这是一本作品选集，包括小说、散文、随笔三部分。这些作品创的作时间跨度为上世纪80年代中期以来的三十年间，大部分公开发表过，其中有在《人民文学》发表的，也有被选入《百年中国文学经典》（北京大学出版社，1996.12）的作品。

这是一本关于高校校园生活的小说集，以现实主义手法，反映地方高校的师生生活，并由校园向社会拓展，书写一座小城生活的方方面面，塑造了一系列个性鲜明、栩栩如生的高校教师与学生的形象。在一群鲜活的知识分子身上，感受时代的脉搏，捕捉人性的弱点与光辉。

《说吧，房间》是一部描述当代职业女性生存的长篇小说，表现了社会转型期的职业女性所承受的压力与隐痛、焦虑与呼喊。女记者多米被报社解聘后，离开北京去外地找工作，与女友南红住在一起。南红不停地向多米叙说她闯荡深圳的曲折经历，而多米则在倾听中不断地回忆自己支离破碎的生活、事业。多米在深圳找工作未果，又重返京城。整部小说从极其精细的身体感受的叙述出发，直达当代女性心灵深处。 林白是当代中国女性经验重要的书写者之一。她的小说独异而热情，她的语言自由而妖娆。她多年来的写作实践，一直在为隐秘的经验正名，并为个人生活史在写作中的合法地位提供新的文学证据。 林白是以长篇小说《一个人的战争》而轰动文坛的。这部《说吧，房间》是她的第二部长篇。按一般作家的写作曲线，也就第一部长篇有看头，此后的作品，大多走下坡路。但林白不是这样，她仍然以自己独特的“个人”写作方式和女性视角，辅以多线性、扑克牌式的情节安排，加上如刀锋般的语言风格，震撼着读者的心灵。 《说吧，房间》可以说是林白创作谱系中的经典之作，又呼应当下社会女性生存状态这一生生不息的话题，是极有分量的一部佳作。

天津卫本是水陆码头，居民五方杂处，性格迥然相异。然燕赵故地，血气刚烈；水咸土碱，风习强悍。近百余年来，举凡中华大灾大难，无不首当其冲，因生出各种怪异人物，既在显耀上层，更在市井民间。故而随想随记，始作于今；每人一篇，各不相关，冠之总名《俗世奇人》耳。 2019年，冯骥才先生又创作了18篇“俗世奇人”新作，现集成《俗世奇人全本》，呈现给读者完整的54篇“俗世奇人”系列，并收录冯骥才先生亲自手绘的58幅生动插图。 自上世纪九十年代至今，冯骥才先生先后创作了五十四篇“俗世奇人”系列短篇小说。其风格统一、传奇色彩浓郁、充满生活气息、人物形象活灵活现，书写了清末民初天津卫的地域风貌、风土人情、生活风尚，也展现出我国民间文化的精巧技艺与其中蕴藏的智慧。

《河边的错误（畅销30周年纪念版）》收录余华四篇中篇小说，分别是《河边的错误》《古典爱情》《偶然事件》《一九八六年》。《河边的错误》讲述了一个侦探故事；《古典爱情》讲述了一个具有悲剧色彩的爱情故事；《偶然事件》讲的是两个主角从相遇到相杀都充满了偶然，但他们的死亡又是必然的；《一九八六年》讲述的是一个疯子的故事。

《马厩之夜》是中国作家张庆国中篇小说集。共由马厩之夜（发于北京《人民文学》）、黑暗的火车（发于北京《十月》）、如鬼（发于南京《钟山》）、如风（发于武汉《芳草》）、如戏（发于北京《中国作家》）、意外（发于北京《当代》）这六篇中篇小说组成。作者用新颖老到的笔法讲述了几个是老故事，作者的小说反应深刻的思想和哲理，叙事和谋篇充满惊人的掌控力，小说思想性和艺术性方面得到高度的统一。

福克纳生前只有这一部是他亲自精心编选，为此付出了极大的耐心和创造，选入的都是有特殊意义的作品，也是代表他短篇小说创作风格的作品。 福克纳特意把这个集子分为六个部分：乡野、村镇、荒野、荒原、中间地带、远方。构建了比约克纳帕塔法王国更辽阔的宇宙。 1/3篇目中文初次翻译出版，1/2篇目现行版本没有收入。

《软肋》汇集王手老师的十三篇中短篇小说作品：《平板玻璃》《阿玛尼》《狮身人面》《在春天》《汽车上》《软肋》《大事记》《双莲桥》《工厂开进了吉普车》《惩罚》《火药枪》《柯依娜一个人》《生逢七月十五》。王手的中短篇小说，从小处着手，强调了当代人的存在状况和精神状态，以一种特有的艺术表现，使文章充满了张力，充满了智慧和想象，在生活的微观层面寻找大的社会景象，把生活知识、情感表现和丰富的幽默感完美地结合了起来，读完后给人沉重的思考。本书的短篇小说的题材注意把握地域文化特色，写作的题材从不离开最基本的生活事实，具有通俗性以及强烈的个人性特征，从而建构了自己的幽默而感伤的人性化艺术天空。

这是我从小生活的小岛，这里的人们淳朴又愚昧，仇恨在这里滋生，伤痛也在这里得到抚慰，但总有一天我要离开它。 背负私奔污名，二十五年不回家的畅销女作家；生活在奶奶的阴影下，任何快乐都是对奶奶过去所受苦难的背叛的梦都子；因为是杀人犯的儿子而备受欺凌的新秀歌手；被全班孤立的少女……那些被故乡伤害的、抚慰的、背负着隐秘罪恶离开的，迫于无奈留下来的，是故乡造就了他们如今的模样。

本书选取太宰治作品中以女性第一人称视角叙述的10篇作品，以其中的名篇《女生徒》为书名，并对照各个故事中女性的人生轨迹：少年、青年、壮年、老年追忆少年时光，对各篇顺序做出梳理。◇雪夜的故事在一个雪夜，一个女孩想将眼底美丽的风景带给嫂嫂及她肚子里的孩子。◇女生徒女学生从一大早睁开眼，大脑就一刻不停地运转着。她为衬衣上绣着一朵白蔷薇而暗自得意，又为在理发店里剪坏头发苦恼不已。她觉得年老色衰的母亲令人厌烦，又觉得与母亲相依为命，应该好好照顾她。她时而喜悦，时而悲叹，她幻想自己拥有一双美丽的眼睛，希望在18岁之前以美丽少女的姿态死去。她看不到生活的目标，认为幸福永远在到不了的明天。这只是一个女学生在一天内的胡思乱想。没什么深刻意义，没什么缜密逻辑，却无比真实。◇等待一个二十岁姑娘的等待戈多。◇千代女少时，我因文采出众得到众多大人的夸赞，却自认写出的文章毫无价值，从此搁笔，并听从父母的劝告，以嫁个好丈夫为人生目标；长大后，父母看到有年轻女作家名利双收、风光无限，竟又鼓励我提笔写作。然而此时的我已泯于众人，再也写不出他们心中的好文章。◇灯笼我们一家的幸福，归根结底就像这样屋里换个灯泡一样微不足道，尽管如此，我并不觉得凄凉，◇蟋蟀在你一贫如洗、毫无作为时，我不顾父母的反对爱上身为画家的你，并毅然决然地嫁给了你。我知道，只有我发现了你的好，而他们都看不到。所以即使婚后过着清贫的生活，看你每天坐在书桌前画画，我心里仍然感到无比的欣喜和满足。然而，你渐渐出名了，我们过上了富裕的日子，我却不再开心。我以为这世上只有我一个人懂你，我以为你永远会是那个不看重名利的高尚之人，是我错了吗？我不愿如现在的你一般，一副有钱人的模样，假惺惺地高谈阔论，陶陶然于众人的夸赞和掌声中。你已不再美丽，变成了一个任性、平庸的男人。是我错了吗？此时，我的幽怨化作一只小小的蟋蟀，藏进我的脊椎，幽幽地叫着。◇皮肤与心我本就因为自身样貌丑陋而深感自卑，嫁给一个没有主见且软弱的男人后，更觉青春就此在灰暗中度过。而如今，相信女人是为一瞬间的美丽欢愉而活着的我，竟然无缘无故全身长满脓包，成为了一个怪物。◇发妻我知道我的丈夫不再爱我，他只是出于道德观念的束缚留在我身边，而我已经不在意他的爱到底归属何处，我只是希望他不要整日郁郁寡欢地对着我，希望自己能继续照料三个还未长大的孩子。因此，我佯装不知丈夫出轨，尽力对他笑着，努力维持这个家，然而丈夫还是在一个雨天离开，几天后传来他和某个女人投湖殉情的消息。平日里丈夫大谈革命要如何如何，结果却连和自己心爱的人正大光明在一起的勇气都没有。在前往认领丈夫遗骸的路上，我不禁觉得，这样的丈夫愚蠢极了。◇好客的夫人好客的夫人是幸运的女人，她丈夫是位大学教授，夫妻俩曾过着与世无争的悠哉生活；然而招待夫人同时也是不幸的女人，丈夫在战时被征召入伍，消失在茫茫的南洋群岛，再也没有回来。从此，招待太太染上了疯魔的招待癖，不管什么无赖都要招待到家里，好吃好喝地供着他们，把自己弄得疲惫不堪。而我，我是陪伴在太太身边的女仆。每每看到太太累到口吐鲜血而那些无赖们根本不知感恩时，我愤懑不已，于是极力劝说太太回老家避开这些无赖，太太答应了。我买了两张火车票，就等太太早晨起床出发，然而客人们再次不请自来，太太毫不犹豫地撕掉了车票，微笑着迎了上去。在对太太深不见底的温柔感到茫然不知所措之同时，我生平第一次感受到什么是与其他动物所不同的高贵。◇叶樱与魔哨一位老妇人对早逝的妹妹的追忆。我妹妹很小的时候就患上了肺结核，等到十八岁时，她已没有多少时日。就是在那段时间，我整理妹妹的衣柜时，竟然从里面找出了一沓信件。发现妹妹竟瞒着家里人和一个署名M·T的男人在通信。