本书收录了英国著名女作家曼殊菲尔最经典的几篇短篇小说，这几篇短篇均由徐志摩翻译。1922年7月，曼殊菲尔在英国伦敦会见了徐志摩，交谈中她给徐志摩留下了深刻的印象，他们主要交流了苏联文学和近几年中国文艺运动的趋势。10月15日，徐志摩从英国返回中国。之后曼殊菲尔的作品由徐志摩译著成《曼殊斐尔小说集》，并编入《徐志摩文集》出版。本书不仅收录了曼殊菲尔最经典的几篇短篇小说，还特别收录了徐志摩为哀悼曼殊菲尔而写的纪念文章《曼殊斐尔》。而且本书采用了中英双语版本，使读者感受到两种语言不同的美，满足各类读者的阅读口味。

《李纳短篇小说选》是中国现代文学馆钩沉丛书中的一册，收录了作者李纳几十年来创作的优秀短篇小说二十二篇，包括《女婿》、《杨小梅》、《过客》、《新粮仓》、《两个社主任》、《明净的水》、《儿子》、《姑母》、《撤尼大爹》、《婚礼》、《月琴》等。作品大致可分为三类：厂矿生活作品、安徽农村生活作品、滇南民族生活作品、知识分子生活作品。李纳的作品多集中于描写平凡岗位上普通人的生活，发掘他们心灵深处的美。

《全民阅读精品文库：真的不重要》分独立的上篇和下篇，分别讲述了两对夫妻面对生活的无奈与挣扎。上篇的关键词是传世文物、金钱，下篇的关键词是宽恕、按揭。《全民阅读精品文库：真的不重要》旨在揭示同一主题，即金钱的本质，告诉读者人生中的好多事、一些人，甚至是传世之宝、住房并非那么重要。

《等待，遗忘》是布朗肖的中篇小说。遗忘自哪里开始？记忆自哪里结束？思考遗忘，让人意识到思考自身之开始的不可能。思考遗忘就是思考记忆。这种辩证将等待置于显而易见的地方。在一个男人和一个女人的对话中，什么也没有说，一切都消失了。……“小说”“叙事”和“批评”在布朗肖的世界里不断减弱，使得在《等待，遗忘》里仍被容许说话的只有语言本身——那不是任何人的，既不是虚构的，又不是反思的，不是已被说出者的，也不是仍未被说出者的语言，而是“在它们之间，像这片有固定空旷的地方，事物在它们潜在状态的蓄聚”。

《小城三月》从多角度多侧面反应出萧红观察世界的视角和态度。萧红从开始发表作品到离开人世只有短暂的九年时间，不过这九年中她创作了大量的小说、散文稿，近两百万字，实为才华横溢的高产作家。她的小说有着挥之不去的自叙的性质，哪怕是一篇描写对陌生路人的观察的小说，读者也不难从中读出作家自己的影子。她的文学作品得到鲁讯等文学巨匠的赏识，有“30年代文学洛神”之称，是当代文学史上一面不可忽略的旗帜。本书是萧红作品集三部曲之一，另外两部分别是《呼兰河传》、《生死场》。

《小河夭夭（中短篇小说集 2015年卷）》是作家小昌的中短篇小说集。小昌尽管看上去叙述散漫自由，有些不经意，其实他对语言很有控制力， 叙事节奏掌握有自己的意图。他的每篇小说故事结尾都很讲究。突然停止，干脆果断，一点也不拖泥带水，留下了的读者想象回味的空间则非常广阔。

《洗尘》是一部有关于文化生活题材的长篇小说。作者类似于一个高明的魔术师，众生百相，纷杂世态，被其演绎得精彩绝伦。可谓新版的《喻世明言》。各种文化人物的命运交织在一起：仪态万方的女经理、施展靓丽惊艳迷倒办事人员，更正不阿的稽查队长明察秋毫不放走一丝线索。善举遭误解，亲情与公理的选择，正义与邪恶的生死较量，读之能感知时代，能把握人心。可以说，它很好的展现了当今社会文化市场的斑斓图景。

《大赦》是作者的中短篇小说集。收入的十几篇小说均已在《人民文学》、《花城》、《山东文学》等刊物发表，有的曾被《小说选刊》推介，多次获得山东省小说奖、潍坊市文艺创作奖，曾被国内著名评论家专门评论。集子里的大部分小说是以上世纪三四十年代为背景，在炮火硝烟的历史风云中关注底层人物的命运，关注社会动荡对人生的影响和改变。塑造了一批形象生动、个性独特的历史人物。小说具有强烈的探索性和先锋意识，将现代思想与古老的民间传说相结合，具有魔幻现实主义的色彩。作品语言富有特性，灵动活泼，挥洒自如，充满了张力。在当代小说中是比较少见的叙述语言。

《老岸》以改革开放的八十年代苏州为背景，描写医生世家出身并受过医科高等教育后在街道医院做推拿人大的巴豆，有心助人却牵涉进一桩文物走私案中，遭致五年劳改。刑满回来，妻女已离去，不得已踏起客运三轮车谋生，并企望解开受害的谜团，不料又一次次被人摆布、陷害，迫使他奋力抗争，顽强地追寻那个始终躲在暗处的人物，也执着地追求人生的真滞。小说在紧张的情节、曲折的故事里同时展现了变革中的古城世态、风情，及芸芸众生的恩恩怨怨。作品俗中见雅，娓娓道来，颇富时代感、历史感和可读性。

索尔仁尼琴在上世纪五六十年代曾以中短篇小说引发了文学界乃至整个社会的“核爆”，此后他为鸿篇巨制所制牵，时隔半个世纪才重新回归短小体裁：小说集《杏子酱》是作家于生命晚年创作的最后的文学作品，包括八部短篇和一部中篇。书中人物从将军到劳改犯、从神父到现代银行家、从工程师到农民，其命运在历史的磨盘中被强力碾磨，历史“红轮”的宏大轨迹因此在短篇中得以完整描摹。作家对短篇体裁的创新也同时完成：对位的旋律和“双子座”结构，让一个人物的不同命运，或两个不相关人物的命运同时容于一个短篇，从而形成对历史的神秘隐喻，促使读者更深刻地感受和反思俄罗斯在20世纪的严酷命运。