这是一部贴近当代都市青年生活的小说集，收录了十一个各不相同的故事。它写出了“与青春无关的日子”，写出了“幻世”和“永生花”，写出了月圆之夜，但更重要的是，它也写出了当代都市年轻人的心理困境。而对于这些故事的主人公来说，这几乎是一部关于失败的故事集。但这也正是本书的价值所在：敢于承认失败，正是新一代年轻人处理现实的方式。

《自以为是的人》以“我”的视觉，回忆了外公陈明达跌宕起伏的一生，一个试图在乱世追求自我实现的理想主义者的人生悲剧。他是富贾之子，却甘愿亲自下地，主动把土地分开农民；他为家庭当牛做马，却无意中背了上打死老婆的恶名；他放浪形骸，错失*爱的女人，却一生为情所累。他从不以普世的功利、快乐为目的，而是，只做他认为对的事情。因此，在常人眼中，他成了古怪的疯子。他的**追求是良心平安，灵魂无愧，为此，他终生饱尝煎熬，颠沛流离。

鲍家花园，早已被岁月淘空了内容，只剩下南昌市的这个地名；而江西大旅社则巍巍然屹立于中国革命的史册上。长篇小说《鲍家花园》小说在宽阔动荡的时代背景上，冷静地聚集于鲍家的人事，沉静而从容地叙说着他们的命运故事。作为一代财雄，鲍云来豁达而坚执的性格、通达的为人及其既识时务又善捕商机的眼光和生财之道，给人强烈印象，并耐人寻味。本书抓住其专享的素材线索，沉潜到历史深处不断搜寻、探问，终于向读者呈现出了这两处建筑的主人的人生奋斗史，一个家族的命运沉浮史，清末民初的南昌社会风情画。

一个落魄执拗的警察，一个单纯美丽的哑女，一个放荡不羁的抢劫犯，他们的生活本来并无交集，却因为一个理发店、一桩命案、一个未完成的炸药包而紧紧地纠结一起。 警察老黄的朋友开出租车时被杀，在警局大张旗鼓按团伙案侦缉的时候，老黄独辟蹊径，由一顶不起眼的帽子，顺藤摸瓜找到了凶手，不想却是他暗暗喜欢的哑女的情人钢渣，而钢渣是为了帮助哑女照顾孩子，才挺险去抢出租车，并意外杀死了出租司机——哑女的哥哥。 访小说荣获2007年度中国中篇小说鲁迅文学奖、人民文学奖。 授奖词是：“各色底层人物的艰辛生活在老警察的尽职尽责中一一展现，理想的持守在心灵的寂寞中散发着人性的温情。”

农村青年杨天龙大学毕业后面对就业、恋爱、买房、成家等一系列问题时，独自去解决，经过下岗、打工、开公司、步入官场、升迁、坐监、办画院等人生历练。他曾有过三段情感，一亡一逃一相随，可谓丰富，最终患难见真情。作品写出了青春的青涩、懵懂与进取。故事环环相扣，扣人心弦。

樱雪，一个在尼姑庵里长大的女子，本该跟所有流落在尼姑庵的女孩一样，长大后削发为尼，青灯古佛为伴，孤寂地度过一生。但是，命运却在这时候出现转机。美丽、单纯的她遇到了来庵里祭祀的王子——葵，命运轮盘的转动让两个毫不相干的人阴差阳错地相遇。邂逅让人怦然心动的另一半，原本是件美好的事，可是，爱情出现的时间不对呢？葵即将成为国王，迎娶邻国公主鸣筝。樱雪的出现，打乱了一切计划，还有葵的思绪。越来越多的人来到尼姑庵，与樱雪纠缠不清。鸣筝、葵的弟弟丛竹、母后胭脂、敌国国王星坠、敌国公主琴雨等等，剪不断，理还乱，误会的辛酸，残酷的打击，嫉妒的争斗，绝望的暗恋……尘埃落定之时，樱雪如迷的身世终于浮出水面。佛说，缘定三生。然而，求不得，放不下时，又该如何抉择？葵爱得忧郁，丛竹爱得隐忍，星坠爱得深沉，樱雪爱得悲伤，鸣筝爱得痛苦，琴雨爱得绝望，老国王爱得悔恨，静安师父爱得忧伤。世间冷暖，千回百转，谁能坚守矢志不渝的真爱？

苗小禾是天光咨询公司的总经理助理，一次公司高层人事调整使她所在的公司步履维艰，难以有更大发展。她决定与几个同事一起踏上创业的道路。团队的生存迫在眉睫，苗小禾在磕磕绊绊中与同事、同行、客户不断切磋、不断成长。慢慢地，她明白了自己要的究竟是什么。未来的路该怎么走，苗小禾自有选择。

打更老人吉儒木图原是贫苦牧人之子，退伍后，正值社会转型，他对事物的旧认识和传统看法，遇到全方位挑战，进而碰撞出一个接一个戏剧性故事。最后吉儒木图遇到信仰危机，陷入了深深的思想混乱，枪口指向了自己的孙女。时代潮流全部转向，新时代的城市，霓虹灯闪烁成不夜天，曾经的夜班者吉儒木图永远地“下岗”了。

草根女叶子琴嫁入“豪门”，在老公车祸过世后接管濒临破产的海源公司，她与职业经理人韩少峰带领一群“90后”，试图让公司起死回生。重新创业中，叶子琴，夏静瑶，李盈三闺蜜和职场精英李程远，韩少峰，王浩源从情场交织到商场交战，一路相爱相杀到相伴。 *终，叶子琴用她柔弱的臂膀为海源人扛起了一片蓝天，带领公司上市，让海源产品走向世界。而在这场跌宕起伏的打拼中，*让人难忘的却是感天动地的爱情和你意想不到的亲情与友情。作品生动表现了新一代女性自主创业的艰辛与欢乐，是一部青春、励志、可歌可泣的人生大戏，弘扬了自立自强，拼搏奋斗的时代精神。《从未走远》中的这些90后女子，从《诗经》“硕人”“素女”的先秦时代走来，从唐诗宋词“红佛夜奔”的礼教时代走来，从娇艳玫瑰畸变为黑色罂粟的司猗纹的“玫瑰门”走来……来到二十一世纪的当下，在不断前行，完善自我的求索之路上，叶子琴们不忘初心，从未偏离、从未走远。

《离开的，留下的》是埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”的第三部，聚焦“我”（埃莱娜）和莉拉躁动、紧密相依的中年。“我”在未婚夫彼得罗一家人的帮助下，出版了首本小说，享受着成功的喜悦，而留在那不勒斯的莉拉却身陷贫困而卑贱的工厂生活。“我”像个骑士一样，再度介入莉拉的生活，并动用丈夫一家人的关系，让莉拉和恩佐的生活有了转机——他们成了那不勒斯地区*早学习、掌握计算机技术的人，他们顽强、坚韧的学习能力让他们开始积累了巨大的财富。我和莉拉之间再次胜负难辨。婚后的“我”开始面临自己的创作危机，而平静的、中产阶级式的婚姻也令“我”疲惫不堪。对社会变革颇为冷淡的彼得罗希望“我”放弃作家的身份，而“我”在扮演“母亲”、“妻子”这些角色时，总是避免不了内心的分裂、紧张。莉拉对“我”的新作品的指责更是让我产生彻底的自我怀疑：我接受的教育和拥有的知识是否只是让我的作品徒有其表，没有真正的思想，也永远无法拥有莉拉近乎粗野的表达中那些令人不安的真相。直到有一天，“我”丈夫突然将尼诺带回了家……