环球经典名曲导读续集39：普罗科菲耶夫

　　谢尔盖·谢尔盖耶维奇·普罗科菲耶夫从小跟着身为业余钢琴家的母亲学习钢琴，终其一生，他首先是一位杰出的钢琴演奏家。1902至1903年间，普罗科菲耶夫曾师从赖因霍尔德·格里埃尔学习作曲。这一时期，他谱写了最初一批作品，包括完整的歌剧和钢琴奏鸣曲。之后，他进入著名的圣彼得堡音乐学院，先后师从阿纳托尔-里亚多夫和尼古拉·里姆斯基－科萨科夫。旅居国外期间，他在日本短暂停留过，自1918年起往返于美国和欧洲各国，其中在巴黎生活了较长时间。普罗科菲耶夫作为钢琴家及指挥家演出自己的作品，首演大多获得成功。俄罗斯芭蕾舞团及其传奇般的经纪人谢尔盖·贾吉列夫，分别于1921年和1927年在巴黎组织了普罗科菲耶夫的《小丑》和《钢铁时代》的首演。除了芭蕾舞和歌剧（1921年《三个橙子的爱情》）之外，普罗科菲耶斯基为夫更多从事的是交响曲、协奏曲、室内乐和钢琴曲的创作。他的交响童话 《彼得与狼》引起广泛的关注；此外，他也创作了大量的电影配乐（如《伊凡雷帝》），以及政治色彩较浓的《十月革命》（清唱剧）（唱词采用马克思、列宁和斯大林语录，作品74，1937年）等。由于政治环境的影响，普罗科菲耶夫几次回访苏联都曾遭遇不甚愉快的经历。如1929年，由于“无产阶级音乐协会”的抗议，舞剧《钢铁时代》不得不停演。尽管如此，普罗科菲耶夫仍于1936年携同全家坚定地回到祖国。他试图适应官方的文化政策，甚至还在1939年至1941年间，担任了莫斯科作曲家协会副主席。然而这一切，都未能保证他的音乐不受政治打击。1948年，联共（布）中央委员会以“形式主义”的名义批判了普罗科菲耶夫（同时遭到批判的还有：德米特里·肖斯塔科维奇、阿拉姆·哈恰图良等。反对“形式主义”的口号排除一切被认为不恰当的艺术追求）。即使普罗科菲耶夫在《真理报》发表忏悔声明也无法避免对其作品的第二轮谴责和无情审查。 艺术家们服从政治需要，由此产生了许多带有自我揭露性质的文字材料。如，普罗科菲耶夫曾在一份自我批评中写道：“西方艺术已经发展到艺术的形式和手段高于内容的阶段。广大群众无法理解形式上的变化：我自己也犯有同样的错误，因受到西方某些流派的影响而存在形式上的缺陷。毫无疑问，我已犯下无调性的错误。”并在忏悔末尾加上：“我将寻求一种清晰的音乐语言，能使我国广大人民群众理解的音乐语言。”尽管普罗科菲耶夫曾做出此类承诺，但他的音乐仍保留了鲜明的风格，并在祖国和西方国家部受到极大的欢迎。他在旋律方面极富天赋，并与音乐的活力和精湛的曲式相结合，很快就成为一位“新古典主义者”。他晚年长期患病，1953年，与斯大林同一天逝世。

暂缺《环球经典名曲导读续集39：普罗科菲耶夫》作者简介

D大调第一交响曲“古典”
　1.第一乐章快板
　2.第二乐章小广板
　3.第三乐章加伏特舞曲—不太快
　4.第四乐章终曲一很活泼
罗密欧与朱丽叶（芭蕾舞剧选曲作品64）
　第一幕－第一场
　　7.王子的指令—行板
　第二场
　　10.少女朱丽叶—急板
　　12.假面舞会—似进行曲的中板
　　13.骑士之舞—沉重的快板
　　15.茂丘里奥—欢快的快板
　　19.阳台场景—小广板
　　20.罗密欧的变奏—充满爱意的小快板
　　21.罗密欧与朱丽叶的爱之舞—行板
　第二幕－第三场
　　24.五对恋人之舞—活泼的
　第五场
　　33.提巴尔特与茂丘里奥打斗—快速的
　　35.罗密欧决心为茂丘里奥之死报仇—中板
　　36.第二幕结尾一激烈的慢板
　第三幕－第八场
　　48.晨曲—欢快的行板
　第六幕－第九场
　　51.朱丽叶的葬礼一丧葬的慢板
　　52.朱丽叶之死—慢板