《暮色》17岁的贝拉离开母亲来到父亲居住的偏僻小镇，17岁的非人类爱德华·卡伦和他的家族已经在这个终年阴雨的小镇定居多年。捕食者和他的猎物相遇，两人开启了一段浪漫又禁忌的危险恋情。 《新月》爱德华为了保护贝拉而离开了她。伤心的贝拉和年少不羁的狼人雅各布越走越近。贝拉在对爱德华的恋恋不舍和雅克布无微不至的关爱中挣扎，同时爱德华误以为贝拉已死，决定了结自己的生命。 《月食》贝拉希望成为非人类与爱德华长相厮守，深知非人类千年痛楚的爱德华一直拖延，而雅各布则继续用自己的热情温暖着贝拉。同时，卡伦家族的仇敌试图通过伤害贝拉报复库伦一家，两大敌对家族次站在一起，联手保护贝拉，大战一触即发。 《破晓》贝拉和爱德华结婚了，她在生育女儿蕾妮斯梅的过程中虚弱而亡，爱德华为救贝拉将她变成非人类。蕾妮斯梅是半人半非人类，非人类世界掌权者意大利沃尔图里家族不容许蕾妮斯梅的存在，贝拉和爱德华再一次召集世界各地的非人类朋友，为了保护女儿与沃尔图里家族决一死战。 系列新书《午夜阳光》遇见贝拉前，爱德华已不记得一百多年来自己是第几次上高中，他可以肯定的是，自己永远17岁，永远能听见他人心声，永远百无聊赖……这时，少女贝拉阳光一般出现，午夜的冷寂开始回暖，升温……与《暮色》的“贝拉视角”相反，本书作品完全是“爱德华视角”，让既有的爱恨纠葛全然有了新解：男人眼中的爱情和女人眼中的爱情永远都不一样，这也许就是爱情本身永恒的魔力和魅力。

《十三种观看方式》（2015）是爱尔兰作家科伦·麦凯恩实验性较强的短篇小说集，由一个中篇和三个短篇构成，故事的主题均和伤害、真相与和解有关。本书同名中篇《十三种观看方式》，巧妙地以史蒂文森的同名诗歌中的句子作为每章的引子，作家用不同的视角、风格和素材去抵达发生在纽约的一桩命案，故事一直在不幸遇害的主人公门德尔松法官的主观叙述和叙述者的第三人称视角巧妙切换；《现在几点，你在哪里？》则接近元小说，小说中的一位作家受杂志邀约创作以圣诞节为主题的故事，他虚构了一个在中东战场上渴望与家人联系的女兵，她终能否顺利打通那个电话，成为小说中被无限延宕悬置的问题; 《sh'khol》描述了一个中年离异的爱尔兰母亲遭受的意外，传递了形容丧子之痛的希伯来语单词sh'khol的微妙寓意；《协议》一篇中，即将抵达生命终点的贝弗里修女隐居长岛，偶然在电视上看到多年前曾虐待自己的人多年之后变成了走红的政客，她多年来建立的心理平衡瞬间瓦解……

★美到极致就是毁灭★三岛美学集大成代表作，完美兼具独创性的标杆性经典小说任何人面对金阁之美，均易自惭形秽，口吃小和尚沟口尤其敏感。三岛追随沟口的故事，逐次呈现有缺陷的人应对“极致之美”产生的愉悦、敬畏、屈服、反叛、仇视甚至不惜同归于尽的绝望行为。符合逻辑地完成了"极致之美"从愉悦人到压制人的功能反转，令人目瞪口呆地眼见一个青年人的轻松审美活动演变为一场搏命求生的悲剧。这部惊世骇俗之作，一亮相便将日本文学推到世界文坛更显赫位置，随后更成为完美兼具独创性的标杆性文学经典。

玛娅从小由祖父祖母抚养长大，深受宠爱，尤其是祖父，对她照顾得无微不至。可惜祖父因病突然去世，这对玛娅是一个巨大的精神冲击，她开始变得叛逆，封闭自己的内心，在放荡的生活中越陷越深，甚至还被迫卷入了犯罪的旋涡。无数次遇险之后，在好心人的帮助下，她逃离了这些噩梦。在祖母的建议下，她回到了故乡智利，在一个远离城市的小岛上开启新的人生，也帮助一些受过历史创伤的同胞恢复生机。

拇指手套就像是用毛线编织的手信，将我内心的欣喜和悸动都融在了纹路之中，成为了世上独一无二的告白礼物。 在寒冷的卢普迈泽共和国里，手套是一种特别的存在。在这里，人人都会织手套，并通过赠送手套来传达感情。玛丽卡的家庭也不例外，出生的天，玛丽卡就收到了一双漂亮的红色手套。一针一线亲手织就的手套寄托着玛丽卡与家人、爱人之间深深的爱和羁绊。当玛丽卡有了心上人，当心上人变成了丈夫……每一个重要的时间节点，都会有手套的装点。不同的纹路代表着不同的祝福。直到那天，丈夫被敌军掳走……在你不在的日子里，我一点一点的变成了你的模样。后的这一双，我要留给自己，像爱你一样爱自己。

《火的记忆》三部曲是乌拉圭作家爱德华多·加莱亚诺的重要代表作品。这部属于拉丁美洲人民的无韵脚的史诗巨著，创作历时九年、前后修改三十余次，书中图画均由作者手绘。《火的记忆II：面孔与面具》讲述了在为独立、自由而战的世纪里，美洲人民为寻找摘去的真实面庞而经历了血与火的洗礼的故事。从18世纪到19世纪，从加拿大到阿根廷，美洲大陆试图摆脱西班牙、葡萄牙的控制，却又落入英法等其他国家的掌控之中。黄金白银被劫掠一空之后，总有新的事物被掠夺：糖、烟草、棉花、硝石、鸟粪、橡胶……与此同时，反抗的浪潮也此起彼伏，从古巴种植园到库斯科的图帕克·阿玛鲁举事，从尤卡坦半岛到巴西农民起义，却惨遭一次次的镇压、屠杀，每一个死者身上的子弹比骨头还多。

《暮色》17岁的贝拉离开母亲来到父亲居住的偏僻小镇，17岁的非人类爱德华·卡伦和他的家族已经在这个终年阴雨的小镇定居多年。捕食者和他的猎物相遇，两人开启了一段浪漫又禁忌的危险恋情。 《新月》爱德华为了保护贝拉而离开了她。伤心的贝拉和年少不羁的狼人雅各布越走越近。贝拉在对爱德华的恋恋不舍和雅克布无微不至的关爱中挣扎，同时爱德华误以为贝拉已死，决定了结自己的生命。 《月食》贝拉希望成为非人类与爱德华长相厮守，深知非人类千年痛楚的爱德华一直拖延，而雅各布则继续用自己的热情温暖着贝拉。同时，卡伦家族的仇敌试图通过伤害贝拉报复库伦一家，两大敌对家族次站在一起，联手保护贝拉，大战一触即发。 《破晓》贝拉和爱德华结婚了，她在生育女儿蕾妮斯梅的过程中虚弱而亡，爱德华为救贝拉将她变成非人类。蕾妮斯梅是半人半非人类，非人类世界掌权者意大利沃尔图里家族不容许蕾妮斯梅的存在，贝拉和爱德华再一次召集世界各地的非人类朋友，为了保护女儿与沃尔图里家族决一死战。 系列新书《午夜阳光》遇见贝拉前，爱德华已不记得一百多年来自己是第几次上高中，他可以肯定的是，自己永远17岁，永远能听见他人心声，永远百无聊赖……这时，少女贝拉阳光一般出现，午夜的冷寂开始回暖，升温……与《暮色》的“贝拉视角”相反，本书作品完全是“爱德华视角”，让既有的爱恨纠葛全然有了新解：男人眼中的爱情和女人眼中的爱情永远都不一样，这也许就是爱情本身永恒的魔力和魅力。

本书收录了日本现代著名儿童文学作家安房直子的三篇早期中篇小说。《北风遗忘的手绢》是安房直子童话里的名篇，另外两篇《小小的温柔的右手》和《红玫瑰的桥》是此前国内从未译介过的安房直子的作品。一头月牙熊孤零零地住在大山里，有一天一个骑着蓝马的蓝人来敲门；森林中的一棵大槲树里面，住着一个魔怪小孩，尾巴短短的，只会一个魔法；坐在悬崖边上的一个绿色的小鬼好奇的问：“对面的悬崖上有什么呢？”……另外还收录了日本儿童文学翻译家、研究者神宫辉夫和安房直子的万字对谈《我非常痴迷于讲述这一形式》，涉及了安房直子的创作动机、灵感源泉和各种想法。

本书是诺贝文学奖得主略萨早期短篇小说集，每个故事自成一格：《挑战》获得《法兰西杂志》当年举办的秘鲁短篇故事竞赛奖，为略萨赢得免费去巴黎旅行十五天的奖励；《首领们》再现皮乌拉圣米格尔中学试图进行的一次罢课；《兄妹》富有土著文学色彩；《祖父》探讨邪恶的本质；《星期天》呈现对生活的极大宽容和浓浓的乡愁；《崽儿们》以真实的成年人故事讲述了一种离奇的伤痛……巧妙的结构、形象感、音乐性、散文诗般凝练朴素的对话以及个人的声音与集体的声音合奏的复调结构，展示了作者独特的写作技巧与早熟的文学野心。 （购买提示：本书涉及上世纪中期南美洲国家政治、军事、社会及多元文化，建议十八岁及以上读者阅读。）

《去吧，摩西》（Go Down，Moses，194□）是威廉·福克纳的第十七部作品，也是他的第十三部长篇小说。人们常把这部小说视为他从一九二九年的《喧哗与骚动》开始的鼎盛时期的□后一部作品。这以后，福克纳还发表了七部作品，但是似乎都未能超过以前的水平。