《枫叶为谁红》凝聚了作者王海伦28年移民生活的经验，书中塑造的人物大部分以温哥华华裔移民的真实故事为原型。故事以20世纪80年代末中国知识分子移民海外创业建家的故事为主线，真实地反映了为追求自由而来到西方的中国知识分子的精神历程，以及离开中国土壤“拔根”的痛苦与无奈。小说着重描述了生活在异国他乡的女性移民的心路历程：她们在生活失控时对命运的深思；失恋时对于爱情善变的领悟；在无奈时情爱被动式的体验；在移民后对新环境的无止境的认知及适应等等。作者以女性的独特视角和审美意蕴，以贯通东、西方文化的普世价值，通过对华裔移民开拓新生活的过程及心态的描写，真实地展现了华裔移民第二代的曲折成长历程，也描绘了女性意识以及女性对婚姻爱情的感悟、体验，为读者提供了海外华人生存状态及侨居国的世态人情的独特文本。

《狩猎季》为广西2014—2015年重点文学创作扶持项目（中短篇小说类）之一，共收录杨映川的中篇小说7篇。杨映川的小说一直在讲述女性逃跑的故事，这些故事明显带有女性幻想的特征，带有强烈的现实感，歌颂了女性为追求内心的诗性渴望而坚守的精神情操。

《绳仁的荒野》介绍：一个懵懂少年心路历程的传说，一个20世纪中叶流传于胶东半岛西北部的荒诞故事。少年绳仁用自己的眼睛和心灵审视和触摸这个充满窳败气息的世界，在美丽与丑陋、善良与邪恶、生存与死亡的博弈煎熬中艰难成长，种种困惑、挫败、迷惘和与生俱来的叛逆令他坚韧痴狂。现实与梦想的距离如此遥远。一次次企图安放那孤独寂寞的心灵，却发现仿佛始终置身于一个巨大的不断轮回的怪圈之中而难以脱逃……

《黑暗的心》小说作者1890年刚果之行为基础，小说中的人物、汽船以及许多描写都是以真人真事为原型的。康拉德在远航刚果期间，平生首次用日记形式记录自己的见闻和感受，这些日记成为他撰写《黑暗的心》的第一手素材。因此，小说中的许多细节，如汽船航行、非洲内地环境、黑人原始生活等等，都给人以强烈的真实感。

《外省书》是张炜在上世纪九十年代创作的第四部长篇小说，首发于二十一世纪初，获首届齐鲁文学奖。小说既延续了《古船》等作的历史审视、人性探索和道德反思，也显现出他在新的时代语境里对以往创作的深化。小说主要塑造了史珂和师麟两个大时代里的“多余人”的形象：一个是身处边缘的思想者，一个是被社会抛弃的刑满释放分子。前者孤独避世，沉思默想生命的本质；后者则以百折不挠的热情和高贵的热情，对抗生命的寂寥。小说进而通过他们辐射出一段苍茫的历史和被历史命运摆布的一代知识分子，深刻呈现了这代人在历史磨难和现实选择中的惶惑和焦虑，以及为寻找救赎而展开的忧愤的精神旅程。《丑行或浪漫》是“一部奔跑的书，痴迷的书，苦爱之书，流连忘返之书，歌哭相随之书”，曾获全国畅销书奖。书中描写了一个丰硕健美的庄户女子刘蜜蜡恋上老师雷丁，后被邻村恶人强占，不堪其辱，趁隙逃跑。她在逃跑过程中遇上少年铜娃，暗自倾心。蜜蜡被抓回后被迫犯下命案，只能再次出逃。在二十年的流浪与追寻之后，终于在城市里和旧情人铜娃重逢。女主角刘蜜蜡粉白丰润、水灵动人，身体内有着蓬勃的情欲，也蕴藏着醇厚的母性。这位奔跑的野地女神任情任性，在与三许、双子、蔑儿等一个个的男人们邂逅又离开，这些所谓的“丑行”其实正是她恣肆迸射的生命热力，她在与自然的依偎和对穷苦者善意的呵护中化解掉命运叠加给她的悲苦。小说情节简洁然而又有着阔大的生命境界和历史意识。在语言上，张炜大量使用登州地区的方言，赋予了小说特别的风味，并与主题相得益彰。

《忆阿雅》是张炜获得第八届茅盾文学奖的大河小说《你在高原》中的第五卷。小说以回忆展开，阿雅便是触动叙事者童年回忆的那根引线。阿雅是一种美丽顽皮又聪明乖巧的小生灵，但常常遭到捕猎者的伤害。通过这种生灵，小说讲述了一个关于忠诚、背叛、牺牲与坚守的故事。小说有两条线索：一条是阿雅的线，阿雅是一旦选定主人，就会奉献终生，并历尽千辛万苦为主人寻找财富，无论主人怎么误解、驱赶、殴打，它都不离不弃。与阿雅的故事相对应的是“父亲的故事”，对于“我”及整个家庭来说，父亲就是原罪，思考父亲，思考他与家庭、理想、政治的关系，就好像在重新思考阿雅的命运及其启示。另一条线索是“我”的不断流浪与城市的现实生活。“我”既是自我心灵的探询者，莽野里的流浪者，也是中国当代政治与当代生活的书写者和疑问者。

《家族》最初发表于一九九五年，也是张炜获得第八届茅盾文学奖的长篇巨著《你在高原》的第一卷。《张炜文存（长篇小说）：家族（插图珍藏版）》由家族史、现实斗争和情感倾诉三大块组成，而并非家族史和革命史的简单缠绕，表现为一种“锦缎式的结构”，个人与家族、家族与国族之间的纠结关系在这种结构中获得了多重、多视角的观照，且融思辨性和抒情性、历史叩问和现实遭际、灵动的想象和凝重的思考于一体，文笔华美而又凝练。

一个还未涉世的年轻人对成人世界的想象。作者在《题记》中自白：如果你觉得人世间就像一座大公园，那就怀着一颗童心闯进去。万一在那里落入丛林，不要退缩，不要苟且，即便遍体鳞伤，也可以像波塞冬那样，成为一个失败的英雄。

《九月寓言》是张炜创作的第二部长篇小说，最初发表于一九九二年，曾获全国优秀长篇小说奖、上海长中篇小说大奖，因艺术上的杰出，被认为是“二十世纪中国文学的压卷之作”。在情节层面上，《九月寓言》以一个与外界隔绝的小村和邻近矿区之间的人际往来寓言化地呈现现代文明侵入淳朴自然的传统村落后引发的一系列的矛盾和冲突；在题旨上，小说在融入野地的苍茫幽深之中，发掘民间自足生存的活力，并借此获得精神生长的力量。它并不像《古船》那样，明晰地指向乡村的政治和道德生活，而是以将时空高度抽象和虚化的方式，浑融地构造一种大地诗学。小说有三个时态：小村人来到小村之前的逃荒生活，是过去时，由小村人自己的回忆展现出来；以肥和赶鹦等为代表的年轻人的生活是小村的现在时；小村被毁，“鲜蜓鲅”们再度迁徙，则指向了将来。流浪是小村老一辈人的生存方式，包括龙眼祖父的流浪、露筋与闪婆的流浪，等等。从根本上，流浪是一种奔跑的姿势与状态，而奔跑又是年轻人的一种生存方式：赶鹦、肥、龙眼、憨人、争年、香碗、喜年……他们在夜晚里奔跑，使夜色都灼烫。小说从小村人鲜活的感受出发，上升到对“完整”世界的思想上的探索和精神上的呼唤，小村人的奔跑看似漫无目的，实则是在茫茫的暗野中寻找哪怕是微渺的一丝光明，那是生命中的激越之爱，是相濡以沫的情怀，是对温厚大地的感恩。小说就是通过一个又一个“奔跑”的故事将历史的追思与现实、具象与抽象、经验与超验的描述自由地串接在一起，也使小说本身具有一种馥郁的诗性气质。

《张炜文存（插图珍藏版9 短篇小说）：草楼铺之歌》收入了张炜各个时期的短篇小说代表作。从创作起步一直到一九九〇年代，中短篇写作一度是张炜写作的重心，如他创作于一九八〇年代初的《声音》和《一潭清水》先后获得“全国优秀短篇小说奖”，也初步奠定了他在文坛的声誉。他的短篇小说大多围绕着“芦青河”和“海边”展开，芦青河依偎的南山，海边的玉米地、烟草地、瓜园和果园是*常出现的场景。语言上不避口语方音，有草木的清香，又不脱文人的基调。风格上或清灵流利，如《看野枣》《声音》；或苍凉悠远，如《怀念黑潭中的黑鱼》《三想》；或孤愤悲怆，如《致不孝之子》《梦中苦辩》，无一例外都回荡着一个敬畏生命、感恩大地的游荡者聆听自然、对话人性的心音。少男少女和老人是他短篇小说中写得*多的两类人。