本书描写了日本大正时期清显与聪子两人之间错综复杂的爱情纠葛。出身贵族的清显与聪子从小青梅竹马，相互爱慕，然而清显在对聪子的爱慕中孕育着一种不安的情绪，聪子没有把握住他的感情，只得接受了皇上的敕许，与治典亲王订了婚。此时清显才明白内心深处对聪子刻骨铭心的爱，并通过友人本多与聪子保持联系，向聪子求爱。聪子在惶惑中与清显发生了关系。聪子怀孕后，两家父母知道了实情，深感灭顶之灾来临，聪子只能在家人的逼迫下赴外地秘密堕胎。堕胎后聪子看破红尘，私自削发为尼。清显冒雪前往寺庙欲见聪子，被聪子婉拒，遂在苦闷中离开人世，年仅二十岁。

一个受人尊敬而来历不明的医生，一个狡猾猥琐却有着自己原则的船长，一个背负着谋杀罪名的忧郁青年，一场暴风雨将他们困在太平洋一个偏僻的小岛上。当冷漠而迷人的女孩带着夏夜的风情款款走来，所有人的命运都被卷入了爱情、阴谋、嫉妒和死亡的漩涡。毛姆说：这篇小说中的人物都非常奇怪，他们进入你的脑海，自顾自地生根发芽。…… 你心中并没有多余的地方给他，你必须关注那些对你来说更加重要的人。但是他才不在乎呢！他才不理会你为他准备好了的体面的棺木，继续固执地活在你心中。

《捉住那只发情的猫》是小说家谈波全新作品，收录十二篇极具风格质感的中短篇小说。它们如高度浓缩的矿物晶体，多切面呈现原生态沸腾的市井生活，铸刻一个个极度真实的东北炮子和彪子。他们生猛亦柔情、执拗而纯粹，在生活的激流与困顿中不改天真，就是碰，就是磕。诚实火热的人与生活、深藏在心的纯真与爱，不动声色中力拔千钧，写出了一个时代的狂放与憨态。同名中篇体量大，两个来到南方的东北人、一只发情的大黑猫，串联起形形色色边缘人的故事，展演一出质地坚硬的黑色幽默剧。 谈波被称为“当代文学的硬骨头”，风格省俭，平淡凶狠。十二篇小说用平实精悍的语言砌造了河的两岸，容纳下真实生活的流淌奔腾。无论善恶、爱恨、喜悲，都火辣辣热腾腾的，一下一下撞击着人的心坎。生活流逝，而这十二篇小说为那些单纯的人、勇猛的人、喧嚣的人、沉默的人、失意的人作了精深印刻，它们强力穿透现实与时间，抵达人心人性隐微的神秘之域。

本书为著名作家阿袁的中篇小说集，延续了她小说的一贯风格。 阿袁的小说人物大都是高校人文知识分子，他们的为人处世和体察世界的方式既有文人的尖锐凌厉，亦有文人的特立独行和洁身自好，一方面反世俗反伦常，一方面却又难逃尘世篱网。通过他们的反叛与回归，困顿与救赎，阿袁写出了知识分子身心撕扯、左右游移的两面性。 阿袁小说可谓文学常识、人文典故的普及课，也是文学理论与中外哲学的科普，庄重而戏谑，俏皮又讥诮，在书卷浸润的日常趣味里，让你体味苦涩的幽默与知性的快意。

90后作家周苏婕的首部短篇小说集，收录其2015年以来的八个短篇，其中六篇刊登于韩寒主编的「ONE·一个」App。 以小说《溏心爸爸》和《一个女人的死亡之谜》为基础改编的话剧《溏心爸爸》，受邀参加2021年上海·静安现代戏剧谷。同时已改编成电影剧本，预计2023年筹备拍摄。 这些短篇把触角伸向原生家庭、两性关系、社会阶层等现实主义议题，试图剖析当代人的精神困境，辩证挖掘多维度的复杂人性。 作者创作视角刁钻，叙事克制，语言生猛。尤为擅长讽刺，捕捉生活中无法言说又无处不在的情感。

朱山坡的全新短篇小说集《萨赫勒荒原》，从野气丛莽的中国南方走向险阔无界的非洲草原，九篇具有生长力的小说，连缀成一部穿越荒原的公路电影。 卢旺达女护士为爱奔赴中国，以一首情诗火遍网络，最后却放弃爱人，只身回到故乡； 夜泳的四人队伍逐渐失散，有人潜进惠江的旋涡，有人夜遁自此抹去人生的痕迹； 一生惧怕闪电却又疯狂追逐闪电的摄影记者，希冀以闪电劈向人生所有黑暗，却才是那个藏在黑暗背后的推波助澜者； 只能躲在黑暗里整夜歌唱的女抑郁症患者，连最寻常的阳光都成为奢望； 用尽一生等待初恋情人的六旬老者，等到的却是荒诞不经的物是人非…… 床、椅子、阳台、闪电，生活中再惯常不过的物体，却藏着人世间的诸多挣扎与呼救。 每个人都身处荒原，荒原无处不在。究竟谁能真正穿越荒原，邂逅远方的蓬勃与陌生？

本期合订本将2022年4月（上、下）以及5月上这三本杂志汇编成册，让读者徜徉在故事的海洋。《故事会》以故事为载体，通过平实的话语，讲述发生在读者身边的故事，生动有趣又悬念迭出。因为《猫忍不住》要去《赌狗》，结果《公园长椅上的雪人》《坐电梯》给《保姆》送了《读心灵药》。于是猫和雪人开始争论《离婚了，宠物狗该归谁》，争论吵醒了《鸡窝里的男高音》，他用《一封举报信》，举报了这个《遗腹之患》。每个栏目每个故事都精彩绝伦，引人入胜。

《金色之死》是谷崎润一郎的早期代表性短篇小说集。由《杀死阿艳》及《金色之死》两篇小说组成，《杀死阿艳》讲述私奔的一对男女新助与阿艳，荒唐度日，发现暴力竟能获得快感，后因阿艳移情别恋，新助将其杀害。《金色之死》讲述“我”少年时代的朋友冈村，追求人类的肉体之美，多年后在箱根用活人创造艺术，自己全身涂满金箔，到达欢乐顶点的瞬间突然死去的故事。谷崎润一郎这两部作品惊世骇俗，极力描写官能之美，是他早期获得“恶魔派”之名的由来，令当时的文坛侧目，三岛由纪夫曾自述读后获得很大的震撼。

年过七旬的老人失去了健康与风流的能力，缠绵病榻之际，将扭曲的欲望投射在年轻貌美的儿媳妇飒子身上。飒子风流任性，对老人的示好来之不拒。二人的关系渐渐变得扭曲。飒子利用老人，奢侈无度，甚至将情夫带入家中；老人享受着被飒子践踏、享受舔舐她脚趾的快感，把这当作是生命末期最疯狂的冒险。《疯癫老人日记》刻画老年心理的经典之作，我们可以从中看到一组组意象的强烈对比：衰弱的身体表征与旺盛的内心欲望，末日的无能感与原始的力量驱使，官能享受与精神虚无。只有透过日记，老人才能尽情展露欲望与恐惧；只有观看日记，读者才能领悟谷崎润一郎恶魔美学的精髓。

《钥匙》是日本作家谷崎润一郎的代表作，行文以中年夫妻二人各自的日记展开，相当于一部双重视角之下的夫妻生活记录，夫妻之间的隐私、揣度、诱导、暗斗，借由女儿、准女婿加入的四角关系，最终走向丈夫受激而亡这一阴谋式的结局。这部日记体小说，是谷崎润一郎在20世纪50年代书写的一出为欲望而设的攻心计，成为刻画人性欲望的经典之作，在小说艺术的题材、结构、戏剧张力等方面具有独特性。