本书是一部历史小说，描写了欧洲近代史上一个最古老的王朝——奥匈帝国崩溃的过程。此书不在于如何忠实于史实，而在于作者哈谢克以卓绝的漫画手法，准确、深刻地剖析了奥匈帝国的反动虚弱、黑暗残暴、肮脏荒谬的本质，并用锋利、辛束的笔无情揭露了这个庞大帝国所加于卮克民族的种种灾难，塑造出帅克这个平凡而又极室于机智的不朽形象。小说的力量就在于以生动有力、令人笑破肚皮的情节，富于说服力地告诉我们：一个不义的军队，无论它在数量上如何宠大，到头来只能失败、灭亡。

本书的叙述非常流畅，语言相素清新而又机智诙庇谐。故事以鲍里斯的成长为线索，于单纯之中又不乏情节的跌宕起伏，善于创造人物思想转折的契机，对人生思想性格，内心情感波动的揭示细腻深刻。作为一部儿童小说，叙述的视角和口吻也非常切实际情况。

本书艺术地再现人民生活的社会环境、残忍可怕的小市民世界，这是70年代整个俄国社会的缩影。但是生活中不仅有着“充满种种畜生盘的坏事的土壤”而且从这土壤中“胜利地生长出鲁前、健康、富有创造性的东西”。这一方面表现在人民中有着健康的因素，同时也表现为主人公在成长。作品中善良、公正的外祖母，心地纯洁、性格开朗的小伙子茨冈、老匠人格里高里等等就表现了人民的道德理想和对光明生活的惮憬。

约翰·沃尔夫冈·歌德（1749-1823），德国杰出的诗人、作家、学者和思想家。他以自己长达六十余年的辛勤劳作，给德国和人类留下了一笔丰富多彩、光辉灿烂的精神财富。他被看做继但丁和莎士比亚之后近代西方精神文明最卓越的代表，他的主要作品——诗剧《浮士德》被视为欧洲自文艺复兴以来三百年历史的总结，人类自强不息精神和光明灿烂未来的壮丽颂歌。书信体小说《少年维特之烦恼》（1774），是歌德获得声誉的第一部重要作品，它通过维特与绿蒂的爱情悲剧表现了一个时代青年的憧憬和失望、愤懑与悲苦。《少年维特之烦恼》乃是当时方兴未艾的“狂飙突进”运动最丰硕的成果。作品处处体现着“狂飙突进”的精神，“自然”成为年轻的主人公检验一切的准绳。《少年维特之烦恼》在表现形式上，采用维特致友人与绿蒂的书信以及他的日记片断的方式写成，分为两编，前后有“编者”的引言和按语。歌德非常成功地运用第一人称的书信体，让主人公面对面地向读者述说自己的遭遇和感受，展露自己的抱负与情怀。信中时而写景，时而抒情，时而论论，使读者信佛听到了主人公的言谈笑语，啼泣悲叹，窥见了他那颗时和内心刻画细致人微这一点上，《少年维特之烦恼》至今在同类作品中仍居于前无古人后无来者的高峰。《少年维特之烦恼》艺术上的另一显著特色是通篇充满浓郁的诗意，其本身也可称是一首凄婉的叙事诗。真情实感，强烈的时代精神，高度的艺术性，三者合在一起，赋予了《少年维特之烦恼》以震撼人心的巨大力量。

《飞向人马座》写的是科幻小说的常见题材：宇宙历险记。它写了三个年轻人在没有淮备的情况下飞向了茫茫宇宙，但是保持信心，坚持学习，最后地球中的亲人和朋友找到了他们。终于又回到了故乡。这部作品，涉及了许多天文学、物理学的知识，穿括了惊险曲折的情节中，使人增长知识又不觉枯燥。小说里的年轻人对祖国有诚挚的爱，为了人类宇航事业的发展勇于献身，洋溢着浪漫主义与理想主义精神，不管科学技术如何发展，这种精神是永存的。

《时间机器》（TheTimeMachine，1895）是威尔斯最早获得成功的一本科幻小说，也是他最出色的作品之一。这部小说“可被当作暴虐的工业化对阶级冲突作用的预言来读，而在19世纪，这种冲突已经是社会问题的火药筒”。小说展现了一幅未来世界的可怕图画。故事中的时间旅行者发明了一种飞行机器，能纵横驰骋于过去及未来的世界里。于是这个人乘上时间机器飞行到八十万年以后即公元802701年的世界去。在这个世界上人类已分化为两种怪物，柔弱娇小的称作埃洛伊，住在颓败的宫殿中，过着幽闲优雅的生活，由于长期不劳而获而引起体力、智力的萎缩。但是，一到晚上，埃洛伊们便惶惶然挤成一团，因为居住在地下的猿猴样怪物——粗野怪戾的莫洛克每到月黑风高的夜晚便要出来捕食他们。莫洛克生活在黑暗的地下世界，在机器工场里从事劳动，养肥埃洛伊作为他们的食物。这就是威尔斯笔下八十万年以后劳动者与剥削者之间的关系。那位时空旅行者接着又往前飞行到几百万年以后，那时的世界已经一片荒芜，人类已经灭绝，海滩上只有白色的蝴蝶和巨大的螃蟹在乱纷纷地飞舞爬行。威尔斯通过那位时间旅行者之口明确地解释了作品的寓意：以前的剥削者经过千万年以后已退化堕落为脆弱的生物，丧失了劳动和自卫的能力；被驱赶入地下的劳动者变得十分野蛮，他们向以前的主人施行报复。威尔斯用当时别的作家描绘伦敦贫民区穷人的语汇描写莫洛克，暗示劳动者对剥削者的仇恨。在这部小说里，作者使“19世纪阶级斗争和人类进化相结合”，用幻想和寓言的方式预示劳动者和剥削者冲突加剧所可能造成的后果。

小说《钢窟》讲述的是一个侦破故事。宇宙城里有位机器人专家被杀了，宇宙人怀疑是地球人干的，于是派了机器人机·丹尼尔到纽约来协助破案。纽约城的侦控伊利亚·贝莱受局长朱里尔·安德比之命，接受了这次任务。此时，地球文明已经进入了高速发展时代，人们生活在一个钢铁制成的洞穴中，享受着技术的现代化和高效率。但同时人口的压力也越来越大，因此，有一部分中古主义者希望回到过去那种大自然中的地球生活，他们排斥机器人，认为是机器人抢走了他们的工作。侦探贝莱也是出于这样的生活压力，接受了这个任务，他希望能借引使自己获得晋升。几经侦查，贝莱终于找出了真正的凶手，即朱里尔·安德比。同时，贝莱与宇宙人接触后，也接受了向地球外殖民的人类发展计划，故事以圆满结局。

《冰霜与烈火》描写宇宙探险队到了其他星球上所遇到的厄运。它比较全面地反映了他的风格特色。布雷德伯里的作品中常常出现这类噩梦似的情景影射残酷的现实，但正当你对生活感到绝望时，又往往会突然发生新的转机，这反映了作者的一种哲学思想：他认为人生无常，命途多舛，既可能乐极生悲，也可能绝处逢生。这篇小说表现了作者描写幻想世界的才能，有些评论家称赞它是写宇宙冒险故事的经典之作。

《2001年宇宙历险记》这部小说没有主人公，故事讲了三分之一后，两名宇航员出场，其中一人一直持续地活动到故事的结束。在作品中有一名贯穿始终的主线，那就是所谓的人类繁衍和创造的文明。全书分为四个部分。第一部是20世纪90年代中期。在月面发现了磁异常现象，为了调查这种现象，弗洛伊德博士急忙奔向月球。博士一行，在自黎明时到达现场。在一瞬间开始吸收太阳光线的T·M·A-1产生锐利的能量辐射。第二部是2001年，宇航员鲍曼和普尔乘坐勘察者1号，飞向土星。飞船穿过小行星带，通过木星表面，再奔向远方。第三部，航行计划不能按原来的预想进行。电子计算机卡尔想要隐藏计划的真正目的。独自承担人类的责任，进行一系列的破坏活动。后来普尔和三个冬眠者死去，仅剩下鲍曼一人。第四部，鲍曼终于来到了土卫八亚佩特星球上，在亚佩特的表面耸立着星星之门。在接近星星之门的瞬间，那里就变成了通向宇宙彼方的走廊。在遥远的古代，促使人猿进化的高级生物，现在正把人类引向某处。

在这本书中，欧文·斯通的写作态度是严肃的。为写杰克·伦敦的传记，他花了很多时间对杰克·伦敦的私生活作彻底的研究和探讨。他从茶弥安·伦敦和伊丽莎·伦敦处得到杰克手写的笔记、通信、证件、商业文书、原稿。凡在杰克·伦敦生活中演过重要角色的每一个人，他都加以寻求，加以访问，从他们那里取得资料。他尽可能运用他所能到手的资料，也尽可能忠于有关的史实。《马背上的水手》中，作者把杰克·伦敦，“一个长得太大的孩子”的形象，刻一得惟妙惟肖。把他的爱、他的痛苦、他的创作激情以及整个创作生涯，叙述得生动亲切。作者引领我们一起走进了杰克·伦敦的世界，仿佛也与杰克·伦敦一起经历了精神和灵魂的冒险。