《格雷厄姆·格林短篇小说全集》收录了格雷厄姆·格林一生所有的短篇作品，包括其在不同时期集结成册出版过的短篇小说集和未集结成册的零散作品，分为五个小集子，并按出版时间排序，共五十三篇短篇小说。其经典短篇小说集如《21个短故事》《现实感》等都收录其中。这些作品或讽刺乖张，或冷漠怪异，风格多样，却无一例外地贯穿着格林特有的人性思考与道德拷问，跳动着格林作品特有的节奏感。从这些作品中，可以看到一名创作生涯横贯二十世纪后半叶的大师级作家，对所处时代的思考和质问，以及扎根于人们心底的焦虑——冷战的梦魇、中产阶级的困窘、社会运动思潮下的迷茫、人性本恶的恐惧等等，重要性毫不逊色于格林其他经典作品。

《白羽箭》是一本小说童话作品集，共收入了16篇作品，既有童话故事，又有动物小说，体现了孩子可贵的天真烂漫的童心，充满美好、爱和希望。更为可贵的是，这些作品中体现了浓浓的悲天悯人情怀，作为一个成长中的少年，她通过阅读拓宽了自己的视野和格局，更好地以作家的视角去观察去思考这个世界，这在她的一些以动物为题材的作品中得到了很好的体现。

沈从文是20世纪中国文学重要的作家之一，其小说作品更是在世界上都获得了极高的赞誉。他是现代中国作家中自觉将艺术触角延伸到中国城乡两大社会区域两类文化板块中的小说家，他用绚丽、纤巧的语言把读者引入一个离奇、神秘、浪漫的原始神话般的艺术世界。 本书收录《边城》《萧萧》《柏子》等能呈现沈从文小说造诣和个人风格的代表作品，作家用柔软和感性入骨的笔触，写尽小人物的悲观离合，同时又用孩童般的淳朴赤诚，守护着故事中人性的至真、至善、至美。这种充满人道主义色彩的悲悯情怀，让我们看到了一位大师级作家的赤子之心。

每个人都有一个属于自己的故事，每个人的人生都是一个精彩的故事。无论一帆风顺，还是艰难曲折，都是属于自己的。属于自己的东西都值得纪念。身边总是充满了相遇、分离，身边的朋友也都各奔东西了。但故事仍在继续…… 作者把身边的故事整理成书，就像一位老朋友，在给你叙述他的经历和他看到的世界。所以，这注定会是一本凌乱的书。三十二个故事，三十二段人生。睡前故事，在睡前属于你一个人的时光里。长大后才知道，枕头上的污渍，不仅有汗水，更多的是泪水。

《隐歌雀》收入短篇小说14篇。异人异事的悬疑故事：阴森的《石堂食经》，跨越阴阳两界的出差；虚构另类文学史：涵盖一切小说的检索表，富含奇思妙想的诗；匪夷所思的日常经验：参加诡异的婚礼，探寻稀奇的鸟类…… “他们关于这个世界只能说出很少的一部分，可世界仍然一息不停地在他们身边运转、旋转，像是目不暇接的走马灯。”——《瘦舌》

叙述者“我”着迷于在不同时空里穿梭移动，在一次又一次“迁徙的间隙”中重构了小镇少年少女的成长记忆：消失在管道中的童年伙伴，无果而终的露天往事，难以抵达的乐高小镇，舍弃历史的涂涂人…… 阅读本书将是一场关于想象力的冒险，它打破地理的、视域的、逻辑的、时间的限制，大到“宇宙形成新解”，小到“对什么都很习惯的蚂蚁”，作者充沛精妙的想象力令人耳目一新：多音人之井、遗失学、工地食堂仪式指南、“绝版收藏”、迭代之行…… “这是一种非同寻常的视角，它不同于透过舷窗窥探外部的任何角度，而是变成飞机的腹部并佐证它的轨迹——换而言之，屏幕将无所事事的我们与这架交通工具勾连了起来，赏赐给我们一些虚假的主动权，如果我们也似乎在飞行，如果我们就是飞行的实施者，那也就不存在被动地接受流逝的时空这种说法了，尽管这是我们的错觉，但它仍拥有蓬勃的引力。”——《迭代之行（一）》

《王万才脱贫日记选》真切质朴、真情流露，具有一定的典型性和代表性，是记载脱贫攻坚伟大成果的鲜活标本。我们将其脱贫日记进行汇编出版，就是想以王万才的事迹为榜样，引导教育更多的贫困群众增强乐观向上的积极心态，增强自主脱贫的坚定信心，通过辛勤的劳动实现致富梦想、创造美好生活。这也正是《王万才脱贫日记选·精准扶贫》的现实意义之所在。

本书是一本关于空中飞行员所见所思的小说，是圣·埃克苏佩里的飞行三部曲之一。本书主要讲述了圣·埃克苏佩里从航空的角度探索人生与文明，他从高空中发现人类只是生存在一个大部分是山、沙、盐碱地和海洋组成的星球上，生命在上面只是像瓦砾堆上的青苔，稀稀落落地在夹缝中滋长。文明像夕阳余辉似的脆弱，火山爆发、海陆变迁、风沙都可以使它毁灭无遗。这些形成圣埃克苏佩里的看法：人生归根结蒂不是上帝赐予的一件礼物，而是人人要面临的一个问题。人的价值不是与生俱来的，而是后天获得的。

《三匹马》是诺贝尔文学奖得主莫言20世纪80年代从事创作开始，蕞早写作的12篇短篇小说的合集，是“莫言短篇小说精品系列”的第一本。这些作品包括《售棉大路》《民间音乐》《三匹马》《石磨》《五个饽饽》《春夜雨霏霏》《丑兵》《放鸭》《白鸥前导在春船》《因为孩子》《黑沙滩》《岛上的风》。通过这些短篇小说，可以看到莫言早期创作的学习路径——既有加西亚·马尔克斯的影子，也有胡里奥·科塔萨尔的底色，同时还有以《聊斋志异》为代表的中国古典小说的传统。这些小说体现了莫言对20世纪80年代中国乡村的观察与思考，既有对亲情的赞美，也有对残酷现实的挖掘和批判。

安吉拉？卡特是二十世纪文学史上的巨人，被撒尔曼？拉什迪、伊恩？麦克尤恩、石黑一雄、玛格丽特？阿特伍德等一众大作家拥戴为一代文学教母。《焚舟纪》是她的短篇小说全集，收录四十二个短篇，包括曾经出版过的四个集子《烟火》、《染血之室》、《黑色维纳斯》、《美国鬼魂与旧世界奇观》和六篇未曾结集作品。 这些短篇多以神话、传说、文学经典和宗教故事为蓝本，文学女巫卡特以精神分析学原理透视和拆解这些全人类的文化遗产，在旧世界的意识元件中植入女性主义观点，重装新世界的神话和传奇，构筑起与整个父权文化的神话和传说体系相抗衡的“神话重塑工程”，成为幻想文学和女性主义的伟大经典，产生了广泛而深远的社会影响。 有评论说安吉拉？卡特至少改变了好莱坞十分之一的产业形貌。此言非虚，新版《美女与野兽》不仅从情节和细节上表达着对卡特的致意，甚至片中女巫的扮演者正是纪录片《安吉拉？卡特》中卡特的扮演者。在整部《焚舟纪》里，惊才绝艳的文字和奇情耸动的故事铺展如同盛大的幻术，演绎着对于父权文化的四十二重“盗梦空间”。