出版于杜鲁门·卡波特仅23岁之际，《别的声音别的房间》是20世纪中期文学的试金石。在这部成熟的半自传体小说中，l3岁的男孩乔尔．诺克斯从小生活在新奥尔良，母亲死后，被送去南方，与在他刚出生就抛弃他的父亲一起生活。但是，当乔尔到了位于阿拉巴马州乡下那衰败的斯卡利庄园，他的父亲却无处可寻。相反，乔尔见到了乖僻的继母埃米，埃米古怪的堂弟伦道夫，还有叛逆的小女孩伊达贝尔，伊达贝尔很快爱上了乔尔并支持他寻找父亲。 受到卡波特幼年时悲观厌世思想的影响，这部小说以色彩斑斓的叙述展现时间和环境，表现生命中潜在的希望和失落的天真。 这个版本收录了约翰·贝伦特精彩的导读．引导读者重新发现卡波特作为一名文体优雅、多才多艺的作家，早期就创造的辉煌作品。

1937年，整个上海笼罩在淞沪会战的硝烟之下。江南的藏书家纷纷避难于租界，成为众多外国商人渔猎的对象。贪财的年轻书商丁盛为日本人加藤偷窃方志，为美国人威廉收购古籍，致使两位藏书界前辈先后毙命、丁盛的良知受到了拷问。在麦望馆传人、暨南大学教授赵致庸的真诚感化下，丁盛加入了他们抢救珍本古籍的阵营。他们无意中发现，日本人收集方志的真正目的，是为了得到传说中记载着中国金矿分布的《黄金方志》，借此掠夺中国的黄金矿藏。于是，一场力量悬殊的生死相搏开始了……

监狱里从不缺少传奇！这，只是刚刚开始……萧云川，房地产商。他自私多疑，重财轻情，虽腰缠万贯，却因偷税漏税锒铛入狱，并以金钱为砝码，换取狱中优待权。他的人生目标只有一个——减刑；蒙英，监狱监区长。他英俊潇洒但贪婪成性，身为执法者却滥用职权。只因贪念没能得到满足，便为萧云川的减刑层层设卡；高茜，萧云川之妻，萧氏公司总经理。她狡诈阴险，欲壑难填，明为丈夫的减刑奔波劳苦，实为减刑暗设层层障碍；萧思语，萧云川之女，海归，80后的新新人类。她洁白无瑕，亲情至上，为了父亲的减刑，竟被无端卷入黑暗的漩涡……在这个见不得光的地方，究竟谁是敌人？谁是朋友？谁是最后的赢家？

一天浓缩了一生……1980年12月8日，传奇落幕，时代终结！然而，他的影响从未消失，人们对他的追忆不曾停止：太空里，有以他的名字命名的小行星2000年，他的塑像在古巴首都哈瓦那街头树立，菲德尔•卡斯特罗亲自揭幕让我们铭记他和他的时代，像他那样，用微笑和爱迎接未来。

《日光倾城》由暮汐南编著。《日光倾城》讲述了：因为一张照片，易依就“被征婚”了。因为一枚钻戒，易依又就“被同居”了。在这个被时代，当爱情被谣言中伤，是躲在角落哭泣，还是勇敢面对，把握幸福？易依说：我不需要英雄，我要做自己的英雄，为自己赴汤蹈火！这辈子，我总能找到那个人——不是过客的人！

本书是以著名反独裁战士、希腊抵抗运动发起人和领导人亚历山大？帕纳古里斯为原型的纪实小说。1967年8月，帕纳古里斯暗杀希腊军政府总统帕帕多普洛斯未遂，被判处死刑，后改为终身监禁。1973年8月20日，帕纳古里斯被特赦。两天后，法拉奇慕名前往雅典对他进行采访，两人迅速坠入爱河。1976年5月1日，帕纳古里斯在雅典死于一场可疑的车祸，年仅37岁。1979年7 月，《男人》出版，两年中仅在意大利就销售了150万册，并获得意大利维莱吉奥文学奖。本书不仅仅是法拉奇为她挚爱的男人书写的传记，它还是一封漫长的情书。她说：“当没有指针的时钟指明我记忆中的道路时，长眠地下的你就是我唯一可以向其倾诉衷肠的人，就是这个世界上我唯一可以与其对话的人。”

豆浆与隔壁大杂院女孩玉鲜两小无猜。玉鲜长大唱戏成名，艺名“戏仙”。豆浆每次看戏仙的演出，必将戏单珍藏起来。在玉鲜的精心辅导下，豆浆登台扮演男旦，很快成了京城当红的名票。日伪时期，玉鲜被日本军官德川盛喜纠缠逼婚，祸及豆浆入狱。为营救豆浆及其发小锋启，玉鲜佯允婚事，而后从容自尽。“文革”期间，豆浆被“群专队”关押批斗吃尽苦头。为保护戏单免遭焚毁，豆浆冒着危险将戏单埋藏在鸡窝下。改革开放后，票友俱乐部里，豆浆结识了离休干部卜？芬。卜纪芬帮助豆浆恢复了嗓音，并修复好了破损的戏单。二人欲再婚的念头遭到豆浆儿子大乖的坚决反对。豆浆没有勇气坚持。卜纪芬失望地离去。孤独中的豆浆，从此将珍藏的戏单视为生命，在戏单里，回忆着逝去的青春......前门地区改造，四合院的老屋要拆毁重建，豆浆与发小锋启不期而遇，面对珍藏了半生的一张戏单，两位老友感慨不尽.......

母亲过世，她重返重庆家乡，在奔丧的三天，她一层层地揭露母亲身上的谜团，也一步步解开自己婚姻的秘密。 在《饥饿的女儿》中，她曾在十八岁生日当天知晓自己私生女的身世，之后她浪迹四方，于国际文坛声名鹊起，婚姻遭变，这些都一一夹叙在她奔丧的线索里。母亲的遭遇、兄弟姐妹扭结不清的人性表现，以及那谜一般不堪回首的过去，将生存混乱沉重的大幕一点点撕开。

由12部短篇小说构成，最值得关注的是“香渡”这一篇，夹在其余11篇现实题材当中，犹如“异类”———用一段借来的民国时期的躯壳，让一位多情书生意外涉入虚拟的“香渡”，同时，也渐渐涉足到一段离奇的波及两代人的情爱悲歌之中。

余华20世纪90年代的小说尽管仍然充满了痛苦，却渗透了一种契诃夫式的悲悯情绪。1992年出版的《活着》和1995年出版的《许三观卖血记》，包含了20世纪中国社会的集体悲剧，帮助这位中国顶级作家获得了应有的国际声誉。 （美国《时代》周刊2003年11月9日）没有一个多余的词语……在余华感人肺腑的小说《许三观卖血记》中，没有绚烂的情节，只有一个简单的故事，一个民间故事：一个中圜家庭忍受贫穷、饥荒以及随后的文？大革命……这听起来似乎很严峻，或者很糟糕，但余华令人惊悚而滑稽的风格使小说避免了感伤主义的情调……小说看似普通，却结构巧妙、文字优美，让人难以拒绝，令读者一唱三叹、回味无穷。 （美国《波士顿环球报》2003年12月21日）