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拉片子：电影电视编剧讲义
作者：杨健
出版社：作家出版社
出版时间：2008-09-01
ISBN：9787506339728
定价：¥46.00
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内容简介
《拉片子：电影电视编剧讲义》应用拉片子的方法，通过七部教学片、七部参考片、两部电视剧，传授影视编剧基础理论和剧本写作基本技巧。 第一章，通过两部影片：《空军一号》、《远山的呼唤》，介绍了编剧法的基础概念（开场、热开场、冷开场、对位、例证性动作等），从整体上分析了影片的叙事结构。第二章，选取了《沉默的羔羊》及其续集《汉尼拔》，从大结构出发，介绍了一些重要的编剧概念（各部分结构的功能、动作轴线、重点场面、开掘场面、悬念、拖延、过场、关节点、必需场面），用图示法直观地展示了一部影片的结构组织，具体地诠注个别局部的技术功能。第三章，介绍史诗性电影结构。首先综述了戏剧性戏剧到戏剧性电影的历史沿革，其后阐述了史诗性戏剧的基本概念，以及史诗性电影的结构。第四章，选择《第一夫人的保镖》进行影片续写练习。在拉片子的基础上，设计了从开端到高潮、从高潮到开端的两组六次续写练习。第五章，阐明叙事单元的概念，介绍了话剧、戏曲、电影和电视剧的叙事单元构成，并在单元理论的基础上分析了戏剧体与叙事体的共通性。说明了电视剧由连续剧和系列剧这两种基本叙事方法构成。
作者简介
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目录
引子
第一章 影片的整体构成——《空军一号》、《远山的呼唤》
一、开场
开场的概念
1．热开场——《空军一号》、《大白鲨》热开场、对位
2．冷开场——《阿甘正传》、《修女也疯狂》、《秋天的马拉松》、《远山的呼唤》冷开场、例证性动作、情境
二、开端和带人
开端部
1．动作片的开端部和带入——《空军一号》
带入
2．非动作片的开端部和带入——《远山的呼唤》
三、发展
发展部、展开部、递进部
1．动作片的发展部——《空军一号》节奏
2．非动作片的发展部——《远山的呼唤》发现与突转、人物关系的发展
四、高潮和结尾
高潮部、从高潮看统一性
1．动作片的高潮部和结尾——《空军一号》主高潮和次高潮及并列高潮
2．非动作片的高潮部和结尾——《远山的呼唤》结尾
五、读片参考：《女人香》、《拯救大兵瑞恩》
1．读片参考：《女人香》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
（4）叙事特色
（5）主题思想
2．读片参考：《拯救大兵瑞恩》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
（4）主题思想
（5）人物分析
（6）叙事特色
第二章 影片的结构、人物、主题——《沉默的羔羊》、《汉尼拔》
一、结构、人物、主题——《沉默的羔羊》
（1）剧情梗概
各部分结构的功能、动作轴线
（2）结构大纲
（3）场景分析
重点场面、开掘场面、必需场面
（4）主题思想
（5）人物分析
（6）叙事特色
二、结构、人物、主题——《汉尼拔》
（1）剧情梗概
悬念、悬念的“三S原则”
（2）结构大纲
（3）场景分析
分上下部、过场
（4）主题思想
三、读片参考：《马粥街残酷史》、《何处是我朋友的家》
1．读片参考：《马粥街残酷史》（《1978：校园往事》）
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）人物分析
（4）场景分析
（5）影片分析
2．读片参考：《何处是我朋友的家》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
（4）主题思想
（5）影片风格
第三章 史诗性电影结构分析——《霸王别姬》、《全金属外壳》
一、电影的两种戏剧叙事传统
1．从戏剧性戏剧到戏剧性电影
（1）戏剧性戏剧的产生——古希腊悲剧的“锁闭式”
（2）“意志冲突”说与“激变”说的争论——从“锁闭式”到“开放式”
（3）由戏剧舞台到电影银幕——戏剧性电影：“从高潮看统一性”
2．史诗性戏剧与史诗性电影
（1）史诗性戏剧
（2）史诗性电影
二、史诗性电影——《霸王别姬》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
关节点、戏眼、戏胆
（4）影片分析
三、史诗性电影——《全金属外壳》
（1）剧情梗概
（2）结构与场景分析
（3）影片分析
四、读片参考：《姿三四郎》、《安德烈·鲁勃廖夫》
1．读片参考：《姿三四郎》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）五次打斗和贯穿道具
（4）场景分析
（5）结构调整：从史诗性结构到戏剧性结构
（6）主题思想
2．读片参考：《安德烈·鲁勃廖夫》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
（4）剧中人物和主题思想
（5）结构分析
（6）长镜头的运用
第四章 影片续写——《第一夫人的保镖》
一、续写练习——《第一夫人的保镖》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
（4）结构分析
（5）影片续写练习
行动目的与贯穿动作
二、读片参考：《谁能领我回家》
（1）剧情梗概
（2）场景分析
发现与突转
（3）影片分析
第五章 电视剧的结构布局——《悠长假期》、《兄弟连》
一、单元的概念与应用
1．叙事单元的哲学基础
2．叙事的单元性
（1）话剧的单元性
（2）戏曲的单元性
（3）史诗电影的单元性
（4）戏剧体戏剧与叙事体戏剧的单元性比较
3．电视剧的叙事单元
（1）电视剧的题材内容和篇幅
（2）电视系列剧的叙事结构
（3）电视连续剧的叙事结构
二、结构与场景分析——11集日本连续剧《悠长假期》
（1）剧情梗概
（2）分集大纲
（3）分集结构
（4）人物关系设置
（5）关于偶像剧《悠长假期》
（6）分集读片
三、结构与场景分析——10集美国系列连续剧《兄弟连》
（1）关于原著和改编
（2）《兄弟连》的主题
（3）分集结构
（4）分集读片
参考书目
各章 编剧理论索引
跋
再版后记
第一章 影片的整体构成——《空军一号》、《远山的呼唤》
一、开场
开场的概念
1．热开场——《空军一号》、《大白鲨》热开场、对位
2．冷开场——《阿甘正传》、《修女也疯狂》、《秋天的马拉松》、《远山的呼唤》冷开场、例证性动作、情境
二、开端和带人
开端部
1．动作片的开端部和带入——《空军一号》
带入
2．非动作片的开端部和带入——《远山的呼唤》
三、发展
发展部、展开部、递进部
1．动作片的发展部——《空军一号》节奏
2．非动作片的发展部——《远山的呼唤》发现与突转、人物关系的发展
四、高潮和结尾
高潮部、从高潮看统一性
1．动作片的高潮部和结尾——《空军一号》主高潮和次高潮及并列高潮
2．非动作片的高潮部和结尾——《远山的呼唤》结尾
五、读片参考：《女人香》、《拯救大兵瑞恩》
1．读片参考：《女人香》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
（4）叙事特色
（5）主题思想
2．读片参考：《拯救大兵瑞恩》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
（4）主题思想
（5）人物分析
（6）叙事特色
第二章 影片的结构、人物、主题——《沉默的羔羊》、《汉尼拔》
一、结构、人物、主题——《沉默的羔羊》
（1）剧情梗概
各部分结构的功能、动作轴线
（2）结构大纲
（3）场景分析
重点场面、开掘场面、必需场面
（4）主题思想
（5）人物分析
（6）叙事特色
二、结构、人物、主题——《汉尼拔》
（1）剧情梗概
悬念、悬念的“三S原则”
（2）结构大纲
（3）场景分析
分上下部、过场
（4）主题思想
三、读片参考：《马粥街残酷史》、《何处是我朋友的家》
1．读片参考：《马粥街残酷史》（《1978：校园往事》）
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）人物分析
（4）场景分析
（5）影片分析
2．读片参考：《何处是我朋友的家》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
（4）主题思想
（5）影片风格
第三章 史诗性电影结构分析——《霸王别姬》、《全金属外壳》
一、电影的两种戏剧叙事传统
1．从戏剧性戏剧到戏剧性电影
（1）戏剧性戏剧的产生——古希腊悲剧的“锁闭式”
（2）“意志冲突”说与“激变”说的争论——从“锁闭式”到“开放式”
（3）由戏剧舞台到电影银幕——戏剧性电影：“从高潮看统一性”
2．史诗性戏剧与史诗性电影
（1）史诗性戏剧
（2）史诗性电影
二、史诗性电影——《霸王别姬》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
关节点、戏眼、戏胆
（4）影片分析
三、史诗性电影——《全金属外壳》
（1）剧情梗概
（2）结构与场景分析
（3）影片分析
四、读片参考：《姿三四郎》、《安德烈·鲁勃廖夫》
1．读片参考：《姿三四郎》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）五次打斗和贯穿道具
（4）场景分析
（5）结构调整：从史诗性结构到戏剧性结构
（6）主题思想
2．读片参考：《安德烈·鲁勃廖夫》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
（4）剧中人物和主题思想
（5）结构分析
（6）长镜头的运用
第四章 影片续写——《第一夫人的保镖》
一、续写练习——《第一夫人的保镖》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
（4）结构分析
（5）影片续写练习
行动目的与贯穿动作
二、读片参考：《谁能领我回家》
（1）剧情梗概
（2）场景分析
发现与突转
（3）影片分析
第五章 电视剧的结构布局——《悠长假期》、《兄弟连》
一、单元的概念与应用
1．叙事单元的哲学基础
2．叙事的单元性
（1）话剧的单元性
（2）戏曲的单元性
（3）史诗电影的单元性
（4）戏剧体戏剧与叙事体戏剧的单元性比较
3．电视剧的叙事单元
（1）电视剧的题材内容和篇幅
（2）电视系列剧的叙事结构
（3）电视连续剧的叙事结构
二、结构与场景分析——11集日本连续剧《悠长假期》
（1）剧情梗概
（2）分集大纲
（3）分集结构
（4）人物关系设置
（5）关于偶像剧《悠长假期》
（6）分集读片
三、结构与场景分析——10集美国系列连续剧《兄弟连》
（1）关于原著和改编
（2）《兄弟连》的主题
（3）分集结构
（4）分集读片
参考书目
各章 编剧理论索引
跋
再版后记
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