《一粒麦种》讲述穆苟为人沉默寡言，曾在英国人集中营中领导过一场绝食罢工，制止过村里的保安殴打怀孕妇女，自始至终他都是家乡公认的英雄。然而在安静的外表下却隐藏着一个不为人知的黑暗秘密，他为了保全自己，曾背叛民族英雄基希卡，向英国人告密。此时他的家乡正在筹划一场肯尼亚独立日的庆祝大会，前反抗军斗士R将军和寇义纳打算当众处决背叛基希卡的通敌者卡冉加，令其在大会上坦白自己的罪行。《一粒麦种》的故事仅发生于独立庆典前的四天，但通过不断的倒叙穿插，作者把自“茅茅运动”以来的十年历史呈现在读者面前。这是一部有关获得自由后的肯尼亚在早期混乱年代的小说，刻画了当时人们对光明未来的热切期盼，以及混杂其中的对英国殖民者遗留下的腐败和暴力的恐惧。

《呼兰河传（美绘·青少版）》是萧红最具代表性的作品。它以作者的童年回忆为引线，描绘了20世纪20年代东北小城呼兰的种种人和事：不断给入带来灾难的东二道街上的大泥坑；小城的精神“盛举”——跳大神、唱秧歌、放河灯、野台子戏、四月十八娘报庙会；令人心碎的小团圆媳妇的惨死；有二伯的不幸遭遇；冯歪嘴子一家的艰辛生活……作品通过追忆家乡的各种人物和生活画面，以入木三分的笔触刻画了国人的愚昧灵魂，控诉了根深蒂固的传统封建思想、封建习俗对人们的戕害，表达出作者对于旧中国扭曲人性、损害人格的社会现实的否定。

“开心学校”是一所以“快乐教育”为准则的学校。这里有宽宏大量又不无糊涂的老校长，有“鼓励教育”与“严格要求”并重的好老师；更重要的是，这里还有一群活泼可爱、个性鲜明的孩子。作品以开心学校五（2）班为主要舞台，展示当今孩子们的喜怒哀乐。作品并不局限于校园和教室，而是将视角伸入广阔的世界，以孩子的眼光来审视当今社会，以孩子的童真来折射社会。这里有成绩优秀的优等生；有调皮捣蛋的中等生；有贪吃暴力的“大胃王”，也有不畏强暴的假小子；有胆小怕事的灰姑娘，也有不爱学习的富二代……具有代表意义的各种角色汇聚在一起，碰撞出许许多多精彩有趣的故事。这些平日里司空见惯的小事在作者的笔下部充满幽默和欢乐，读后令人捧腹而又一再回味。作品表达了目前中国家庭期盼的一种教育方式（特别是小学教育），那就是寓教于乐。

《矿工》以东北地区一个因煤而兴的城市为背景景，用富有地方特色的语言，描绘了现代煤矿工人真实的生活。作者以独特的视角，围绕着一个经历了矿难、劫后余生的家庭，展开故事情节，描写了煤矿工人张逢春一家在煤炭企业兴衰中所经所的聚散离合。反映了这个国有煤炭企业由计划经济向市场经济过渡所经历的阵痛，塑造了以陈双宝为代表的新一代煤矿工人群体。他们个性张扬，头脑睿智，有着丰富的内心世界复杂的情感纠葛。他们有知识有文化有才干。用语面对困难，接受挑战，用自己的聪明才智，侧地改变了煤矿脏乱差的面貌和煤矿工人的傻大黑粗的形象，与此同时他们也在奋斗中经历了苦痛，感悟了亲情，考验了友情，收获了爱情。

“开心学校”是一所以“快乐教育”为准则的学校。这里有宽宏大量又不无糊涂的老校长，有“鼓励教育”与“严格要求”并重的好老师；更重要的是，这里还有一群活泼可爱、个性鲜明的孩子。作品以开心学校五（2）班为主要舞台，展示当今孩子们的喜怒哀乐。作品并不局限于校园和教室，而是将视角伸入广阔的世界，以孩子的眼光来审视当今社会，以孩子的童真来折射社会。这里有成绩优秀的优等生；有调皮捣蛋的中等生；有贪吃暴力的“大胃王”，也有不畏强暴的假小子；有胆小怕事的灰姑娘，也有不爱学习的富二代……具有代表意义的各种角色汇聚在一起，碰撞出许许多多精彩有趣的故事。这些平日里司空见惯的小事在作者的笔下都充满幽默和欢乐，读后令人捧腹而又一再回味。作品表达了目前中国家庭期盼的一种教育方式（特别是小学教育），那就是寓教于乐。

“开心学校”是一所以“快乐教育”为准则的学校。这里有宽宏大量又不无糊涂的老校长，有“鼓励教育”与“严格要求”并重的好老师；更重要的是，这里还有一群活泼可爱、个性鲜明的孩子。作品以开心学校五（2）班为主要舞台，展示当今孩子们的喜怒哀乐。作品并不局限于校园和教室，而是将视角伸人广阔的世界，以孩子的眼光来审视当今社会，以孩子的童真来折射社会。这里有成绩优秀的优等生；有调皮捣蛋的中等生；有贪吃暴力的“大胃王”，也有不畏强暴的假小子；有胆小怕事的灰姑娘，也有不爱学习的富二代……具有代表意义的各种角色汇聚在一起，碰撞出许许多多精彩有趣的故事。这些平日里司空见惯的小事在作者的笔下部充满幽默和欢乐，读后令人捧腹而又一再回味。作品表达了目前中国家庭期盼的一种教育方式（特别是小学教育），那就是寓教于乐。

《扶贫手记》作者潘年英以饱含情感的优美文笔，娓娓叙说了一年扶贫工作的种种体验和感受，从人类学的学科视野和角度，分析和探究政府扶贫行为中存在的一些问题以及这些问题对贫困存在、发生的影响和作用。《扶贫手记》观点鲜明，见解独到，其中涉及到的若干理论问题，发人深思。

《童年书系：呼兰河传（插图本）》是著名作家萧红后期的代表作，1940年创作于香港，1941年出版。《童年书系：呼兰河传（插图本）》以幼年的“我”的视角，追忆家乡的各种人物和生活画面，在展示了呼兰河风情的同时，更清晰地展现了当时环境下扭曲的人性。小说笔调流畅，具有散文般的轻盈，却又有着沉重的思考与无情的鞭挞。茅盾曾评价《童年书系：呼兰河传（插图本）》“是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。有讽刺，也有幽默。开始读时有轻松之感，然而越下去心头就会一点一点沉重起来”。

李劫人的长篇小说三部曲《死水微澜》《暴风雨前》和《大波》，囊括了以成都为中心的四川社会自甲午战争到辛亥革命十余年间的人际悲欢、思潮演进和政治风云，在中国现代文学史上负有盛名。《暴风雨前》是民国二十五年（1936年）十二月由中华书局初版； 1949年后作者进行过局部的修订。本卷系据初版整理。本卷系据初版整理，部分文章据手稿整理，为忠实于作者原意，体现其原貌，辨识不清者不臆断，或“□”示之，或加注释。原版将作者注释置于每章末尾，今一律处理当页脚注，并由编著适当增写了部分新的注释。

《想不明白（上）》是韩少功汉语探索读本之一本，是他这些年的短篇小说精选。《想不明白（上）》根据内容，作者将这些小说分为玄幻体、卡通体、缺略体、散焦体、常规体五个板块。韩少功的短篇小说立意新颖，结构多变，语言到位，在文学手法上具实验性，思想探寻上具先锋性，整体艺术水平非常高，读来够味。