荒野里的那条路路很长很长，一直延伸至森林中，是谁第一次涉足此地？人，是那第一个来到这里的男人，在他来之前原本没有路。后来，野地里的兽类沿着原来模糊的小路越过沼泽和荒原；再后来，拉普兰人沿着这条路在一块又一块荒地里放养驯鹿。这样便形成了这些条穿越于阿尔曼宁大荒原的小路。男人来了，一路向北;这是个有铁红色粗硬胡须的壮硕男人。他就是艾萨克，再之后那个叫英格尔的女人也来了，成了他的妻子。他们不停地忙碌，森林和田野都在看着。一切都显得庄严而神圣。

《喜剧演员》是以作者本人曾经的流浪艺人生活为蓝本的。女主人翁詹妮娜因不满父亲强迫她嫁给自己并不喜欢的人而从家中出逃到华沙，并进入了剧院，成为了那里的一名合唱团女郎。但她梦想中的天堂却并不像自己之前所想象的那般美好。在看上去奢华美丽的舞台背后，演员们的实际生活充满着攀比和勾心斗角，就连爱情，都是别人设好的圈套。极度失望的詹妮娜选择了自杀，却并未成功。

主人公亨瑞克与赛林姆是一起长大的伙伴，虽然兴趣志向相同，但性格迥异，相比亨瑞克的忧郁敏感，赛林姆更加外放冲动。老仆人米可拉的去世使亨瑞克成为了哈尼亚的监护人，也深深的爱上了她，但哈尼亚却在一个暴雨的夜晚同哈尼亚私奔。私奔失败后哈尼亚染上豆疾，面部遭受毁容的危险。亨瑞克向赛林姆发起了挑战，在决斗中受了重伤，险些丧命。在一切风波过去之后，赛林姆仍向哈尼亚表达了爱意，但是毁容的哈尼亚已经心灰意冷，后悔当初的私奔行为，是青春的鲁莽造成了这一切。最终，她成为了一名修女，心如静水。

克罗提尔以自己家族的故事为背景，在《七屋》中假借七所房屋之口讲述了四代杰出女性的故事，从奥斯曼帝国的君主制，到土耳其转变成一个共和政体国家：东西方文明的交会与扦格、传统与现代化的矛盾，全被融入了小说里。《七屋》是一部关于丝绸家族四代杰出女性和她们生活过的七处房屋的传奇。从二十世纪早期士麦那的大屋，到奥林匹斯山下的丝绸庄园，从一个不起眼的镇上小屋，到一座现代化高楼中的公寓，家族住所的变迁见证了家族的兴衰。当公共浴室和女眷们让位于电影和手机，四位独特而充满力量的女性也饱尝了生活中的酸甜苦辣。

《外国文学名著名译丛书：死魂灵》是俄国十九世纪伟大作家果戈理（1809-1852）的长篇代表作。小说描写一个六等文官——乞乞科夫所进行的一次贩卖已死农奴的投机生意的故事。为了买到实惠而又廉价的“农奴”以获取利益，他走访了一个又一个地主，极尽所能进行讨价还价，买到了一大批死魂灵，当他高高兴兴回去办好一切手续准备大捞一笔的时候，其罪恶阴谋被揭穿，检察官竟被吓死，乞乞科夫匆忙逃跑。小说辛辣地讽刺了地主阶级的贪婪和残暴，描绘了一幅丑恶、腐朽的专制农奴制画卷。别林斯基盛赞这是一部“高出于俄国文学以及现在所有的一切作品之上”的优秀作品，“作者的每一句话都是严肃的、平静的、真诚的和深刻的……”

我们不是为了恋爱而活，但只要还有一口气，爱情就在呼吸。如果爱 情是一场热带病，《所有女人都是奢侈品》就是一封疗愈的 长情书。《所有女人都是奢侈品》从男女、恋爱、性等角出发，对日本社会经济的“功不全”进行猛烈的抨击，文笔犀利明快，时有惊世骇俗之笔 ，一直畅销不衰。

某日，CNN报道了一则日本少年在巴基斯坦从事炸弹拆除工作而负伤的新闻，引起日本国内一片哗然。身为杂志特约记者的“我”前往事发地采访，途中遇到日本国内大范围学生罢课事件。“我”从其中一名学生口中得知，学生中广泛流传着一个叫“生麦通讯”的网站…

贾似道是一个古玩爱好者，一次意外，铸就了他过人的识宝、摸宝能力。古玩街，他接连捡漏清宫五供、汝窑笔洗、青花瓷砖，身家过千万；文物研究所，他以渊博的收藏知识和鉴别技巧，一眼识破太白尊是赝品，技惊四座，赢得诸多古玩收藏界泰斗的赞赏；云南豪赌，他以一百五十万购买翡翠原石，切出极品帝王绿，资产狂飙一亿五千万…… 小说以各种奇珍异宝的交易、鉴赏、收藏为主线，讲述了发生在民间收藏爱好者贾似道身上的打眼、捡漏、赌石等一系列精彩纷呈的淘宝故事，再现了主人公如何运用自己独特高超的鉴宝技能，创造并积累了大量财富，最终成为一代古玩高手的传奇经历。书中大量情节源于作者亲身经历和耳闻目睹的真实故事，情节跌宕起伏，扣人心弦，道出了收藏行业鲜为人知的奇闻轶事，是一部不可多得的古玩百科全书式小说。

《大西岛》的主题是爱情，但是，震撼人们的并不是男女主角之间的感情，而是与爱情的反面有关的东西——背叛与复仇。书中的女主角昂蒂内阿，美丽、尊贵、无与伦比……见到她的男子，无一不被她的爱情所俘虏。为了替所有被爱人抛弃的女子复仇，她玩弄所有爱上她的男子，已经有五十三名年轻人成了爱情的祭品。男主角莫朗日先生，和他的同伴德·圣亚威中尉一起，为学问上的好奇心驱使，考察大西岛，无意中陷入昂蒂内阿的圈套，在那片最神秘的土地上，他选择了死亡，选择了五十四号龛位，和其他人一样躺在那里。

《男孩》库切自传体小说三部曲之一，叙写主人公十岁至十三岁时在南非的童年生活。小说同时展现了南非老派乡村生活的奇妙场景，以及布尔人和英格兰人之间、白人和黑人之间永无休止的冲突。世事艰难的老生常谈出人意料地演绎出一套全新话语。《青春》库切自传体小说三部曲之二，一个名叫约翰的年轻人，以古怪的方式祈望获得他人的认同。从南非跑到伦敦做了计算机初级程序员，朝九晚五的工作，平淡无奇的生活；渴望被爱抚，却只有性爱在吞噬时间和精力。库切把一段春梦无痕的人生写得楚楚动人，再度审视青春的彷徨之途。《夏日》库切自传体小说三部曲之三，一部从他人视角出发的“自传”。著名作家库切已死，一位年轻的英国作家为了给库切写传记，像侦探一样寻找着他幽灵般的中年。《夏日》用复杂的人称意识将那种虚实相间、微妙迷离的回忆录风格更推进一步。你无法说清这是虚构小说还是回忆录。只能说，这是一部非常“狡猾的”、超越一般文本意识的卓越作品。