从《北极光》到《斜厦》，从《请带我走》再到《把灯光调亮》，是一条时间跨度为三十年余的风景线，为我们描画了中国改革进步的社会心态及人性嬗变。张抗抗的创作题材所涉范围甚广，从知青小说到都市青年、从女性心理到当代社会形态，具有开阔宽广的创作视域。她在现实主义、浪漫主义等古典叙事方式的基础上，不断融入了现代主义的创作理念，形成其丰富而善思的独特文学品质。

《隐居图》为第五届鲁迅文学奖获得者、70后女作家鲁敏的中短篇小说集，全书收录了作者在《人民文学》《中国作家》《新华文摘》等期刊发表过的作品9篇，写的都是都市小人物的故事。鲁敏站在中国小说艺术的前沿，通过对城市这个即压迫人性又锻淬人性的典型城域的抒写，对都市小人物“暗疾”的顽强探索，并通过某种普遍性使之构成生活的整体荒诞，达到对德行、对古典、对世故、对人伦的反叛和修正。

“孤独是摆在人类面前的，一道永恒的无解命题。所谓的心灵相通，不过是误会一场。”《心是孤独的猎手》是麦卡勒斯23岁时创作的长篇小说，也是她一举成名的作品和极具震撼力的代表作。麦卡勒斯讲述了一个孤独到深底的故事。麦卡勒斯以她独特的手法写沉闷的美国南方小镇，写八月漫长沉闷的下午，写徘徊在午夜咖啡馆的人们，写那些被否定、被遗忘、被虐待和被压迫的人事物。《伤心咖啡馆之歌》是麦卡勒斯于1951年出版的小说集，共收录一个中篇，以及她十七岁时发表的处女作《神童》等六个短篇小说。诸篇小说的背景多样，但反映的主旨似仍在人物的内心世界，以及那种没来由的孤独感。七个故事中，以中篇小说《伤心咖啡馆之歌》极为著名。小说讲述了小镇上爱密利亚小姐、罪犯马文？马西和驼背李蒙三人之间诡异荒诞的爱情故事，以一种诡谲、神秘、荒诞的方式表达了一个与爱情一样永恒的人类主题——孤独，并且用爱的荒谬来印证孤独的必然。

《流年》集所收的小说，皆以城镇为写作对象。《流年》《萨达姆被抓住了吗》《过马路是一件危险的事情》《单人床》《水到底有多深》《野三坡》《开馆日》《遍地太阳》，塑造了形形色色的人物，他们生活于城市，却也在城市中体味着被遗落的孤独与苦味。在他们的回眸中总能看到一抹“众人”的面相，关乎尘世的你我，关乎生命隧道的不可测量。 书末配有著名文学评论家黄德海先生深入而又深刻的评论文字，并附有杨遥作品发表目录，可让我们一窥作家的创作成长道路。

《村逝》集所收的小说，皆以农村为写作对象。《匠人》《养鹰的塌鼻子》《弟弟带刀进门》《山中客栈》《巨大童年》《村逝》，写农村不同而又互有关联的人事——手艺人、外乡人、农民、村干部、暴发户等，看法理性，手法多变，布局及看法皆不落俗套，格局大方，气势不凡。 书末配有著名文学评论家胡传吉女士深入而又深刻的评论文字，并附有杨遥作品发表目录，可让我们一窥作家的创作成长道路。

本书所收录的入围作品，系获奖作品之外，得票较高的中短篇小说。这些作品与《第十七届百花文学奖·小说月报获奖作品集》所收录的作品一样，系《小说月报》2015至2016年所选作品之精华，集中展示了近年国内中短篇小说的创作态势。

《我和我父亲的过去与现在》是一部别致、好看且耐看的中短篇小说。貌似作者的家乡胶州“洋河传奇”——但问题是，背后的主人公大都是“我”儿童视角看待成人的世界或者是隐形的“我”像躲在摄影机背后，而这个无处不在的“我”又对真正主人公做出了心理描写和注解延伸，这些故事都是“我”眼中的故事，我和琴姑，我和浪丸，我和马戏团，我和桂芹......我和我的父老乡亲以及我出生长大的村庄。仰头夜空，星光来自若干千万年前。顿足小憩，土地盛开着未来。

暂缺简介...

本书收录作者胡树彬2013年至2017年在《民族文学》《啄木鸟》《中国铁路文艺》《地火》《星火》等刊发表的八部中短篇小说。其中，《穿越》写的是一个北漂成功者的“寻根”之路，故事虚实结合，采用倒叙的方式，带着读者从繁荣的都市生活“穿越”到淳朴的乡村里去，直指人心的贪婪和灾难的无情。《职业爆料》被称为“社会担当与良知表达”，在剥洋葱皮似的层层剥离下，一件发生在庄城富人区金水湾的交通肇事案件终于水落石出。《抬龙杠》不仅详细描述了黔西北地区的丧葬礼仪和民情风俗，还通过这一事件，表达了作者对当今物欲横流与金钱至上的社会浊流的批判。《沉睡的鱼》是一部公安题材小说，主要描写了一名既是警二代又是富二代的女孩对警察职业的热爱和对理想的执着追求。《小楼寒》作为党的献礼而刊发，塑造了一位清廉正直的优秀干部形象。《错爱》讲述了一个在当地颇有规模、在行业内颇有影响的民营企业从兴盛到衰败的主要过程。

本书是新世纪作家文丛第三辑中的一种，收录了阿乙的小说《情史失踪者》《敌意录》《情人节爆炸案》等。阿乙的文字有一种力量，而这种力量来源于真实。他的句子很碎，很在意生活的陌生化，对意象非常在意，场景感很足。这些作品情节曲折，具有很高的艺术审美价值。