本书为布老虎中篇书系之一，是邵丽最近几年的中篇小说新作。这些作品秉持了作者一贯的写作风格，内敛、悲悯、阳光。作者常常关注的是，在城市化进程中大背景下的小人物的小问题，但这些问题却是我们怎么都绕不过去的。她总是能用平视的眼光看待作品里的小人物，与他们同呼吸共命运，这样既使作品更加贴近生活，也使人物更加符合故事的发展逻辑。《小秋的玉米田》、《明惠的圣诞》、《木兰的城》、《马兰花的等待》等作品讲述的是农民进城所面临的身份焦虑和情感挣扎；《寂寞的汤丹》、《糖果儿》等作品则是个人主体意识的缺失或者追寻；《挂职三书》、《事不过三》等作品是作者近年来颇受好评的“挂职系列”中的精品。这些作品除了提出一些具有思维质量的共性问题，也将给读者一个并不轻松的阅读体验。

《追忆逝水年华》是一部与传统小说不同的长篇小说。全书以叙述者“我”为主体，将其所见所闻所思所感融于一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求，自我认识的内心经历的记录。除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。它大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生着许多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。

农家子弟大学生安家来从县委“第一秘”因故被谪放到偏僻的蔡河河畔的黄龙湾村，担任村支书。在历经“舞弊选举”、“征地拆迁”、“邂逅爱情”、“以身换人”等事件的同时，他于沉郁中燃释着自己的才干和激情，体验着乡野的沉重与希冀，触摸着官场的波谲且云诡，品味着爱情的甜蜜又苦涩，收获着人生的自信及嗟叹……作者试图通过一幅幅真实生动的场面描写和细致入微的心理刻画，来描绘出当代城乡生活和底层官场的《基层》内容简介：农家子弟大学生安家来从县委“第一秘”因故被谪放到偏僻的蔡河河畔的黄龙湾村，担任村支书。在历经“舞弊选举”、“征地拆迁”、“邂逅爱情”、“以身换人”等事件的同时，他于沉郁中燃释着自己的才干和激情，体验着乡野的沉重与希冀，触摸着官场的波谲且云诡，品味着爱情的甜蜜又苦涩，收获着人生的自信及嗟叹……作者试图通过一幅幅真实生动的场面描写和细致入微的心理刻画，来描绘出当代城乡生活和底层官场的一个缩影。一个缩影。

长期担任日本笔会会长，将学习西方与继承传统有机结合，以“标举新感觉，写出传统美”著称于世的川端康成，1968年因《雪国》、《千鹤》、《古都》三部小说而获诺贝尔文学奖。《雪国》（1935）写日本东京一舞蹈研究家三次去北国山村，与当地艺伎驹子邂逅相爱，同时又对萍水相逢的少女叶子，流露倾慕之情。 《千鹤》（1949）叙述青年菊治与亡父生前的情妇和她女儿以及另一美貌小姐的错综复杂的关系。《古都》（1949）描绘一对孪生姐妹悲欢离合的际遇。作者笔下的少女形象纯洁可爱，作品色调明朗健朗，时代风貌也有所展现。 女翻译家高慧勤的这个译本深得川端精髓，真实完整，资料齐备，其中最招物议的《千鹤》系首次在我国全文译介。

如果说，小说作为一门“说谎的艺术”，恰恰是通过虚构，让我们逼近“世界的真相”，那么，也许我们在追求“世界真相”的过程中，也会不知不觉趋近小说这门“说谎的艺术”。《苦恼人的微笑》是一部小说，也是关于影像在今天作用于人心的笔记，是对充斥我们日常生活的影像的回溯和快进，是关于影像叙事和文字叙事相互之间丰富关系的一种尝试。它探求某种情感的真挚在当代是如何有可能的，进而，它追忆、索引、改写中国近现代过程中的一些情感历程，从“浮生六记”、王国维、“青春之歌”到“苦恼人的笑”，作者以此探索在人类行为背后的情感动力学，它隐秘地趋动着人类的存在，并突破诸种意识形态的框架。

本书是贾平凹1985年到1997年创作的中篇小说集，包括《人极》《美穴地》《五魁》等小说，

著名作家、中国作家协会会员倪树根晚年力作《富春山居图》，故事情节大起大落，大开大合，感人肺腑，催人泪下，是迄今惟一描写富春山居民俗生活场景的长篇小说。《富春山居图》由文汇出版社出版发行。

《南州日报》要闻部记者麦苗因颈肩疼痛，住进市一医骨一科，依科主任秦辉医生的建议马上进行了手术。两年后，麦苗颈椎病复发，让她难以置信的是——花巨资手术的她和病友袁海霞再次入院治疗，而当年两位病情更重却因缺钱无奈放弃手术的病友现在反而精神饱满。麦苗向市医学会申请了医疗事故技术鉴定，并获得了骨一科崔昌博士暗地里的帮助。然而，市骨科学会主任委员秦辉巧妙地利用医疗事故鉴定制度的缺陷，将责任推得干干净净。麦苗继而向省医学会申请医疗事故技术鉴定，因对手的卑劣再次败下阵来。最后，通过跟踪颈椎手术钛板供应商梁馨，才得以冒险获取铁证，揭开不法医药商与贪婪医生勾结的重重黑幕……

《檀香刑》既是一部汪洋恣肆、激情迸射的新历史主义典范之作，又是一部借刑场为舞台、以施刑为高潮的现代寓言体戏剧。它以极度民间化的传奇故事为底色，借助那似非常传统的文本结构，充分展示了作者内心深处非凡的艺术想象力和高超的叙事独创性，张扬了作者长期所崇尚的那种生命内在的强悍美、悲壮美。同时，在这种强悍和悲壮的背后，莫言又以其故事自身的隐喻特质，将小说的审美内涵延伸到中国传统文化的内部，并直指极权话语的深层结构，使古老文明掩饰下的国家权力体系和伦理道德体系再一次受到尖锐的审视。

本书是王小波“时代三部曲”的第一部，曾荣获第13届台湾联合报文学奖中篇小说大奖，入选《亚洲周刊》“二十世纪中文小说一百强”。这是一部以“文革”时期为背景的系列作品构成的长篇。发生“文化大革命”的二十世纪六七十年代，正是我们国家和民族的灾难年代。那时，知识分子群体无能为力而极“左”政治泛滥横行。作为倍受歧视的知识分子，往往丧失了自我意志和个人尊严。在这组系列作品里面，名叫“王二”的男主人公处于恐怖和荒谬的环境，遭到各种不公正待遇，但他却摆脱了传统文化人的悲愤心态，创造出一种反抗和超越的方式：既然不能证明自己无辜，便倾向于证明自己不无辜。于是他以性爱作为对抗外部世界的最后据点，将性爱表现得既放浪形骸又纯净无邪，不但不觉羞耻，还轰轰烈烈地进行到底，对陈规陋习和政治偏见展开了极其尖锐而又饱含幽默的挑战。一次次被斗、挨整，他都处之坦然，乐观为本，获得了价值境界上的全线胜利。作者用一种机智的光辉烛照当年那种无处不在的压抑，使人的精神世界从悲惨暗淡的历史阴影中超拔出来。