外国小说
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世界历代禁书大全肖峰,(美)玛丽·斯帕恩(M.Spaan)主编《世界历代禁书大全》不仅首次以全新、系统,可读性强的形式向读者介绍了世界数千年的禁书,披露了不少鲜为中国读者所知的外禁书的内容,而且,尤其值得称道的是,《大全》在生动、择要介绍有关禁书的同时,还客观、全面地评介了这些作品遭禁的原因和过程,它们现在的历史地位及价值所在,从而使读者在充分领略原作韵味的基础上,还能了解到有关历史背景及社会潮流的变化。它的资料性及学术性都给我们提供了很有价值的参考。
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傲慢与偏见(英)简·奥斯丁(Jane Austen)著;张隆胜译《傲慢与偏见》是奥斯汀的代表作。这部作品以日常生活为素材,一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法,生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。这部社会风情画式的小说不仅在当时吸引着广大的读者,时至今日,仍给读者以独特的艺术享受。奥斯汀在这部小说中通过班纳特五个女儿对待终身大事的不同处理,表现出乡镇中产阶级家庭出身的少女对婚姻爱情问题的不同态度,从而反映了作者本人的婚姻观:为了财产、金钱和地位而结婚是错误的;而结婚不考虑上述因素也是愚蠢的。因此,她既反对为金钱而结婚,也反对把婚姻当儿戏。她强调理想婚姻的重要性,并把男女双方感情作为缔结理想婚姻的基石。书中的女主人公伊丽莎白出身于小地主家庭,为富豪子弟达西所热爱。达西不顾门第和财富的差距,向她求婚,却遭到拒绝。伊丽莎白对他的误会和偏见是一个原因,但主要的是她讨厌他的傲慢。因为达西的这种傲慢实际上是地位差异的反映,只要存在这种傲慢,他与伊丽莎白之间就不可能有共同的思想感情,也不可能有理想的婚姻。以后伊丽莎白亲眼观察了达西的为人处世和一系列所作所为,特别是看到他改变了过去那种骄傲自负的神态,消除了对他的误会和偏见,从而与他缔结了美满姻缘。伊丽莎白对达西先后几次求婚的不同态度,实际上反映了女性对人格独立和平等权利的追求。这是伊丽莎白这一人物形象的进步意义。从小说看,伊丽莎白聪敏机智,有胆识,有远见,有很强的自尊心,并善于思考问题。就当时一个待字闺中的小姐来讲,这是难能可贵的。正是由于这种品质,才使她在爱情问题上有独立的主见,并导致她与达西组成美满的家庭。在《傲慢与偏见》中,奥斯汀还写了伊丽莎白的几个姐妹和女友的婚事,这些都是陪衬,用来与女主人公理想的婚姻相对照。如夏绿蒂和柯林斯尽管婚后过着舒适的物质生活,但他们之间没有爱情,这种婚姻实际上是掩盖在华丽外衣下的社会悲剧。奥斯汀的小说尽管题材比较狭窄,故事相当平淡,但是她善于在日常平凡事物中塑造鲜明的人物形象,不论是伊丽莎白、达西那种作者认为值得肯定的人物,还是魏克翰、柯林斯这类遭到讽刺挖苦的对象,都写得真实动人。同时,奥斯汀的语言是经过锤炼的,她在对话艺术上讲究幽默、讽刺,常以风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征。这种艺术创新使她的作品具有自己的特色。
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约翰·克利斯朵夫(法)罗曼·罗兰著;傅雷译《约翰•克利斯朵夫》不是一部小说,——应当说:不止是一部小说,而是人类一部伟大的史诗。它所描绘的不是人类在物质方面而是在精神方面所经历的艰险,不是征服外界而是征服内界的战迹。它是千万生灵的一面镜子,是古今中外英雄圣哲的一部历险记,是贝多芬式的一阕大交响乐。《约翰•克利斯朵夫》在本世纪初向欧洲的知识分子们发出的热烈呼吁——无疑的是那个时代中最光辉的历史性文献之一。它笼罩着艺术性形象,并且用精炼的技巧写成,同时是从一个仁爱而敏感的性灵深处进发出来的呐喊,这个性灵敏锐地感到了资产阶级文化的衰落和一个腐败社会的精神崩溃。那一系列《巨人传》,尤其是其中的《贝多芬传》,不过是一些先声,导引着这部雄伟的、充满了大气磅礴的思想与形象的艺术创作。罗曼•罗兰在写这部小说以前曾经屡次宣称:世界要窒息了,必须打开窗子,让新鲜空气吹进来。这个观念在这部具有史诗规模的小说中表达出来,书中的情节在欧洲两个主要的国家——德国和法国展开着。作者描绘他的主人公时以当时汹涌澎湃的各种事件作为背景,同时述及20世纪初叶欧洲生活中极其纷繁的各方面,从文化艺术以至政治动态。
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巴黎圣母院(法)雨果(Victor Hugo)著;施康强,张新木译本书的主人公,是一位丑陋的独眼敲钟人——卡西莫多,他深深地爱上了能歌善舞的吉普赛姑娘——爱斯美拉达,还为她将有恩于他的养父置于死地,自己则心甘情愿地躺在她的尸体旁,列情而死。在本书中,相貌美丽心地善良的吉普赛姑娘爱斯美拉达,在巴黎圣母院前面的广场上跳舞时,引起了巴黎圣母院副主教克洛德·弗洛罗的注意,并勾起了他罪恶的畸形淫欲,便与自己的养子,丑陋的敲钟人卡西莫多一起,劫持了爱斯美拉达,不料在途中竟被御前侍卫——腓比斯救出,爱斯美拉达从此便被他那英俊的外表所打动,并深深地爱上了他……<
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娜娜(法)左拉(E.Zola)著;王士元译女主人公娜娜是《小酒店》中青年锌工古波和洗衣妇绮尔维丝的女儿,名叫安娜·古波,乳名娜娜,生于一八五二年,十五岁时浪迹街头,沦为下等妓女。十八岁时,被一家下等剧院游艺剧院的老板博尔德纳夫看中,被他推上舞台,主演下流歌剧《金发爱神》。可是她毫无艺术才能,嗓子像破锣,在舞台上连手脚都不知道怎么放,于是博尔德纳夫便让她裸体上场,以吸引上流社会的淫徒色鬼,从他回答编剧福什利的一段话就可看出他的动机:“难道一个女人要会演会唱才行?啊!我的小老弟,你也太迂拙了……娜娜有别的长处,这是真的!这个长处抵得上任何长处……你等着瞧吧,只要她一出场,全场观众就会垂涎三尺。”娜娜裸体上场演出,果然令观众心醉神迷,顿时轰动整个巴黎,第二天上流社会的色鬼便纷至沓来。她与这些绅士们厮混的同时,仍然不停地出去卖淫,老妇人拉特里贡经常来给她拉皮条。她开始与达盖内相好,这个在女人身上花掉三十万法郎的公子哥儿,在做股票交易中破了产,连买花送给娜娜的钱都没有。不久,她就把目光转向银行家斯泰内,她得到他的供养,住到他为她买下的一座郊外别墅“藏娇楼”里。她在那里同时接待贵族小少爷乔治·于贡与王室侍从缪法伯爵。斯泰内破产后,她又转向缪法伯爵,与此同时,她迷恋上了丑角演员丰唐,不久,与丰唐结婚,过上正常的家庭生活,并把缪法伯爵逐出家门。可是好景不长,丰唐是个阿巴贡式的人物,生活中分文不拿出来,还把开始放在一起的七千法郎收回,并且经常虐待、殴打娜娜,不久,丰唐又与意大利歌剧院的一个女演员相好,成了她的情郎,娜娜反被赶出家门,她不得不再次沦为娼妓。后来,通过别人的撮合,娜娜与缪法恢复了关系,她的一切花费均由缪法提供,俨然是个皇后,过着穷奢极侈的生活,但是她只在规定的时间内接待缪法,享有充分的自由,于是淫徒色鬼又云集门庭。她挥金如土,一掷千金,她接待的男人,一旦钱财耗尽,便被她拒之门外。一天,娜娜倏然失踪,出走的原因是与剧院经理博尔德纳夫发生了口角。有人说她去了开罗。过了几个月,又有人说她迷住了当地总督,住在深宫里;也有人说她与一个黑人鬼混,搞得钱财殆尽;还有人说她到了俄国,成了王子的情妇。一天,她突然从国外回来,下火车后,径直去姑妈家里看望儿子,从儿子那里染上天花,不久病死在一家旅馆里。《娜娜》是左拉的自然主义家族史小说《卢贡-马卡尔家族》中影响最大的五部长篇中的一部,从创作方法、文艺观点来看,它是典型的实验小说。自然主义是从现实主义演变、发展而来,它具备现实主义的写实特征,就写实而言,它比现实主义更进一步;自然主义对环境、景物、人物的心理活动等方面的描写比现实主义更客观、更具体、更细腻,正如左拉回答一些人对他的批评时所说的那样:“我说出我看见过的东西,我把它记录下来,如此而已……我的作品不是党派和宣传的作品,它是表现真实的作品。”把现实的东西如实地记录下来,这就是自然主义的最大特点,这在《娜娜》中比比皆是,如对剧院舞台的描写、对演员化妆室的描写、对缪法家住宅的描写、对娜娜家夜宵的描写,等等,无一不是真实的再现,丝毫没有艺术加工的痕迹。
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纪伯伦散文诗选(黎巴嫩)K.J.纪伯伦著;吴岩译纪伯伦,黎巴嫩著名作家,一位少有的、既属于阿拉伯民族,又属于世界的文化名人。他同时受到阿拉伯文化和《圣经》的熏染,因此,他的散文诗优美、深刻,文化的宗教气息浓重。 为了准确地反映纪伯伦散文诗独特的艺术风格,本书特约请著名翻译家吴岩重译了纪伯伦六部有代表性的作品,即《散文诗》、《沙与沫》、《先知》、《先知园》、《人子耶稣》、《流浪者》。在这些作品中,作家将自己的感情、思想、梦幻全部融入,幻画出诸如诗人、哲人、先知、耶稣、流浪者等形象。他充满想象地描绘人生、描绘自然、描绘人们所崇仰的先知、耶稣。借以传达自己的人生哲学,使作品自始至终都充满着彩笔点染的逻辑思维,给人以智慧,以启迪。 于是,我们仿佛一直待在先知园中聆听,而纪伯伦则用他那魔指在弹拨着我们的心弦。(编者:GQ )
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教父(美)马里奥·普佐(Mario Puzo)著;周汉林译一九四五年夏季,纽约黑手党教父维多.科莱昂正在书房处理"家族"事务。殡仪商博纳塞拉向教父痛陈两个年轻人强奸了自己的女儿却得到法庭假释,他恳求教父主持正义,教父答应了他的请求。与此同时,在宅邸花园,教父女儿康妮的婚礼正在欢快的气氛中进行。教父的小儿子迈克尔也从海军陆战队返家与女友凯.亚当斯一起参加妹妹的婚礼。演员翰尼.方丹哀求教父帮他取得在一部好莱坞影片中扮演主角的资格。教父派养子、家族律师汤姆·黑根操办此事。黑根乘飞机抵洛杉矶后,直接前往国际影片公司,向经理沃尔兹提出让方丹担任主角,遭断然拒绝。次日早晨,沃尔兹醒来,突然在被窝里发现一鲜血淋漓的马头。信息是明确的,沃尔兹再也不赶拒绝,只好将主角给了方丹。毒品贩弗吉尔.索洛佐在塔塔利亚家族的支持下,与教父会面,提出借款一百万美元,并要教父利用其政治关系为他的毒品交易提供庇护。教父不愿卷入毒品交易,婉言加以拒绝,两人因此结仇。一次,教父外出购物,突遭袭击,他身负重伤,被送往医院抢救,幸免一死。但黑根却被绑架,教父的贴身保镖布拉西也被残害。迈克尔到医院看望父亲,发现病房内外均无保镖,走廊也空无一人。他预感到情况不妙,急忙将父亲的病床推到另一病房,然后跟前来探视的面包师一起守在门口,给人以保镖的假象。警长麦克洛斯基接受了索洛的贿赂,来医院命令迈克尔立即离开,在遭到拒绝后,警长狠痕地将他打伤。教父长子桑尼为了复仇,计划对索洛佐及支持他的塔塔尼利亚家族全面攻击。但迈克尔决心亲手枪杀索洛佐和麦克洛斯基,为父亲报仇。经过周密策划,迈克尔与两人约好在布郎克斯酒店会面,讨论休战条件。他巧妙地利用事先藏在男厕所里的手枪将两人击毙,然后迅即逃往意大利西西里岛暂避。桑尼发现妹夫卡洛婚后不久经常毒打康妮。他虽然教训过卡洛,但卡洛仍不悔改。他开车找卡洛算帐,不幸途中遭人暗算,死于非命。而远在西西里的迈克尔也处在危险之中,险遭谋杀。教父为避免更多的流血,主动与美国五大黑手党家族首领会谈,谋求妥协与和平,终于使迈克尔安返纽约,成为科莱昂家族的继承人。一年后,迈克尔找到了当教师的女友凯,向她求婚。凯勉强答应,两人婚后虽生一子,但感情并不和谐。为扩展家族的势力范围,迈克尔亲自到拉斯维加斯,企图用重金收买莫.洛林经营的旅馆和赌场,但未成功。不久,老教父和孙儿在菜园嬉戏,突然心肌梗塞,倒地平静地死...[更多内容]
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莫吐儿肖洛姆-阿莱赫姆 著;冯加 译暂缺简介...
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诺贝尔文学奖获奖作家作品彭锐,书岑主编暂缺简介...
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泣血乡恋(法)左拉(Zola,E) 著,刘益庾 译不少研究者对左拉写作《土地》的动机迷惑不解。他们认为作者缺乏农村生活的经验,在他制订的《卢贡-马卡尔家族》的写作纲要中也从未出现这一题材。其实,这种现象不值得寻根究底。左拉在酝酿这部长篇巨著时,早就给自己提出了两大任务:研究一个家族的血缘以及环境的影响;用事实和感觉描绘出第二帝国时代的社会面貌。《土地》发表于一八八七年,按其成书和面世的顺序,已是《卢贡-马卡尔家族》的第十五部小说。在这之前,他的作品虽然广泛涉及第二帝国社会生活的各个领域,两年前他又发表了集中描写产业工人生活和斗争的小说《萌芽》,但还没有一部专写农民的著作。现在他将视线移向农村,可谓顺理成章,势所必然。何况,《卢贡-马卡尔家族》倘若没有一部描绘农民生活、反映农业经济的书,又怎能反映出那个时代的社会全貌呢?为了创作这部小说,左拉曾经大量阅读有关法兰西农民和农业的材料,还亲临法国主要小麦产区博斯平原,在那里瞻仰了著名的沙特尔大教堂,考察了附近的田野和村庄,光顾“好庄稼人”客店,向当地的报人、城乡显要和农场主们搜集大量的素材,其中的一个案例——一对农民夫妇火焚岳母案——成了小说中 布多弑父的原型。