20世纪20年代的美国充盈着喧嚣与浮华，杰·盖茨比的悲剧即是那个疯狂年代的一粒火星。小说叙述者尼克从美国中西部来到纽约，偶然结识了年轻富翁盖茨比，并成为他的邻居。盖茨比的豪宅人来人往，终日举行着盛大派对，但他心中 的牵绊竟是河对岸一盏小小的绿灯——那是他心爱的黛西，也是他飘渺的“美国梦”。然而，梦终于幻灭，令他爱恋多年的黛西如今不过是醉心凡尘的物质女郎，盖茨比的人生也在一声 响中，由短暂的璀璨归于寂静。知名青年作家、译者周嘉宁精心打磨完整版全新译本敬献读者，忠于原著，行文流畅，以细腻的文笔道尽时代浮华与幽深心绪。

本书是欧·亨利短篇小说精选，直到 ，故事结局的精彩转折依然被称为“欧·亨利式结尾”。篇篇意料之外又在情理之中， 的好故事典范。

\"在百货商场皮鞋专柜工作的售货员，每天在同一时间起床，在同一时间洗漱，某天在邻居的快递箱中发现猫的尸体；从战争中幸存的军人，余生都佩戴着两只手表，等待昔日荣光再次来临；一生从未做过一次坏事、循规蹈矩的男子，突然怀揣刀、氰化钾和骰子踏上复仇之路；拥有超能力的三位落魄老人，循着幻境寻找多年前的上司，却发现他们的命运成为一个 的黑色玩笑；与周围格格不入的人，一次又一次飞上了天，照亮夜空的北斗七星化作伤疤落在他的额角；在被白雪覆盖的废弃村落里，一名留守少年守着永远睡不醒的爷爷，在无穷的时间里漂流。这本书里的每一个人，都在自己搭建的小世界里旋转着，心事重重。在某个琥珀般封存起来的时空里，他们都是不老的“少年”。\"

奥地利作家斯蒂芬·茨威格的中短篇小说集，收录了3篇经典故事《一个陌生女人的来信》《火烧火燎的秘密》《一个女人一生中的二十四小时》。其中，《一个陌生女人的来信》讲述了一位作家在41岁生日那天收到了一封没有署名和地址的信，这封信来自一位陌生的女人，在信中，她回忆了自己如何暗恋作家，并与他几次相遇不相识，还为他生下孩子，独自抚养， 终孩子也死去的故事。她以将死之人的口吻，娓娓诉说着这段只属于她自己的刻骨铭心的爱情故事。书中对于女人的心理描写极为细腻，作者茨威格也被认为是“ 了解女人的作家”。另外两个故事也是茨威格书写女性的名篇：《一个女人一生中的二十四小时》讲述了一个四十岁的女人出于对一个赌徒儿子般的爱，试图挽救赌徒，结果却失身于赌徒。《火烧火燎的秘密》是一个母亲出轨的故事，不同的是通过12岁的男孩来观察这个孩子尚不理解的“火烧火燎的秘密”。书中还收录了戏剧导演孟京辉导读， 读者感受小说内在的美感。同时，收录了作家斯蒂芬·茨威格年表，梳理作家与写作相伴的一生。

这是一部将文学创作与社会现实紧密结合的经典之作。小说以朴实无华的语言，近乎白描的环境衬托、形象塑造、方言对话、情节铺陈，生动地塑造了泰国东北农村群体和个体的鲜明人物形象，真实地呈现了二十世纪前半叶泰国东北贫瘠土地上的农民生存状态。这是一部兼具文学价值和社会学价值的 创作，在当代文学 有着重要的地位。作品问世之后，立即得到泰国各界人士的广泛关注和赞誉，中文读者对泰国文学，尤其是反映当代底层民众生活的作品了解尚少。译者将《东北孩子》翻译成中文，无疑丰富了中国读者的阅读选择，也为他们提供了一个新的视角去理解和感知泰国社会与文化，对于从事东方文学研究的学者 是难得的参考资料。除了《东北孩子》的译文本身，译者还在学术研究的层面为读者提供了必要的背景知识。书中的“导读”和“译后记”不仅为深入理解这部作品提供了理论支撑，也在一定程度上消解了因文化和语言差异造成的阅读障碍，扩大了阅读视野和探究路径。这在一般文学作品翻译中并不多见，也因之难能可贵。

本书是一部中篇小说。两个要好的年轻朋友，施里达曼和南达，同时爱上了美丽的姑娘西塔。西塔嫁给了施里达曼，却每每想着南达。半年后，三人在路过一个 庙时，两位男士双双离奇割首 。 卡利突然现身，允诺让他们复活。惊喜中，西塔阴差阳错地让两人的尸身互换了脑袋，也由此带来了“真假丈夫”的一系列烦恼与 终悲剧。

随着年龄增长，个子矮小的喜剧演员托米的演出机会也越来越少。他正打算告别舞台，老同学丹尼突然出现。丹尼希望托米扮成罪犯入狱，找机会与毒枭混熟，获取足以将贩毒集团定罪的重要文件，探明幕后主使真身。作为回报，托米将得到一大笔钱；六个月后，无论成败，他都将重获自由。托米本就前途暗淡，未婚妻又怀了孕，便答应了。入狱后，托米利用自己的表演天赋，成功得到了目标人物的信任。他几次面临危机，又转危为安。然而，托米逐渐发现了不对劲儿：老同学丹尼在隐瞒什么？那份文件如今身藏在何处？幕后主使到底是谁？眼看六个月即将期满，托米还能完成自己表演生涯的 一幕，顺利回到深爱的未婚妻身边吗？

\"【内容简介】： 小说共四十章，采用了村上春树招牌式的双线交织叙事模式。单数章节为“冷酷异境”，双数章节为“世界末日”。“冷酷异境”里的“我”是一位计算士，身处一座现代化的城市里，通过左右脑分开混洗的方式加密数据；“世界末日”里的“我”是一位“梦读”，住在一个与世隔 的街上，在图书馆里阅读藏在独角兽头骨里的古梦。两个“我”看似毫不相干，本质上却是同一个人。“世界末日”里的“我”，是“冷酷异境”里的“我”在潜意识里想象出来的产物，是“戏剧密码”、“意识之核”。“冷酷异境”里的“我”，为了逃离各方势力的围捕，一路狂奔，但终究逃不出即将消失殆尽的宿命，而“世界末日”里的“我”，也在自身的分裂中、命运的岔路前，摇摆不定……\"

阿尔维·杨森的生活如同一团乱麻，父母和兄弟在海难中丧生，祸不单行，妻子图丽提出离婚并带走了三个女儿。一年后，阿尔维依旧没能从打击中恢复，他浑浑噩噩地在街上游荡，在酒精、女人与漫长的驾驶中麻醉自己。“我当然可以假装自己不疼，这是我的专长。”可沉钝的伤痛在午夜的市中心和黎明的马自达里酝酿得愈发浓烈，当短暂的快乐和绵长的痛苦紧密交织，他试图抓住些什么，却无法干脆地舍弃过去，面对未来。黯淡的生活本将继续下去，一通来自前妻图丽的意外来电，将阿尔维拖出水面，逼迫他直面生活带给他的种种。随着意识反复游走于回忆和现实之间，伤痛渐渐洇出纸面，残酷却难以割舍。“我必须自救。”可是这一次，他该如何拯救自己？

本书收入陀思妥耶夫斯基的处女作，同时也是他的成名作：《穷人》。这部中篇小说曾得到别林斯基和涅克拉索夫的高度评价和赞赏。涅克拉索夫甚至向别林斯基欢呼：“新的果戈理出现了！”别林斯基也十分欣赏《穷人》，他说，《穷人》发掘出一个伟大的有才能的作家，它的作者会远远胜过果戈理。《穷人》用书信体写成，因而可以 限度地揭示人物的内心世界，它既继承了前人的传统（普希金的《驿站长》和果戈理的《外套》），又发挥了自己的特色， 着重人物的心理刻画。