本书是著名作家王小鹰的中篇小说自选集，收录了《懒画眉》《青玉案》《枉凝眉》《雾重重》《何处无芳草》五篇作者创作中后期作品。小说聚焦于上海大小弄堂中的女子，她们的人生掀不起惊涛骇浪，也谈不上感天动地，但平淡平凡中蕴含着生活的温情与真实，复杂与残酷。

《软肋》汇集王手老师的十三篇中短篇小说作品：《平板玻璃》《阿玛尼》《狮身人面》《在春天》《汽车上》《软肋》《大事记》《双莲桥》《工厂开进了吉普车》《惩罚》《火药枪》《柯依娜一个人》《生逢七月十五》。王手的中短篇小说，从小处着手，强调了当代人的存在状况和精神状态，以一种特有的艺术表现，使文章充满了张力，充满了智慧和想象，在生活的微观层面寻找大的社会景象，把生活知识、情感表现和丰富的幽默感完美地结合了起来，读完后给人沉重的思考。本书的短篇小说的题材注意把握地域文化特色，写作的题材从不离开最基本的生活事实，具有通俗性以及强烈的个人性特征，从而建构了自己的幽默而感伤的人性化艺术天空。

《树叶裙》是1973年诺贝尔文学奖获得者、澳大利亚作家帕特里克·怀特的一部从女性视角展开的讲述女性独立与冒险的长篇小说。 一艘从澳大利亚开往英格兰的帆船不幸触礁。乘客艾伦和她的丈夫幸免于难，漂流至与文明世界隔绝的孤岛。丈夫奥斯汀在与本地土著的纷争中丧生，艾伦则沦为土著部落的奴隶。她历经攀树捕鼠、与狗争食，甚至生啖人肉，被迫适应野蛮的生活。最终在与白人逃犯展开了一场“亚当与夏娃”式的逃亡后，艾伦迎来了回归文明世界的曙光，然而身处野蛮与文明岔路口的她不知自己是否做好了准备……

《有文字就没有世界末日》是一本诗词散文合集，收录了包括作者从十五岁到二十五岁，十年间创作的诗词、歌词、散文、小说等不同文学体裁的作品，侧面映射出一个90后“文学青年”在社会变革与时代发展的过程中，对周遭事物的独特视角与敏锐感悟。

《敌人》是格非创作于1991年的长篇处女作，被认为是当代先锋小说阵营里的第一部长篇。 小说开始于一场蔓延在赵家的神秘大火，财主赵少忠继承了祖父的遗产以及一张写在宣纸上的嫌疑者名单，继续着赵家几代人的苦苦寻找：是天意还是有人故意放火要灭了这个家族？仇敌是谁？然而“敌人”却一直没有出现，接连出现的是发生在赵家的一系列恐怖和死亡事件。赵少忠的老婆，儿子赵龙、赵虎，女儿梅梅、柳柳，孙子“猴子”等人都难逃离奇的死亡，所有人物的命运似乎都被一种神秘不可知的力量所操控。那隐匿的敌人、空缺的真相，致使整个家族笼罩在惊悚恐惧的氛围之中。 敌人从未真正出现，却又似乎无处不在。在这种黑暗而令人战栗的恐惧经验中，现代人对于生存困境与生命状态的困厄与无知，成为更加触目惊心的命题。

《失重》：玉山老汉抬起泪花模糊的老眼，就瞅见高高地耸立在小院里的二层阁楼。那被涂饰成天蓝色的门窗、天蓝色的钢棍围栏，也都嘲笑似的瞅着他。这座高高地耸立在两边低矮的庄稼院房屋之上的新式建筑，使邻人羡妒，使他自矜，多漂亮的楼房！现在却对他嘲弄地瞪起眼睛了。《信任》：一时间，这件事成为罗村街谈巷议的中心话题。那些参与过“四清”运动的人，那些“四清”运动受过整的人，关系空前地紧张起来了。一种不安的因素弥漫在罗村的街巷里……《日子》：太阳沉到西塬头的这一瞬，即将沉落下去的短暂的这一瞬，真是奇妙无比景象绚烂的一瞬。泛着嫩黄的杨柳林带在这一瞬里染成橘红了。河岸边刚刚现出绿色的草坨子也被染成橘黄色了。小木桥上的男人和女人被这瞬间的霞光涂抹得模糊了，男女莫辨了。《李十三推磨》：李十三突然猛挺起身子，头往后一仰，又往前一倾，“噢”地叫了一声，从嘴里喷出一股血来。田舍娃眼见一道鲜亮如同朝阳的红光闪耀了一下，整个磨房弥漫起红色的光焰，又如同一条血的飞瀑，呼啸着爆响着飞溅出去，落在磨扇顶端已经磨碎的麦粒上，也泼洒在凿刻着石棱的磨扇上。

《说吧，房间》是一部描述当代职业女性生存的长篇小说，表现了社会转型期的职业女性所承受的压力与隐痛、焦虑与呼喊。女记者多米被报社解聘后，离开北京去外地找工作，与女友南红住在一起。南红不停地向多米叙说她闯荡深圳的曲折经历，而多米则在倾听中不断地回忆自己支离破碎的生活、事业。多米在深圳找工作未果，又重返京城。整部小说从极其精细的身体感受的叙述出发，直达当代女性心灵深处。 林白是当代中国女性经验重要的书写者之一。她的小说独异而热情，她的语言自由而妖娆。她多年来的写作实践，一直在为隐秘的经验正名，并为个人生活史在写作中的合法地位提供新的文学证据。 林白是以长篇小说《一个人的战争》而轰动文坛的。这部《说吧，房间》是她的第二部长篇。按一般作家的写作曲线，也就第一部长篇有看头，此后的作品，大多走下坡路。但林白不是这样，她仍然以自己独特的“个人”写作方式和女性视角，辅以多线性、扑克牌式的情节安排，加上如刀锋般的语言风格，震撼着读者的心灵。 《说吧，房间》可以说是林白创作谱系中的经典之作，又呼应当下社会女性生存状态这一生生不息的话题，是极有分量的一部佳作。

舒群的《没有祖国的孩子》是张福贵主编的《东北流亡文学史料与研究丛书》作品卷中的一部。《东北流亡文学史料与研究丛书》是中国首部全面系统整理中国现代时期东北流亡文学及研究成果的大型图书，分为研究卷、史料卷、作品卷，共36册。丛书翔实而清晰地呈现了东北流亡文学的面貌和脉络。《没有祖国的孩子》约21万字，共收入23个短篇小说，包括《没有祖国的孩子》《蒙古之夜》《婚夜》等作品。《没有祖国的孩子》讲述了果里因日本对朝鲜的侵略失去了祖国和家园，他的父亲因带领工人到总督府进行斗争而被残忍杀害，母亲希望果里“不要再过猪的生活”，让他逃亡到中国东北寻找自由之路。在这里，果里想和别的小孩一样上学念书，却遭到了苏联小孩果里沙的嘲讽，而当果里问为什么果瓦列夫可以上学时，果里沙告诉他“在世界上，已经没有了朝鲜这个国家”，一切只因果里是一个“没有国家的孩子”。作品没有直接描写中国战场和中国人的悲惨处境，而是通过朝鲜孩子果里的遭遇，以异国少年为镜，观照祖国人民深陷水深火热之中的命运，坚定着救亡图存的信念，字里行间处处流露着炙热的爱国之情。

天津卫本是水陆码头，居民五方杂处，性格迥然相异。然燕赵故地，血气刚烈；水咸土碱，风习强悍。近百余年来，举凡中华大灾大难，无不首当其冲，因生出各种怪异人物，既在显耀上层，更在市井民间。故而随想随记，始作于今；每人一篇，各不相关，冠之总名《俗世奇人》耳。 2019年，冯骥才先生又创作了18篇“俗世奇人”新作，现集成《俗世奇人全本》，呈现给读者完整的54篇“俗世奇人”系列，并收录冯骥才先生亲自手绘的58幅生动插图。 自上世纪九十年代至今，冯骥才先生先后创作了五十四篇“俗世奇人”系列短篇小说。其风格统一、传奇色彩浓郁、充满生活气息、人物形象活灵活现，书写了清末民初天津卫的地域风貌、风土人情、生活风尚，也展现出我国民间文化的精巧技艺与其中蕴藏的智慧。

《河边的错误（畅销30周年纪念版）》收录余华四篇中篇小说，分别是《河边的错误》《古典爱情》《偶然事件》《一九八六年》。《河边的错误》讲述了一个侦探故事；《古典爱情》讲述了一个具有悲剧色彩的爱情故事；《偶然事件》讲的是两个主角从相遇到相杀都充满了偶然，但他们的死亡又是必然的；《一九八六年》讲述的是一个疯子的故事。