然的安排，是完全协调的，因而是尽善尽美的。赣第德的老师潘葛洛斯是莱布尼兹的信徒，可是他的学生却对此怀疑，认为这一切都是维护旧政权、旧社会、旧制度、旧礼教的欺骗人民的谎话。伏尔泰通过他创造的故事，辛辣地讽刺并揭露了这些旧政权、旧制度的腐败和不合理。译者徐志摩把这个作品比之为中国的《镜花缘》，确有相似之处。

有时我们怀疑过她是不是暗自里去当小姐，但她坚决否认，她讨厌小姐的生活方式，她说如果那样的话，她宁愿把自己集中地批发给某一个男人，这么说跟做小姐也不矛盾，但从她多年的生活习惯来看，她确实不像一个小姐，所以我每次跟她单独在一起时，我总要提醒自己，无论小羽多么差劲，多么别扭，但终归不是小姐，她是个良民，而且自杀过，这也说明她是个有想法的女人。

成为一名博士生，对我而言是一种意外。我只是不断地读下去，读下去，如此而已。因为除了读书，我几乎是什么也不会，我只好放任自己去尽情地读啊读。说实在话，我并不喜欢学校。从学校到大学、我所接触的学校都好象只凭学习成绩来决定一个人的优劣，而实际上，他们所教授的内容，离实际的社会生活越来越远。本书介绍了北大、清华、人大、北师大九位博士生的内心独白，叙述了他们真诚的隐私。　“爱”和“情”两个字都是广义的词，可以有无数种修饰对象。组合到一起，却变成了如此狭义，如此可遇而不可求的事，正好说明爱情是一种艰难的冒险。“爱情”一定是诗人或者小说家的创造，只有他们才会把这种两个人之间的事情搬到人类的大舞台上去。“爱情”这个词一遍遍地在耳畔轰鸣，使我们无法听清楚自己的回答。那一刻我们才会明白，爱情永远只能通过一生来确认，绝不能仅在浪漫故事中去捕捉。

赵治民副省长当年被送到地处驾鸡沟的监狱坐牢，为了爱情，那人年轻女子从城市跟随押送他的囚车，住进荒无人烟驾鸡沟的窑洞。探监时听女人说已怀上他的孩子了，赵治民吓得像坐在将喷发的火山口！不得已跪求英俊的林警官“娶”了女人……一个曾经是亿万富翁的犯人越狱潜逃，场言要做出惊世之举； 一个曾经是监狱警察的囚徒冲出高墙，拼死要揭穿案件真相…… 监狱内外，疑云密布、黑幕重重，上演了一场场生与死、权与法、情与理、爱与恨的较量。 这是一个拥有二十年管教经历的警察所写的灵魂拯救式小说，再现了两代狱警的跌宕人生，还原了真实的另一个世界。 该书提出的“官员的豪宅与牢房是隔壁邻居”的命题，极具警世意义。