《搏击俱乐部》讲述了一个日益厌倦资本主义消费时代的美国年轻人为了克服自己的失眠症，为了应对生活的空虚，建立了一个地下拳击组织——搏击俱乐部的故事。

《平静生活》讲述了社会学博士研究生杨帆在导师的指点下，为撰写博士论文而收集研究资料，走访了回到国内和继续留在美国生活的三个华人家庭，从而寻找到自己人生方向的故事。《平静生活》通过“海归与海不归”者的内心矛盾、挣扎、困惑、焦虑和反思，揭示出我们需要以积极的态度和平静的心态面对人生的哲理，同时也折射出中国近三十年发生的翻天覆地的变化，及大国崛起过程中产生的世界性影响。

《肝胆相照》是一部报告文学作品，系“浙江记忆系列”之一。这是“一个以爱开始的故事”，表现宁波市骆驼街道团桥村的一个普通妇女林萍为挽救邻里非亲非故的一个小女孩徐洁的生命，无偿献出自己肝脏的近一半，为小女孩做了肝脏移植手术的动人事迹，以及它所引起的轰动、议论和思考。

《呼兰河传》是萧红生前写的最后一部长篇小说：一部充满温情、童趣、娓娓道来式的“回忆性”小说。这部小说构思于1937年，1940年12月完成于香港，1941年出版。创作时，正是抗日战争最艰苦的阶段，这使远在香港的萧红更加怀念自己的故乡和童年。于是，她以自己的家乡与童年生活为原型，创作了这部小说。这部小说在艺术形式上是比较独特的：虽然写了人物，但没有主角；虽也叙述故事，却没有主轴；全书七章虽可各自独立却又俨然是一整体：一、二章写小城风情，三、四章谈家中亲疏人物，五、六、七章摹绘独立旁枝人物。作者用舒展自如的巡视式艺术手法，以情感的起伏为脉络，为“生于斯、长于斯的呼兰河畔的乡镇作传，为这个乡镇的风土人情，为各种各样人的生与死、欢乐与悲哀作传”。小说语言洗炼，毫无刻意雕饰的痕迹，一般都是口语化的语言、很短的句子，而且还运用了一部分当地的俗语，更是增强了语言的描摹功能，很有表现力，使得描写人物、事件、景物非常生动而形象，读者很容易就进入了小说的境界，而且有身临其境之感。萧红用她绘画式的语言、娴熟的写作技巧、抒情诗的意境、浑重而又轻盈的文笔，造就了她的巅峰之作，为中国文学奉献了一部不朽的经典。

《教父》教父的世界里，友谊，是通行的货币；忠诚，是最好的礼物；缄默，是唯一的规则。他藐视一切价值，不给警告，不虚张声势，不留余地。教父，就是自己的上帝。《教父2：西西里人》黑手党的故土，教父的阴谋还在继续，你死我亡的较量正在上演。他们是最有权势的男人、势均力敌的统治者。他们是最浪漫的情人、最勇猛的战士、最忠诚的朋友。他们，是西西里人。《教父3：最后的教父》他是最后的教父，是地下世界的统治者。谁也无法揣测教父最后的阴谋，谁都无法阻挡家族终极的野心。没有正义，只有胜利。

这是一个普通的小镇，据不完全统计，我们国家像这样的小镇有两万六千多个。在国家统一政策和体制下，小镇所发生的故事，也许其他乡镇也已经发生或者正在发生，抑或将要发生。但只要有这样的故事，我们就能看到所涌现出来的类似人物，他也许就在周围，也许就在身边，也许耳闻目睹，也许似曾相识。《雄性的土地》的故事从改革开放的狂风暴雨席卷大中小城市之后、进入小镇开始，以经济为中心的强风热浪，让生活在旧体制下几十年的乡下人真正地感到了社会的进步和时代的变迁。让我们怀着平和的心态和审视的目光，一起走进这座小镇，走进这片肥沃的土地。一起去纵观这个偏僻贫穷的小镇，在一片开放和开发的号角声中所发生的巨变；一起感受这个平凡而普通的小镇，在巨变的过程中，发生的一个个让人回味的故事；一起去认识和了解故事里那些熟悉而陌生的人物，一起去聆听他们人生的变奏曲和生活的画外音，一起去洞悉他们多变的人性和复杂的情感世界……

长篇小说《我是猫》夏目漱石作为批判现实主义小说家最为成功、影响最大的作品。小说通过教师苦沙弥家一只猫的独特视角，观察了明治维新后日本社会百态，辛辣无情地嘲讽了明治资本主义“金权社会”的风气与黑暗时弊，并成功塑造了明治时期小资产阶级知识分子的群像。文笔自然洒脱，机智幽默的语言暗藏尖刻犀利，笑意轻快的笔锋隐含着凄苦悲凉。

高级工程师薛去疾退休之后，寄身江湖，从飘窗看风景早已习以为常。这天他看到昔日受他启蒙的小友庞奇出现在红泥寺街头，一年前这位社会强人麻爷的贴身保镖大闹之后离开此地，发誓回来必杀人，薛去疾不知庞奇会杀何人。是歌厅妈咪糖姐？准妈咪薇阿？卖水果的顺顺夫妇？难以弄清楚的社会强人麻爷？麻爷的司机雷二锋？还是一心争取全面副部级待遇的报告文学作家夏家骏、"文革"时期的造反派何司令、"黄牛"二磙子……生活纷繁丰满，情节扣人心弦。在这部展现当代人生存困窘与拷问人性坚脆的作品里，活跃着一大群今日文学中罕见却又如此鲜明的各类人物，充满了作家的敏锐发现、独特感受、深刻反思和无限悲悯。

《正义课：从电影故事看美国法律文化》汇集了70余部经典法律题材电影，通过解读电影中的经典法庭审判场景，使读者感受到正义并了解欧美的法律文化。每篇文章大致分为“电影故事”、“法理分析”、“影像正义”“幕后拾遗”等几部分，条理清晰。本书的第二版与第一版存在很多差异。最为显著的是，通过在“全长片”中关注每一章节中最为重要的电影，而在“概述”中专注那些同样具有娱乐性的但可能具有重复主题的其他影片，在第二版中所讨论的法庭影片的数量增加了一倍还要多。

这是三个女人为了追求梦想而不幸迷失自我的故事。在金钱的诱惑下，在纸醉金迷的花花世界里，她们能否坚持住最初的愿望？她们为了理想、为了梦想，忍辱偷生、委曲求全，最终，她们又能得到什么？本书延续了作者一贯的写作风格，不追求花里胡哨的叙事笔法，不追求光怪陆离的写作技巧，行文以新闻纪实报道、报告文学的笔法白描勾勒。作者摈弃宏大叙事，摈弃偶像崇拜，而追求人性的解构。在这部书里，没有一个人是主角，读者也看不到一个高大全的偶像形象。她们的身上都有着隐秘的过往，内心都有着不为人知的另一面。