这是一个涌动的时代，也是一个尝试探索的时代，在这个时代里，有无数追求理想的奋斗者在时代翻卷的巨浪中沉浮于生活的海洋。每个人，每个企业，每个行业，都在努力和拼争中品尝着成功和失败，都在坚持和奋进中体味着艰辛和不易。这是一种必需的经历，也是一种无法回避的经历，在这种经历中，有无数权衡得失的纠结和感悟把人生的历程变得如此简单而又复杂。每个角色，每个阶层，每个时期，都在经历着相似而又完全不同的人生历练，都在不尽不同的时代中跨越着同样的心路历程。毕业生，一个拥有多重含义的称谓。这个称谓，意味着一段努力学习过程的结束，也意味着一段更加努力学习过程的开始。也许，我们都曾经毕业过，但也许，我们至今都还没有毕业。

《中国知青文库·黄土地之歌：归来》反映的是知青史中最灰暗最屈辱也最残酷的一页，它没有下乡初期战天斗地的热情与豪迈，也没有“文革”结束后集体返城的悲壮与激越，“病转”的人们，只有一副伤残病痛的身体，一颗孤独绝望的心，一摞一摞病历、化验单、诊断证明书，从上到下各级有关部门的证明材料——如书中说的，大大小小十一个章……以上这些，有的是真的，有的是假的，有的是终于将假的做成真的——许多知青后来不得不用自伤自残的方式，换取一张回城的的通行证。

《冬至/黄土地之歌》编著者灵山。《冬至/黄土地之歌》内容提要：本书以麦雨荷人生经历为主线，从侧面反映了下乡插队经历对其人生命运的影响，以及当时在“文革”的大背景下各色人等的荒诞行为，迷惘思想，难测命运等。文字质朴无华，但情节跌宕，情感真挚感人。

《走失的小酒馆/红土地之歌》由郭小东所著，《走失的小酒馆/红土地之歌》收录了作者撰写的散文、游记等，真实丰满地再现了20世纪的知青历史与时代精神，抒发了作者对文学创作及生活的感情，既有历史的厚重感，又有作家个人独特而深刻的生命体验。

《扶贫手记》作者潘年英以饱含情感的优美文笔，娓娓叙说了一年扶贫工作的种种体验和感受，从人类学的学科视野和角度，分析和探究政府扶贫行为中存在的一些问题以及这些问题对贫困存在、发生的影响和作用。《扶贫手记》观点鲜明，见解独到，其中涉及到的若干理论问题，发人深思。

《童年书系：呼兰河传（插图本）》是著名作家萧红后期的代表作，1940年创作于香港，1941年出版。《童年书系：呼兰河传（插图本）》以幼年的“我”的视角，追忆家乡的各种人物和生活画面，在展示了呼兰河风情的同时，更清晰地展现了当时环境下扭曲的人性。小说笔调流畅，具有散文般的轻盈，却又有着沉重的思考与无情的鞭挞。茅盾曾评价《童年书系：呼兰河传（插图本）》“是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。有讽刺，也有幽默。开始读时有轻松之感，然而越下去心头就会一点一点沉重起来”。

李劫人的长篇小说三部曲《死水微澜》《暴风雨前》和《大波》，囊括了以成都为中心的四川社会自甲午战争到辛亥革命十余年间的人际悲欢、思潮演进和政治风云，在中国现代文学史上负有盛名。《暴风雨前》是民国二十五年（1936年）十二月由中华书局初版； 1949年后作者进行过局部的修订。本卷系据初版整理。本卷系据初版整理，部分文章据手稿整理，为忠实于作者原意，体现其原貌，辨识不清者不臆断，或“□”示之，或加注释。原版将作者注释置于每章末尾，今一律处理当页脚注，并由编著适当增写了部分新的注释。

《想不明白（上）》是韩少功汉语探索读本之一本，是他这些年的短篇小说精选。《想不明白（上）》根据内容，作者将这些小说分为玄幻体、卡通体、缺略体、散焦体、常规体五个板块。韩少功的短篇小说立意新颖，结构多变，语言到位，在文学手法上具实验性，思想探寻上具先锋性，整体艺术水平非常高，读来够味。

《想不明白下》是韩少功这些年的中篇小说精选。这些作品中有韩少功寻根文化的代表作《爸爸爸》《女女女》，有具后现代风格的《暂行条例》《红苹果例外》，有极具悲悯情怀的《报告政府》，也有机趣的新作《赶马的老三》。分为玄幻体、卡通体、寓言体、章回体、常规体。

《飘》是美国现代著名女作家玛格丽特·米切尔以美国南北战争为背景创作的一部长篇小说。作品通过一幕幕气势恢宏的战争场面以及细腻逼真的人物形象，用诗一般的语言演绎了一个感人至深的爱情故事。《飘》的主题不是战争，作者也无意做历史的论道者。她在思嘉身上寄谕了浓厚的对青春逝去的依恋和伤感。在任何时候，青春的逝去都是不可避免的，但在经历了南北战争这样一场“淬火之浴”后，青春就变得让人无比怀念了。少女时代的思嘉任性直爽，充满了玫瑰色的梦幻，那绿色精灵一样的形象仿佛使春天也更有光彩了，在她的身上有着母亲艾伦和父亲杰拉尔德的双重影子，堪称社会典范的艾伦体现在思嘉身上的是那个时代所要求的少女的样子，而在她的内心深处却有着父亲杰拉尔德率意而为，坚强不屈的爱尔兰人的精魂。