《钟罩/普拉斯作品》是美国著名的当代女诗人、女作家，1982年普利策诗歌奖得主西尔维娅·普拉斯的一部自传体小说，也是她唯一的一部长篇小说，被美国文学界视为当代文学经典。小说截取了作者本人短短一生中极富戏剧性的一幕：1953年夏，二十岁的普拉斯收获了写作生涯的第一份殊荣，在某时尚杂志举办的全国小说竞赛中荣获大奖，但她刚刚享受完前往纽约的荣誉之旅，却旋即陷入了抑郁症与精神失常的漩涡，一度自杀未遂，在随后的短短一年中经历了从璀璨的领奖台到阴森的精神病院、从生到死再得以复生的惊涛骇浪。与许多用词如呓语的后现代小说完全相反，这样一部描写“疯狂”的作品文字却十分流畅诗意，简洁传神，毫无故弄玄虚之处，主人公看似“失常”的内心自白与人物观察甚至极富洞察力、黑色幽默与美感。

“小暖”的含羞、努力与执着，像银杏叶子的纹络，微笑在回首间，却深刻在骨子里；“肖勇”的绅士、正义与勇敢，像朝阳般燃烧着理想与朦胧的爱；“林菁菁”的聪明、美丽、能干，得意在事业中，却悲痛在爱情里；“刘主任”的玉树临风与惜才爱才，“张默”的博学多才与率直幽默，再加上肾移植患者背后的翩翩传奇……在医院紧张而繁忙的气氛里，弥漫着怎样的风花雪月？怎样的爱恨情仇？怎样的欲言又止？怎样的肝肠寸断？怎样的欣喜若狂？怎样的悲叹无奈？怎样的曲折？怎样的洒脱？一个女外科医生，面临的不仅仅是突如其来的爱情……

上世纪六十年代，我在渤海湾进行石油勘探时，发生了著名的河童入侵事件。作为亲历者，我曾经亲自下到危机四伏的水下，目睹过水下神秘的生物，并且最后发现了海底隐藏的神秘生物，发现传说中的河童真相。深海下究竟隐藏了什么？是否有生活在水下的神秘人类？河童到底是人类变异的物种，还是食人怪物？

江觉迟，一位普通的安徽安庆女子。2005年只身来到极其遥远、与现代文明隔绝的原始深山草原藏区。搜救那里因频发的灾害而出现的孤儿，并在寺庙庇护下开办学校，教育这些草原孤儿和私生子。一待就是整整5年。她在昏黄的酥油灯下写下60万字的日记。又改写成《酥油》这部小说。这是一部充满感情的，既美丽而又忧伤的故事。书中的梅朵千辛万苦来到深山草原，把全部的热情和爱留在这里。从一个如花美人成为一个百病缠身的女子。为了那一个个寻找出来的孩子，为了那斑驳残破的碉楼学校，为了给流离失所的孩子们一个庇护所……月光是喇嘛安排帮助梅朵开展工作的当地草原男子，梅朵和他以及那些他们一个一个从深山草原里找出来的孩子相依为命。梅朵和月光，渐渐相爱，深爱，经历生死，不离不弃。然而，梅朵的身体终于支撑不住了，胃病、贫血、吐血。月光恪信寺庙的力量，可是寺庙救不了梅朵的身体。他们到底为了什么而咫尺天涯？梅朵如此拼命却连续遭逢变故，面对茫茫荒原，该何去何从？……

邓朝露和吴若涵是两位美女，一个内敛，一个奔放。两人也是国内水文水资源界后起之秀。邓朝露毕业于国内著名的北方水利大学，师从国内水资源泰斗秦继舟，目前是北方水利大学水文水资源研究所研究人员，秦继舟助手。吴若涵则是典型的海龟派，从法国学成归来后进入中科院祁连分院水资源研究中心工作。石羊河流域出现生态危机，中央和地方围绕这一流域展开了一系列治理，邓朝露和吴若涵所在的两家科研机构也在这项规模浩大的生态工程中担负起使命。邓朝露她们承担了《石羊河流域水资源综合管理规划纲要》的制定，跟法国专家组一起完成。吴若涵所在的机构则分担《石羊河流域水资源规划决策支持系统》这一重大项目。围绕着两个项目的展开，两位年轻漂亮的女博士仿佛走进了一座迷宫，这宫里有爱情，有责任，也有历史留下的一个个创伤。一条河的历史，一个流域的消失与救亡。两代水利人的风雨征程，两代知识分子的爱恨情仇。

《圣天门口》是刘醒龙六年间三易其稿 完成的史诗性长篇巨著。 《圣天门口》以大别山区一 个名为天门口的小镇为背景，聚焦雪家和杭 家两个家族三代人，展开一群小人物在国家 民族的历史洪流中的命运沉浮，也随之展开 了一幅二十世纪前七十年的中国历史图卷。小说题旨深邃，气象磅礴。

《贡布罗维奇小说系列：着魔》是维托尔德·贡布罗维奇创作的一部哥特式小说，《贡布罗维奇小说系列：着魔》讲述了年轻的网球陪练瓦尔查克到波兰一个农庄去给奥霍沃夫斯卡小姐做陪练，两人发现各自性格极其相似，而此时这位小姐已订婚，未婚夫是附近城堡的主人霍尔桑斯基公爵的秘书霍拉维茨基。这座城堡里发生的神秘又恐怖的事件引发了瓦尔查克的好奇，他和文物教授斯科林斯基合作，在奥霍沃夫斯卡小姐的配合下，最终解开了这个恐怖的谜团。

《我的遥远的清平湾》，那遥远的有点 像历史清平湾，作者写的都是些贫瘠的黄土地的人们 。在号称黄土高原的地方只有黄土却没有塬，因为都 被雨水冲刷出了沟沟壑壑了，山上的树很少，少到村 里人对于哪些山上有几棵什么树都了然于心，这样的 地方。在看《我的遥远的清平湾》的时候是真的可以 感受到作者，在这里面所保有的那份他个人特有的对 于那片土地，那里的人们，那里的动物生灵们的特殊 的感情，这里面有很大一部分的亲切、窝心，就好象 是对于亲人的感情还有一种特殊的对于也许是自己的 青春岁月的温存的情素在里头。

这是一方荒芜而又贫瘠的土地。厚重的黄土和风沙遮盖了它的容颜。岁月在它的脸上，写满沧桑和无奈。这里的每一座山梁、每一道沟壑，都是它的血脉。那血脉里，常年涌动着不屈的呐喊和不死的心跳。生活在这里的人们，和它有着同样的性格：温顺善良，诚实敦厚，坚韧不拔，吃苦耐劳。他们视它为自己的父母。为它而生，为它而死，为它流血，为它流汗，为它欢笑，为它哭泣。上演了一幕幕民族兴盛的历史，谱写了一页页生命奋进的乐章。

“拖着一条乡村的尾巴”进城，或许可以用来描述黄土路的小说创作，如果说乡村是黄土路心里最温馨最怀念的地方，那么城市，却是他不停审视、不停思考的部分。拖着这条乡村的尾巴，注定他的速度快不了，他只能行走在乡村与城市之间，一方面要面对着乡村的变迁，一方面又要融入城市的霓虹。这对黄土路来说，是一种撕扯，而且，必须是痛苦的。也因此，阅读黄土路的小说需要慢，才能看到深藏在慢中的沉重与悲伤，看到故事褶皱中的复杂与心酸。