《天使狗狗的使命》重点描述了那些对生活充满了激情的工作犬，其中你将会看到：基诺：黄色拉布拉多猎犬，成功营救了一位被困的升降梯操作员；科比：举世闻名的嗅癌犬；塔夫：查理士王小猎犬，与卡拉·罗斯医生在弗吉尼亚理工大学枪击案后开展哀伤辅导；阿卜杜拉：世界上第一只服务残疾人的工作犬；安娜：德国牧羊犬，被派往911现场的第一批搜救犬，在工作中不幸肺部感染离世，其主人莎伦·阿特拉斯随后为了搜救犬训犬师志愿者；靴仔：著名的德州蓝色赫勒犬，曾在杰·雷诺，奥普拉·温弗瑞、大卫·莱特曼以及动物星球等节目表演献艺。

《跨度长篇小说文库：铁门》是一个关于豫西名镇的传奇，一个关于传奇人生的讲述。为什么命运会堆砌那么多的冤枉，来衬托磊落者的伟大？因为坏人太坏。因为好人太好。钢铁是这样炼成的啊——天经地义，这个世界。它以牺牲为美。铁门，新安县就有个铁门镇，距赵耕郊的宜阳县盐镇刘岭村不算远，为张钫（张伯英）将军的家乡。赵、张两家还算有点亲戚关系。但这里的铁门则不是实指，带有一种抽象的意味。一出铁门是指出了国民党劳动营的铁门。二出铁门是指去赴日军在铁门镇设下的谈判鸿门宴．化险为夷地破了日军要杀他的局，安全出了铁门。三出铁门，则是指出了因受诬陷而陷入的一十八年冤狱之铁门。三出铁门，抓住了赵耕郊命运的三个节点，勾画出了这个共产党人的忠诚灵魂。

《微不足道的生活》内容简介：以极富张力的笔触探索了作为生命底色的种种矛盾与悲哀，却也揭示了人生中终究抹不去的温柔与希望。　在平静的海岸小镇，脾气暴躁的奥丽芙有一个“好好先生”式的丈夫和一个与她日渐疏远的儿子，生活中充斥着微不足道却又令人备受折磨的烦恼与忧愁。　在镇上，奥丽芙也有意无意地充当了其他人生命中的过客：一个想自杀的忧郁青年，一个患上厌食症的年轻女孩，一个数年如一日在酒吧弹琴的未嫁女子……这些怀着饥饿、揣着梦想的人们，在欲望与寂寥之间挣扎徘徊。　《微不足道的生活》让我们明白，爱与被爱才是我们生命中最重要的事。那些愤怒、忌妒、悲伤、背叛、伤害、流言与孤独，最终都变得微不足道。

《湖畔丽人》主要讲述九龟湖畔老蒲的女人白丽红三年三次怀孕三次流产，又三年沉寂，到第七年我国第一颗人造卫星上天那年，她一胎生三女。起名分别为蒲一凤、蒲卫凤、蒲星凤，小名依次叫大凤、二凤、小凤。20年后的一天，大凤替二凤送信，欲改其相亲约期，却与石排长一面生缘，结为夫妻，并生了一对双胞胎儿子，后石排长退役回龟岛与大凤一起创业。二凤在多方压力下，与龙晓军恢复恋情，婚日前几天，因新房问题，与龙家发生了冲突。小凤得二凤力调市委办，钟玉国追其10年未果，请在市委办当主任的大哥钟玉保做工作，钟玉保把小凤喊到办公室谈此事时，书记夫人及其子看中了小凤，并请钟玉保牵线，后小凤与书记儿子定亲。不久，书记儿子又与别人相亲，钟玉保再安排小凤与其弟钟玉国外出招商，终使小凤与其弟成亲。

柔石通过典型人物的塑造和故事情节的演绎，思考和探讨了造成底层农民特别是农村妇女悲剧的原因。春宝娘的凄惨命运既是阶级压迫和夫权统治的结果，也是中国几千年来腐朽陋习和落后的封建意识对人的戕害。“典妻”始于汉代，多少个世纪过去了，却仍然顽固地存在着，反映了封建社会、封建思想及其习俗的超稳定结构。柔石的批判不仅具有强烈的现实价值，同时也具有深远的历史意义。《二月》中文嫂的丈夫为了民族和国家的解放而壮烈牺牲，可是她却失去了赖以生存的根基，衣食无着又拖儿带女，在生死线上苦苦挣扎。文嫂悲剧的制造者是那个时代和社会，任何个人的拯救都只能是徒劳。《旧时代之死》中朱胜瑀的“未婚妻”因不堪忍受对方的冷遇而自杀，不久朱胜瑀亦追随而去，封建社会“父母之命，媒妁之言”这一传统的痼疾，夺走了两个年轻人的生命。作品强烈地控诉了封建伦理和文化对人的尊严、生命的践踏和屠戮。短篇小说《刽子手的故事》以很少的文字，成功地刻画了一个可憎、可怕而又令人生厌的刽子手的形象。小说写到他杀人时的感觉时这样写道：“刽子手轻描淡写地说道：‘和猪羊差不多的’”“一语道破天机”，不把人当人、随意杀人就是那个时代的本质。在柔石的小说里，无论是对统治阶级剥削压迫农民的描述、对黑暗社会的批判，还是对封建传统道德、伦理和文化吃人真相的揭示，虽然是怀着满腔的激愤，但在行文表达时却是客观、冷静的，不但使作品真实可信，而且增强了思想的深度。

两个性格迥异的姐妹，两种不同的人生态度，会有怎样差别的人生？父母双亡后，佃农家年少的姐妹俩相依为命。十三岁的姐姐开始策划自己和妹妹的人生。姐姐给自己设下的人生第一个重大目标是——嫁给地主当小老婆。但是面对地主婆的严防死守、地主女儿的万般刁难，她该如何达到目的？妹妹却更愿意随缘随心，喜欢上一起玩耍的伙伴，就嫁了；丈夫当兵去了，她就等着；丈夫当了国民党军官回来，她跟着欢喜。随后的日子却给了姐妹俩当头一棒，解放了，地主被镇压了，妹妹的国民党丈夫也成了反革命分子。这一回，姐妹俩又会如何应对新的人生境况？

《三个三重奏》以第一人称叙，讲了三个故事，类似室内乐三重奏。国企老总杜远方在逃亡中，带着巨款，来到滨海小镇，作为陌生的房客，住在了小镇上一所小学的女教师家中。两人会发生什么？怎么发生？几乎在杜远方逃亡的同时，得到过杜远方资助的省一把手大秘居延泽被调查，审讯地在一片废弃的厂区，类似北京798艺术区一个艺术工作室，白色艺术家施展最前沿的色彩学试图让大秘开口。《三个三重奏》第三个故事是叙述者“我”的故事：“我”从小理的理想是住在图书馆，中年以后其书斋已相当一个小图书馆。某天“我”在一个朋友劝说下来到看守所的死囚牢，当了一名临终关怀志愿者――在“我”这里是另一种图书馆。但是劝他来这儿的朋友竟然也成为囚犯。宁肯以博尔赫斯、卡尔维诺的方式处理了目前在中国头等热门的贪官题材，但宁肯真正感兴趣的是权力演进的历史、权力在日常生活领域中对两性的影响、对人的异化。三个故事，不同维度的讲述，杜远方的故事，居延泽的故事既独立成章，也相互关联，而以注解的形式出现的“我”的八十年代的故事就像背景音乐，在精神气质上与另外两个故事形成对立反差。诺贝尔文学奖得主莫言说：“宁肯将尖锐的政治批评与深刻的人性解剖结合在一起，更重要的是他创造了自己的故事与文体。”阎连科说：“宁肯创造的世界充满思考和令人不安的惊讶，就是放在世界文学的舞台上也有自己独有的舞姿和歌声。”

寂寞是萧红一生心境的关键词。萧红从中国的最北端走到了最南方，从童年走到了青年，许多年许多年过去了，萧红的寂寞依旧如影随形。多年的漂泊之后，在人生的末端，萧红重新回顾童年的生活，提笔写下《呼兰河传》，想必是在为了替自己的心灵寻找归属吧。尽管呼兰河城不是安详宁静的天堂，尽管那里充满着无知和愚昧、苦难和悲凉，荒凉的土地上四处弥漫着绝望，但萧红以一颗包容的心将一切的不美好都接纳了。她信手拈来故乡的种种，通过《呼兰河传》回味那份独属于童年、独属于乡土的气息，呼兰河小城就是萧红心灵的家。

《橙色年代》以国内某大学百年校史和家族隐私为背景，以主人公“乔”的成长历程及爱情、婚姻和事业纠葛为线索，以青春期特有的幻想和潜意识为舞台，全方位“八卦”地展现了大学这座象牙塔内外独特的文化景观和人性深处隐秘的情感地图及欲望密码。文笔汪洋恣肆，故事精彩纷呈，值得一读。

本书是香港著名作家也斯的重要代表作品。《剪纸》中描写了两个平行发展的爱情故事，其中的情节与人物彼此不相关，但有所对照，有内在的叠合。作品从不同的层面展示出香港社会与文化异质多声的特点，探询了错综的文化脉络与不同的人物个性的亲疏关系以及人与人之间沟通的可能性。故事一的情节穿行于办公室、计程车、商业中心、迷宫般的家居、广告图像的制作间中，故事二的主要场景则在古旧的老街、充溢着亲情的宅院、民间艺人的居所、粤曲的排演地。在这分别代表着传统的与现代的生活方式和文化氛围的环境中，作家通过“剪纸”这一意象的直接意义和转喻形式，观察和比较了不同文化脉络的人物在现实中的处境。