安娜乐善好施，助人为乐，一生帮人为佣，辛苦劳累；莉娜耐心耐性、温柔可爱，逆来顺受，温驯一世；梅兰克莎敢闯敢撞、缺乏自信，欲进又退，欲退又进。三个女人听天由命，沦为命运的奴隶。《三个女人》一书带着明显的福拜楼《三故事》风格，作者格特鲁德·斯泰因通过三个女人的日常生活，展现了她们纯朴的心灵，以及那无法掌控的命运。斯泰因像个讲故事的人，站在一旁，用凝注沉思的眼睛看着她的人物行动、说话。每一个人物都新颖而生动，故事动人而真实。《三个女人》由上海译文出版社出版发行。

《红高粱家族》：《红高粱家族》是作者1986年向汉语文学、乃至世界文学奉献的一部影响巨大的作品，被译为二十余种文字在全世界发行。小说通过“我”的叙述，展现了抗日战争年代“我”的祖先在高密东北乡上演的一幕幕轰轰烈烈、英勇悲壮的故事。爷爷、奶奶、父亲、姑姑等先辈，一方面奋起抗击日本侵略者，一方面迸发着让子孙后代相形见绌的传奇爱情。小说洋溢着丰富饱满的想象，以汪洋恣肆之笔全力张扬着中华民族的旺盛生命力。通过这部作品，作者把“高密东北乡”安放在了世界文学版图上。《红高粱家族》获得2001年第二届“冯牧文学奖·军旅文学创作奖”（其中的《红高梁》作为单篇小说，获得1987年第四届“全国中篇小说奖”）；在《亚洲周刊》评选的二十世纪中文小说“百年百强”排行榜上位列第十八名；进入英美学界重要期刊WORLD LTTERATURE TODAY（《今日世界文学》）评选的七十五年来全世界四十部杰作排行榜，是位列此榜单的唯一一部中文小说。《酒国》：是作者于1989至1992年全力打造的一部将现实批判锋芒推向极致，并在叙事实验方面进行大胆尝试和创新的长篇力作。在小说中，特级侦察员丁钩儿到酒国市调查一个特殊案子；但到酒国市的人没有谁能经得起诱惑，在权力、美酒和女人之间周旋的过程中，丁钩儿虽不断提醒自己不要喝淄，最后却醉酒淹死在茅厕里。通过丁钩儿的故事，小说犀利地揭示了这个社会的可怕奥秘。与丁钩儿故事并行的是出现在小说中的作者与酒国市文学青年李一斗关于文学创作的通信，以及李一斗创作的小说作品；这些小说作品在风格上五花八门，应有尽有，堪称是小说文体的“满汉全席”。《酒国》法语版获得2001年法国“Laure Bataillin（儒尔·巴泰庸）外国文学奖”。《檀香刑》：《檀香刑》是作者潜心五年打造出来的一部长篇力作，初版于2001年，被誉为当代汉语文学中“真正民族化的小说”。作者以1900年德国人在山东修建嫩济铁路、袁世凯镇压义和团、八园联军攻陷北京、慈禧太后仓皇出逃为背景，通过讲述泼辣又深情的女性媚娘与其亲爹、干爹、公爹等男人之间的恩恩怨怨、生生死死的复杂关系，深入挖掘深厚的地域和民间戏文资源，用摇曳多姿的笔触、悲喜万分的激情，淋漓尽致地抒写了清朝来年“高密东北乡”发生的一场可歌可泣的反殖民抗争，一桩骇人听闻的血腥酷刑，一段缠绵悱恻的感人爱情，一曲惊天地泣鬼神的民间猫腔。作者采用“风头——猪肚——豹尾”的神奇叙述结构，融入民间说唱艺术之精髓，凭借出神入化的文学语言，使小说成为一部诉诸声音，可以用耳朵阅读的神品妙构之作。《檀香刑》获得2002年首届“鼎钧文学奖”，台湾《联合报》“2001年十大好书奖”；入围第六届“茅盾文学奖”。《四十一炮》：《四十一炮》是作者潜心打造的一部在艺术上勇于探险的长篇力作，初版于2003年。小说以上世纪九十年代初的农村改革为背景，通过身体已经长得很大、精神心理却仍旧停留在少年时代的主人公罗小通狂欢化的诉说，重构了人生的少年时光，抒写了农村改革初期两种势力、两种观念的激烈冲突，在揭示人性裂变的同时，写出了人们在是非标准、伦理道德上的混沌和迷茫。小说另有一条副线，讲述一个老和尚的传奇人生——-个曾经身份不凡、过着奢廉肉欲的生活的国民党军官的传奇。两条线索交叉进行，实和虚的场景不断变换，小说叙事曲折迂回、酣畅淋漓，以作者独有的方式重构了农村改革的历史。《四十一炮》曾入围第七届“茅盾文学奖”；作者凭借此书获得2004年第一届“华语文学传媒大奖·年度成就奖”。《生死疲劳》：《生死疲劳》是作者2005年以喷涌般的气势创作的一部重构宏大叙事艺术的长篇巨著。在小说中，一个被冤杀的地主经历了六道轮回，变成驴、牛、猪、狗、猴，最后终于又转生为一个带着先天性不可治愈疾病的大头婴儿；这个大头婴儿滔滔不绝地讲述着他身为畜牲时的种种奇特感受，以及西门闹一家和蓝解放一家半个多世纪生死疲劳的悲欢故事。小说透过各种动物的眼睛，观照并体味了五十多年来中国乡村社会的庞杂喧哗、充满苦难的蜕变历史。口口这部小说是莫言在艺术上向中国古典章回体小说和民间叙事的伟大传统致敬的巨制；关于生命的六道轮回想象撑起了这座气势宏大的文学建筑，写出了农民对生命无比执著的颂歌和悲歌。《生死疲劳》获得2007年“‘福星惠誉杯’《十月》优秀作品奖”，2008年香港浸会大学“世界华文长篇小说奖‘红楼梦奖’首奖”；入围首届“曼布克亚洲文学奖”；入选中国小说学会“2006年度小说排行榜”（榜首），亚洲周刊“2006年十大好书”。《蛙》：《蛙》是作者酝酿十余年、笔耕四载、三易其稿，潜心打造的一部触及国人灵魂最痛处的长篇力作，初版于2009年。小说由剧作家蝌蚪写给日本作家杉谷义人的五封书信、四部长篇叙事和一部话剧组成，在艺术上极大拓展了小说的表现空间。整部作品以从事妇产科工作五十多年的乡村女医生姑姑的人生经历为线索，用生动感人的细节和自我反省，展现了新中国六十年波澜起伏的“生育史”，揭露了当下中国生育问题上的混乱景象，同时也深刻剖析了以叙述人蝌蚪为代表的中国知识分子卑微、尴尬、纠结、矛盾的灵魂世界。《蛙》献给经历过计划生育和在计划生育年代出生的千千万万读者。《蛙》获得中国是高文学奖——“茅盾文学奖”（第八届）；被《南方周末》评选为2009年“文化原刨榜年度图书虚构类致敬作品”，并入选多项年度好书排行榜。《丰乳肥臀》：《丰乳肥臀》是作者早期创作中的一座高峰，也是篇幅最为饱满的一部长篇力作。小说从抗日战争一直写到新中国改革开放之后，以汪洋恣肆的笔触对波澜壮阔的历史进行了描绘。书中的母亲艰难孕育了上官金童和他的八个姐姐，众多儿女组成的庞大家族不可抗拒地被裹挟卷入了20世纪中国社会动荡不安的历史进程。小说通过描写家庭来反映中国社会的变迁，变现了作者对女性的同情和赞颂。同时小说书写了人类不可克服的弱点和病态人格导致的悲惨命运，具有拷问灵魂的深度和力度。《丰乳肥臀》获1996年首届“大家·红河文学奖”。

《亲爱的素燕》借由古文学的浪漫读出生命的意义—— 一个刚到英国的懵懂台湾学生，通过电子书信，接受一位杰出的牛津教授指导学习英国古典诗词。两位作者在此结合素燕的成长经历互动思考着现实与梦想的系列话题：成长的智慧、孩提的梦想、工作的曲折、自我的判断、现实的逃离、探索与学习、生与死、战争与纪念、乡村情怀、同理心等。通过对英国古典诗词的阅读、理解和探讨，依旧扎根于社会现实的素燕深切体会到了归属感，她非但没放弃自己本来的文化，还发现了所有文化的普遍真理，形成了平和的世界观。这本书是一个海外学子的心灵成长记录，鼓励所有在梦想与现实之间徘徊的人能拥有自己心里预期的真实生活。 2011年3月初，本书荣获People’s Book Prize 2010冬季选书非小说类冠军。

《狂暴雨山谷风》是余冬钟以第一人称所著的一部乡土文学作品。我属狗，小名叫汪汪，上学前的最好朋友是房东的看门狗大汪汪。大汪汪是当时农村少有的狼狗，不但与我同名，还与我同岁。妈妈说大汪汪可比我聪明多了——同样叫汪汪，它能分清人家是叫它呢还是叫我呢；同样是笑嘻嘻的进门人，它能分清好赖，还死活不让坏心思的人进院。这些都是我长大了也难以做到的事。

《椅子湾（反映移民生存状态的长篇小说）》通过对移民至椅子湾的普通农民姜二哥一家和他身边一些人物的描写，着力反映川北农村从五十年代末期到改革开放四十余年的社会变化，展示出了在这一历史发展过程中川北农民的心灵变化和生活发展历程。《椅子湾（反映移民生存状态的长篇小说）》凝结了作者多年的心血。书中描写的川北民间风情鲜为人知，姜二哥、田翠花、春倌儿等人物形象栩栩如生，情节跌宕起伏，结构紧凑，文笔流畅，描写传神，具有很强的可读性和时代特点。

十年前飘雪的圣诞夜，妈妈将凯特从睡梦中叫醒，嘱咐她照顾好弟弟妹妹，并许诺她全家人终有一天会重聚，那是孩子们最后一次见到父母。十年来，三个孩子在无数个孤儿院间辗转流离，直到他们来到皮姆博士的孤儿院。皮姆博士是个留着白胡子、整天抽烟斗的怪老头，除了能凭空升起一团火以外，他身上似乎还有数不清的秘密。比如，他的书房里有一本翡翠色的旧书，把照片放在空白的书页上，就会去到照片上的时间和地点。就这样，孩子们发现了另一个世界。在那个世界里，三个孩子学到了三件事：1.魔法真的存在。2.父母的失踪是有理由的。3.只有他们才能拯救世界。

《新文本译丛：金阁寺》是作者取材于1950年金阁寺僧徒林养贤放火烧掉金阁寺的真实事件，以金阁与人生相比喻，写美与人生、艺术与人生的悲剧性的关系。

她感到命运的铰链正在嘎吱作响，一扇门要打开，还是要关上？当有着雄心壮志的小裁缝苔丝，被世界上最著名的时装设计师露塞尔？达夫？戈登聘为贴身女佣，登上泰坦尼克号时，她简直有些不相信自己的好运气。在船上，苔丝邂逅了两位男士，来自芝加哥的百万富翁杰克和水手伯尼。航程的第四晚，大难临头。苔丝于一片混乱中，登上了最后的救生艇。而露塞尔所在的那只救生艇，原本可以装载五六十人，却只载了不到二十人。上岸后，苔丝发现杰克不知所踪，而露塞尔也面临指控。

《一去千万里》写了一群我们感到陌生的人，但他们的喜怒哀乐我们很熟悉。在架设高压线的具体过程中，钢铁所代表的现代文明遭遇了泥土代表的乡村文化，于是冲突来了，于是演绎了复杂的人生纠葛，《一去千万里》讲述的正是由这种冲突产生的或辛酸或欣慰的故事。 著者嘱我作序，按理应该多说好话；通读小说，也的确发现了不少闪光的地方，包括社会风景、行业习俗等。对于送变电行业工人、管理和技术人员的描写也是比较成功的，建设与劳动，这是人性，而且是人性中美好和崇高的部分，在这方面，尽管中国文学自现当代以来有过大规模的探索，但总的来看，艺术基础还比较薄弱。《一去千万里》有说服力地重申了建设与劳动的光荣和尊严，在这个方向上取得了新进展，积累了新经验。 现在，反映官场、职场生活的小说很受读者的追捧，而有关具体的行业领域的小说，囿于技术、知识和特定的经验，读者通常不多。《一去千万里》这本小说在可读性上做了辛苦经营，既立足于特定经验，又超越特定经验，努力探索和表现更普遍的历史和人性内容。其中乡村社会与工业文明和国家意志、的关系中的许多“轻喜剧”，写得颇为精彩。 当然，我还是希望能从这本小说里读到更多的东西。譬如我在前面讲到的“钢铁”意象对“泥土”意象的侵入、破坏，它们的交汇、融合、激荡等等，这样一来，哪怕是写某一个行业的辛苦，却又能超越这个行业本身，写出大时代的一个小缩影，让小说成为若干年后回顾这个时代的一个标本。从这个意义上审视这部作品，作者可能还有更大的思考和探索的空间。 小说甚多。但众生欢喜、贴到人心上去，贴到时代和生活的脉搏上去的作品仍不够多。《一去千万里》贴近着平凡却又并不普通的群体，写出了他们艰辛豪迈的生活。由此，我们可以看出中国现代化进程的丰富面相，也有助于我们理解当下这飞速发展、沸腾喧闹的现实。这样的小说，值得写，更值得读。

著名画家侯一民插图，著名书法家欧阳中石题写书名 《青春之歌》，是中国当代文学史上第一部描写在中国共产党领导下的爱国学生运动及革命知识分子斗争生活的优秀长篇小说。它再现了中国共产党人在民族危亡的时刻，如何自觉地承担起决定民族命运的“历史责任”，组织民众，不避个人受难和牺牲进行斗争的英雄历史。 故事发生的时间，在1931年的“九？一八”事变到1935年的“一二？九”运动之间。18岁的林道静为抗拒养母的包办婚姻，逃离封建家庭；在北戴河屡遭挫折对前景绝望的时刻，她得到北大学生余永泽的救助。余永泽的爱情感动了林道静，使从小孤苦无依的林道静暂时享受到了家庭生活的温暖。抗日烽火和学生运动风起云涌，感召并激发起林道静的爱国热情。她接受共产党人卢嘉川的启蒙，开始接触革命思想，与余永泽在信仰和政治道路上出现分歧。自私、平庸的余永泽一再阻拦林道静参加革命活动，并直接导致卢嘉川被捕牺牲。在惨痛的事实面前，林道静与余永泽决裂，毅然投身到抗日救亡的洪流中去。她经受住了各种考验，在江华、林红等共产党人的帮助下，最终成长为一名坚定的无产阶级革命者。