《生死疲劳》是莫言向中国古典小说和民间叙事的伟大传统致敬与回归的一部巨著，初版于2005年。在小说中，被冤杀的地主西门闹经历了六道轮回，变成驴、牛、猪、狗、猴，最终又转世为一个大头婴儿，滔滔不绝地讲述着自己每一世的离奇经历。小说通过六道轮回的想象跨越生与死，悲悯着历史变迁之中无常的命运，也歌颂着生存于这片土地上的农民们世代相继、生生不息的执着生命力。 小说入围2006年首届“曼布克亚洲文学奖”，荣获2008年“世界华文长篇小说奖·红楼梦奖”首奖、2009年美国纽曼华语文学奖、2011年韩国万海文学奖等奖项；2018年入选中国改革开放四十周年最有影响力小说榜。 “‘生死疲劳’是来自佛经里面的一句话：‘生死疲劳，由贪欲起，少欲无为，身心自在。’……我之所以用它做书名，就是因为小说的主人公，他在畜生道里面不断地投胎，他一会儿变成驴，一会儿变成牛，一会儿变成猪，一会儿变成狗。” “假如我能有两本书得以流传，《生死疲劳》肯定是其中之一。”——莫言

《白浮泉》是北京作家郭建华（星竹）的长篇小说新作。北京昌平有一个“白浮泉”，在七百年前的元朝，它是北京北部几百个泉眼的代表，水势浩大。因为它，北京的北部年年洪涝。而城内（当时叫大都城）却异常缺水。皇帝忽必烈自登基以来就为北部洪涝、南部缺水而深深地困扰，因此郭守敬被朝廷重用。小说展示了从宋朝末年至元朝初年（1231年至1291年），郭守敬如何成为水利、天文学家的奇特经历，以及他对北京整体水系的巨大贡献。七百年后的今天，北京城的水系，依然是根据郭守敬当年的规划而行的。小说塑造了一个事业上充满智慧，生活上又相当愚痴的人物形象——郭守敬。国际上以他的名字把月球上的环形山命名为“郭守敬环形山”。通过一系列生动曲折的故事，描绘了白浮泉以及大运河在北京的诞生、善用过程，令人信服地开掘了白浮泉的重要历史文化价值，也为中国文学画廊描写了一个文化、科技上的奇人。

《顺/跨度长篇小说文库》以两代人的人生观、价值观、生育观的鲜明对比，凸显了时代变迁中的年轻人，从一味为了个人致富、生儿子，到下一代人不再只为金钱、生育，而是为了梦想（生态建设、老有所养等等），以至青山绿水、蓝天碧海、共同富裕的心态演变。上半部分以1985年—1995年十年为时间背景，下半部分直接跳跃到2013年以后，新一代农村人，在当代新农村建设中，把个人梦想融入中国梦的奋斗历程。小说虚构了一个地域，讴歌了该地人民顺应时代潮流，和时代同呼吸共命运，走向美好生活的智慧和愿景。

《因为我们是特警》为原创长篇小说，重点反映了特警惊心动魄的战斗、日常的情感世界和丰富的精神生活，重点塑造了一对汉族和维吾尔族特警搭档忠诚果敢、敏锐善战的新时代形象。作者作为警察，对特警生活非常熟悉，对特警人物刻画到位，情节真是可信，很具感染力。

在日常生活里自诩并非勇敢挑战生活的强者的小说家，从十八岁开始，发现周围”不对劲“的事物越来越多，终于有一天多到产生了一个又一个崭新的虚构世界。在这些完全由她从虚空中唤出的故事中，她一往无前地追索着血缘的意义、家庭的意义、女性生活的意义，确保对庸常现实的抗拒，甚至为最终挽回一切曾经失去的，不断地练习离别，凝望残缺。

10点32分，塞尔玛永远记住了这个时刻。周六的早上，塞尔玛带着12岁半的儿子路易去看外祖母，半路接到上司的电话，正在讲电话的塞尔玛眼看着滑滑板的儿子被一辆卡车撞翻。路易陷入深度昏迷，躺在医院的病房中靠机器维持生命。 伤心绝望的塞尔玛在回家整理路易房间的时候发现了一个笔记本。路易在上面写道：我蕞心爱、蕞珍贵的奇迹笔记本，我要告诉你在我死之前所有我想尝试的经历，它们都是我的奇迹，这有点像梦想清单，但又不完全像，因为我只会写下可能实现的事情。塞尔玛从来不知道儿子曾写下过这样的文字。 理智的塞尔玛突然有了一个疯狂的想法：她要去亲身体验儿子在笔记本上梦想的每一种经历，要把每一次尝试都拍摄下来带到路易的病房。

《警察同志/中国专业作家小说典藏文库·王鸿达卷》塑造了鲜活的公安干警形象，故事真实感人，生活底蕴厚重，是当下一部弘扬正能量，扫黑除恶，塑造英雄的长篇小说。书中诠释了何为“天下警察是一家”，讴歌了和平年代里，警察这种特殊职业的牺牲精神。

《呼兰河传/文学大师的语文课堂》是著名才女作家萧红自传性质的长篇小说，也是新部编语文教材的必读书目。《呼兰河传/文学大师的语文课堂》用第一人称的笔法和孩童的眼光，描摹了呼兰这座小城中的风土人情和生老病死。这里的人们生活在苦难之中，但是那种人性的美好和坚韧的力量又让苦难中生出一种深厚的意蕴。《呼兰河传/文学大师的语文课堂》是萧红的代表作，亦是20世纪中国文学史上重要的作品之一。作品用笔既温馨轻盈，又浑厚凝重。它是抒情小说的典范，以文体的独特、语言的清丽自然为评家所称道，为读者所钟爱。

这是一部讲述一个勇气可嘉的年轻女性被孤寂、被时间，最后被海啸撕裂的非凡小说。 露丝在海岸边捡到一本像是“漂流瓶”一样的日记，承载着希望和梦想。逐页阅读，她发现，一切可追溯到 一个日本小女孩安谷奈绪在女仆餐厅中写下的关于自己和她104岁太祖母的传奇故事。这本日记被海啸后的海浪带走，最终漂洋过海来到了远在大洋彼岸的加拿大。 日记中，奈绪和祖母在海边度过的一个美丽夏天被慢慢展开。奈绪仿佛一个现代的霍顿.考菲尔德，在她坦荡机智的轻松语调下，覆盖了一个16岁少女眼中的青春、流行文化、家族、自杀、911、禅、神风特攻队…… 作者将东方的空灵深远和西方的自由价值，借奈绪和露丝在不同时空下的冒险来表现，她们都在时光穿越中重新找到了生活的意义。这个故事充满了小说家尾关一贯幽默的口吻，深入探讨作家与读者、过去与现在、事实与虚构、历史与神话之间的关係，是一部充满高度原创性的作品，以虚实难辨的手法，直指普世共通的人性，以及所有人对于「归属」的渴求。 这不是《苏菲的世界》，这是16岁少女奈绪的世界。

我还年轻，我渴望燃烧，渴望流浪，渴望灵魂与灵魂的碰撞。大多数人从未启程就已老去，而我们永远不死心，永远在路上。一直走下去，我能见到新的地平线；一直走下去，我会遇到姑娘、信仰和一切。你的路是什么路，哥们儿？-我一辈子都在这么追赶让我感兴趣的人，因为吸引我的只有疯子，他们疯狂地生活，疯狂地说话，疯狂地被拯救，他们渴望同时拥有一切，从不无聊得打哈欠或口吐陈腔滥调，而只是燃烧、燃烧、燃烧，就像神奇的黄色罗马焰火筒爆炸，像蜘蛛在群星之间垂下长腿，你在正中央看见蕞大的那颗蓝色烟花绽放，所有人惊叹“哇噢——”！——摘自《在路上》