言情小说
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爱比被爱更痛文雯著这是一位女作家写的关于几个女孩子的爱情故事。她们之所以出现在同一个故事里,是因为她们都想赢得同一个男人的爱。此书作者文斐业余爱好不仅丰富,而且有非常人可比之处。比如,她能在水上不借助外力,漂浮六小时之上,被称为“美人鱼”。为了支持北京深奥,她在五月中旬漂在水上为读者签名售书。
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爱并痛苦着小小著梦里的女人醒来的我(也是序)有梦是幸福的,逐梦是辛苦的?女人好像一生都在梦里,一觉醒来才发现自己的人生只是浸在逐梦的日子里。我要告诉你:我曾经把自己给丢了。真的,婚后的女人常丢了自己,即使是在梦里。人只有在找不到自己的时候才会发现,自己是那么的渺小、脆弱、孤独、无助与陌生。我们常常觉得与别人沟通很累,其实是自己感觉到的沟通与实际是否已沟通,完全不是一回事儿。在自己过于缜密的心思里,在一个屋檐下同吃同住同劳动便绝对。必然的导致亲密无间,无论是爱侣,还是自己。其实是自己错位并很懒,以为为家人做了事便是沟通,以为跟他有了那事便是沟通。其实沟通就是沟通,完全不在于操作技巧的生熟和心理距离的远近。当我们觉得再没什么花招与花样可以用来沟通时,真情真的会断流吗?亲情真的会沙化吗?爱情真的会出现冰川期吗?那可是连恐龙都会灭绝的哟。何况那点儿原本不多的感情!倒霉的是,我有时真的会一炮三响,包庄的事不仅会让我粘上,还连着庄。其实当我在对方的眼里找到自己时,我才发现连我自己也不是十分喜欢的那个真实的我。我简直是个愣头愣脑。不合时宜的家伙。那是因为我在心里把自己像包装明星一样包装得太久了,已分不出哪个是真,哪个是假。市场的需求与人工的品质,会导致品牌效应;在人造的完美环境里待久了,会让我习惯于享受那种非天然的美丽。其实,我只不过是喘息在用时尚涂抹、用想象构造的人充儿里。我有时恨自己,真的很恨。后来我才发现,其实我当时恨的不过是与自己捉迷藏的命运,而并不是活该遭遇那命运的自己。还有呵,握在我手里那把丈量爱的尺子,其实很苛刻,它要求对方永远是那么的具体,要求自己永远是那么的模糊。非常……唯常……经过“非常系列”以后,我才发现一个非常不怎么样的自己。但生命当中本应出现华彩乐段的那几章已经翻过去了,情感渲泄的实况不能转播与重放。于是我在以后的日子里倒着前面的“带子”,徘徊在为那没有出现华彩的懊悔里。直到生命的火(且算它曾经有过炽热与燃烧吧)熄灭。值得庆幸的是:我醒了!当我醒着的时候,我就是阿竹——书中那个粉领的女画家,骨子里是那么的玉树临风。敢作敢当,可以骗自己但绝不骗别人。虽然活成真女人真的很难。我又是俗美的性情中人,摆脱不了苍桑的犁、烙;在生活里还是个平实的渴望真爱。真诚与真挚的女人。当“我”寻梦寻得累了,便会在雪域高原上打个盹儿,让那里的灵性劲吹,把我荡涤成一空壳儿,使我的品质窑变成梦醒后的坚强,使“我”从那里脱胎成鲜活的藏羚,沐浴在真爱的朝阳里、裸奔在情感的河里。那才是我,我找到了自己。我想“我”的梦说不定正是您的梦的一个由头儿呢。梦里我会化成一个奇美的感性尤物、身形灵异的精灵,LET'SGO!用自己的智慧、身体……,去铲除一切情感骗子。这就是我,用三维人格写出的关于我这个女人的故事,不论开心、堵心、忧心、闹心、揪心……爱是什么?只有用温热、带着律动的心与严酷的现实砥磨过,才会知道那份心痛的滋味。
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醉蝴蝶刘长之 编写快乐000丛书,在去年六一儿童节与小朋友们相见,一年来得到小读者们的青睐,屡屡重印。今年,在这节日里我们又向少年朋友们献上一份薄礼——出版这套“快乐000探案故事”,共10本。其中有外国的名探故事,有我国古代的探案,有当代的侦探,还有科幻及童话探案故事,可谓多丰富,琳琅满目。这些故事出自儿童文学作家之手,或改编、或创作,都文笔浅显、生动,而且注重推理,有益于培养少年儿童的思维。特别是“请你当侦探”、“侦破大冲浪”等等栏目,将“读”与“想”结合起来,进行思维的训练,提高思想素养。相信:它们会受到少年儿童们的欢迎。
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首席情人西岭雪著一个是都市才女,大家闺秀;一个是农家少年,心高气傲,他们由相爱而结合,斗转星移,昔日的农家少年已成家道殷实的巨贾,日子富足而平静,忽一日,一香港巨富的千金闯入了他们平静的生活,由香港而大连,时空转换中,工于心计的少妇,敢爱敢恨的香港千金,加上风流倜傥的男主人公,一起出演了一部生生死死的情爱故事。.红尘有爱有恨,都市有歌有哭。...
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笑傲江湖金庸本书是根据金庸著名小说《笑傲江湖》改编而成电视剧的连环画。
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笑傲江湖金庸本书是根据金庸著名小说《笑傲江湖》改编而成电视剧的连环画。
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花雨谭湘,荒林主编女性文学尽管是由女性作家创造的,但并非仅仅为女性所独享,正像伟大的男性作家的作品也拥有大量女性读者一样,女性文学作品也是属于包括男性在内的整个人类的。因此女性主义文学研究,不仅是女性评论家的事,同样也是男性评论家的事。男性评论家在评论中可能会流露出自己的男性话语或男性立场,但这不一定会构成对女性主义文学的压迫,也许恰恰可以给女性作家与评论家提供一种不同性别的参照。
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面包树上的女人张小娴著在你曾经爱过我的那些短暂岁月里,我或许是世界上最幸福的人,只是那些日子已成过去,要留也留不住。(摘自本书)关于张小娴——香港著名言情小说家,95年推出第一部长篇小说《面包树上的女人》而走红文坛,是继亦舒之后,香港最受欢迎的言情小说家。其他小说作品包括《卖海豚的女孩》、《三个ACUP的女人》、《荷包里的单人床》。散文集包括《我微笑,是为了你微笑》、《不如,你送我一场春雨》、《禁果之味》、《月亮下的爱情药》、《亲密心事》、《悬浮在空中的吻》、《幸福鱼面颊》、《思念里的流浪狗》等。张小娴的作品,善于描写都市的男欢女爱,深受年轻读者的欢迎,新作一出版就会登上畅销榜。
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花雨谭湘,荒林主编女性文学尽管是由女性作家创造的,但并非仅仅为女性所独享,正像伟大的男性作家的作品也拥有大量女性读者一样,女性文学作品也是属于包括男性在内的整个人类的。因此女性主义文学研究,不仅是女性评论家的事,同样也是男性评论家的事。男性评论家在评论中可能会流露出自己的男性话语或男性立场,但这不一定会构成对女性主义文学的压迫,也许恰恰可以给女性作家与评论家提供一种不同性别的参照。
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守望爱情申剑著都市女郎岳小戈和祝清扬是自幼相识的好友,她们虽然个性不同,但对爱情的渴望却一样炽热。十年前,她们为一个饱经沧桑的男人背井离乡,投身红尘;十年后,她们又为这同一个男人爱恨纠葛……。