《我是顺妈黄爱莲：从北京到波色太浓》是一部自传体小说，作者黄爱莲女士是位美籍华人女钢琴家，是中国流行乐坛著名歌手顺子的母亲。称她为一名传奇女性并不为过。《我是顺妈黄爱莲：从北京到波色太浓》以自叙形式，围绕她的家庭背景和人生经历展开，极富阅读性。首先是她的“独特”身份，她与冀朝鼎（实际的生父）、黄育贤（中国\水力发电之父\）、熊式一、许渊冲、冀朝铸等人的渊源关系；其次，她是第一个录制弹奏《黄河钢琴协奏曲》的女钢琴家，也是第一个在波色太浓创办音乐节并延续至今的中国人。她的经历曲折，前三十年她在中国接受传统的音乐学院教育，“文革”后，她独自一人到美国、法国、奥地利、瑞士、意大利等地闯荡，个中故事和离奇遭遇都成为创作素材，颇有新鲜感。再者是她的执著精神：对于追求，整本书从头至尾都表现了黄爱莲坚持梦想的信念，无论是那段时光的葛沽改造、身怀六甲，还是身处异乡，虽然途中阻碍重重，但她从未放弃过追逐自己的“音乐梦”；对于感情，她照料双亲、培育后代，还时刻保持一颗少女心，在受了几段情伤后，仍不气馁地期待着属于她天长地久的爱情到来。她所倡导的积极奋发的精神对广大读者而言，起到了一个鼓舞人心的积极作用，具有正面意义。整部自传，前半部分在法国城堡旅行中开始，以回忆、现实交错穿插的手法，道出了作者一个个家族传奇与一段段坎坷往事；后半部分则是讲述作者走出中国，闯荡三大洲的特殊经历。用她女儿，顺子的话说：“包含了她几乎整个生命的故事，用她自己独特的风格来讲述。它是真诚的、有趣的、传奇的，又有娱乐性的，而且很丰富。”相信跌宕的情节、细致的文风会让读者了解一个非凡女人、知晓一个非常年代。

《张贤亮集：我的菩提树》是一个未被苦难击倒，热爱生命的故事。张贤亮检视当年的日记，以注释的方式，平静地，甚至是幽默地叙述最萧索荒凉的人生经验，丰沛的文字中迸发出对生命的最大热爱，自然而然地为过去四十年中国人的苦难下脚注。他以日记体的形式，将小说艺术推上另一高峰。

《第2份工作》由京宝儿编著。 《第2份工作》讲述了：人人都要谋生，谋生就免不了给人打工，无论你的教育出身如何、在私企外企、做到什么样的职位，给人打工就逃脱不了被人摆布的命运。前公司晴天霹雳般的被收购让翠贝卡明白：所谓好员工，就是在公司好的时候你是幸运儿，在坏的时候你就成了牺牲品；而再好的老板，危机当前，也一定会先跑路再想到你。于是，翠贝卡毅然决然跳槽到了力德中国的市场部。力德是五百强中的好公司，市场部更是风光无限。但只有身处其中的翠贝卡才能领会：在大象间走钢丝，难度在于既不能被大象挤着，还要努力向前走；这样的平衡中求生存，一味妥协就只有被踩死的份儿。翠贝卡终于明白：企业大了就要简单问题复杂化，因为只有这样做起事来大家才最安全。当翠贝卡终于过关斩将、有惊无险地帮硬件部搞定本年度最重要的客户时，期待已久的辉煌和荣誉都似乎已经近在咫尺，而她也完全没有发觉在这些的背后，其实还有一张悄然撑开的网……很多时候，遵守游戏规则远比赢得单子更重要。

《原本贾平凹·长篇小说系列：高兴》是一部揭示底层人真实生活的作品，堪称贾平凹近年来最好读的小说。农民刘高兴先是将自己的一颗肾卖给了城里人，随后带着同乡五富来到城里谋生_拾破烂……妓女孟夷纯的出现不但引来了城市万象之态，还带给了他们支离分崩、始料不及的命运。小说以第一人称自述的方式，讲述了一个进城拾荒的农民刘高兴在都市里的生存故事。

颠覆性的LES情欲私密之书，台湾几个世代拉子圈的“圣经”，告别人世的心路剖析女性情欲的深度书写，以死亡的决绝和纯粹见证爱的不朽不灭，对生命终极意义的追寻，对灵魂绝望的拷问，永久地震撼着世上所有苍白的灵魂。深深堕入生命中最黑暗的痛苦里，挣扎着爱与死的意义：死亡，也是创作的一部分吗？一九九五年夏天，才华洋溢的台湾小说家邱妙津在巴黎以惨烈的自杀结束了自己年仅二十六岁的生命。这二十封信，是她留给这个世界的生命告白。爱欲的强烈、背叛的痛苦、不顾一切的占有与痛切的自我剖析在文字中喷薄而出，而关于爱与艺术的纯粹追问，也永久地震撼着世上所有苍白的灵魂。《蒙马特遗书》甫一问世就引爆了整个台湾，对于整整一代尚未有机会深思爱与死真谛的青年来说，邱妙津的文字提供的，不仅是经典的阅读对象，更是一个朝圣的坐标，以及面对诚实爱欲的灵魂自白。“我对我的生命意义是真正诚实与负责的，尽管我的肉体死了，形式的生命结束了，但是我并不觉得我的灵魂就因此被消灭，无形的生命就因此而终止。”

《迟到的青年》被看成是大江健三郎成长的自画像，艺术地记录了大江的成长经历、战后的日本社会世相，反映了他的政治观、历史观乃至文学观的形成过程。作家在小说里用第一人称主人公“我”表示：“我在战争中迟到了，无可挽回地迟到了。”这便是“我”的历史观。这是一个迟到者的自我辩护。全书笼罩着一股战争带来的阴霾，战争的阴影无处不在，以及战争给年轻人身心造成的巨大影响。《迟到的青年》的作者面对战后的社会和人生，严肃而负责地回答了一系列战后转型期的问题。它不仅描述了大江健三郎作为作家的出发点，也划出了作家及其文学的发展轨迹。

2008年，格林斯潘泡沫终结，金融资本主义以及公费资本主义灰头土脸，美国遭遇百年一遇的金融危机，华尔街金融牌局在优胜劣败中被重新洗牌。 来自中国大陆的华尔街经纪人“我”，亲历了美国股市从从10000点一路狂升到14000点疯狂的股市嘉年华，又从14164点历史高位，狂泻到6594点，短短17个月缩水54％的另一种疯狂。 “我” 周旋在华尔街对冲基金的狼群中：联手做庄，买空卖空，内部交易，操控股价，黑幕融资上市公司；当游戏翻盘时，预谋者将同谋者出卖，而知情者在法律面前，奴颜婢膝保持沉默；最后，游戏又因为有女人加入，变得更加错综复杂……

《笑浮生》无关正史，不过是从《笑林广记》中，偷窥到的古人之吃喝拉撒、鸡飞狗跳、热闹繁盛的真实生活。那些被正史遗忘了的小人物，那些在俗艳笑话中活得趣味盎然的男人女人，他们在大太阳底下，如何调情嫉妒炫耀浮夸，如何恋爱结婚生子性爱，如何将不新鲜的旧日子，活成一则不伤大雅的笑话。《笑林广记》中被嘲讽的小人物，其实未必没有幸福。他们倚在墙根下，说着闲话，絮着家常，喝着小酒，骂着儿女；生活犹如巷弄里飘出的一锅米粥的香气，或者一碟咸水花生的鲜美；打情骂俏也好，指桑骂槐也罢，飞扬跋扈也好，无事生非也罢，皆是一群鲜活的人，在祛除了所谓的“封建社会”背景的舞台上，上演的一出又一出人间的喜剧。人生本无大事，值得投胎一样去争去抢；不如学学古人，打个饱嗝，放个小屁，说个笑话，而后拉一床旧棉被，继续那日间好梦。

《萨苏说故事系列：京城捕王》主角以北京市公安局老刑警队长赵长印为原型，书中案件，大多是老爷子亲身侦破或参与侦破的，但在叙述时对其中一些案件的作案细节、侦破技巧、涉案人员等进行了改动、异化或淡化，对一些案件进行了结合，主要目的在于避免引起模仿犯罪或暴露侦破手段，并有助于更好地以文学形式展示公安战线的传奇，因此，请勿将《萨苏说故事系列：京城捕王》的细节与真实案件的情节和人物完全划等号。

老舍所著的《四世同堂》是一部中国现代长篇小说经典名著，是老舍先生的代表作之一。小说在卢沟桥事变爆发、北平沦陷的时代背景下，以祁家四世同堂的生活为主线，形象、真切地描绘了以小羊圈胡同住户为代表的各个阶层、各色人等的荣辱浮沉、生死存亡。作品记叙了北平沦陷后的畸形世态中，日寇铁蹄下广大平民的悲惨遭遇，那一派古老、宁静生活被打破后的不安、惶惑与震撼，鞭挞了附敌作恶者的丑恶灵魂，揭露了日本军国主义的残暴罪行，更反映出百姓们面对强敌愤而反抗的英勇无畏，讴歌、弘扬了中国人民伟大的爱国主义精神和坚贞高尚的民族气节，史诗般地展现了第二次世界大战期间，中国人民为世界反法西斯战争做出的杰出贡献，气度恢弘，可歌可泣。《四世同堂》中老舍先生以深厚精湛的艺术功力和炉火纯青的小说技艺刻画了祁老人、瑞宣、大赤包、冠晓荷等一系列栩栩如生的艺术形象，展现了风味浓郁的北平生活画卷，至今传读不衰，历久弥新……