本书是高剑的短篇小说集，书中收录了16篇短篇小说，大多在刊物上发表过，其中不乏《当代》《收获》《人民文学》《小说界》等文学期刊。该书取材广泛，既有发生在北美小镇上的故事，也有茫茫戈壁滩上的传奇，小说的主题则大多跟漂泊、回忆、牵绊、艺术有关。这部小说集中的叙事方式，大多采取“第一人称”——“我”的视点、视角在展开，细腻地展现了一个个不同境遇下的主人公对往日时光的挂怀、对往昔人事的牵念，以及对纯粹质朴的人际关系、人与自然的关系、以及人与艺术的关系的推崇与追寻。

19世纪法国现实主义作家梅里美被誉为“法国中短篇小说大师”，他的小说以文笔洗练、叙事清晰、内涵丰富、情节紧凑为特色在中短篇小说领域独树一帜。其中《卡门》是梅里美最具代表性的作品，也最为中国读者熟悉。这部描写波西米亚人的性格、生活和习俗的中篇小说，也因法国作曲家比才改编成歌剧《卡门》，从而闻名全世界。本书收录了梅里美十二个中短篇故事，是梅里美中短篇小说的精华，集中展示了“梅里美的魅力”。

陈谦、春树、风群、孔捷生、绿骑士、林雪虹、黎紫书等13位作家，置身海外，在故土与新园的切换中，实现了心灵与空间的双重疏离，因此他们的创作题材也愈加开阔。面对多元文化的交流碰撞，或追忆往昔，表达自己远离故国亲人的孤独与沉思；或反身自观，探测我们难以触碰的内心世界；或另辟蹊径，不断追求小说技巧和形式的创新与突破。由海外作家夏商选编的2023年度海外华语小说，是从2023年文学杂志刊发的海外华语小说中精选而来，以收录短篇小说为主，兼收篇幅较短的中篇小说。旨在检阅当年度华语小说的创作实绩，公正、客观地推选出思想性、艺术性俱佳，有代表性、有影响力的年度华语小说。

：本短篇小说集是朱辉近些年来的短篇小说精选而成，作品多描写中国城市化进程当中农村与城市的一系列变化，抒写了中国人的重视血脉亲情、贵土重迁的情怀，直面人生，烛照人心。

本书精选了广西侗族作家杨仕芳近年来较有代表性的六篇中篇小说，分别书写了六个性格各异的人物在命运里的拼搏与奋斗。作者通过对一个个小人物命运的描写，构建了一个个独特的世界，试图让读者在纷繁复杂的生活中，有所思考、有所感悟。本书的出版，对广西文学的高质量发展具有重要的出版意义。

这是一本难以简单概括的小说，它不但是解释“维度”概念的通俗科普读物、脑洞大开的科幻启蒙小说、剑走偏锋的精神独立旗帜，也可以说它是英国维多利亚时代辛辣讽喻的冷幽默社会寓言。凡此种种，“平面国”已然成为文化符号。：：：：：：-作者在平面宇宙设定基础上，以主人公——一位体面的正方形先生的视角出发，描绘了详实的“平面国”生活画卷。平面国的各类居民，如同我们一般，操心自己的国家社会，同样有政治、经济、社会阶层划分等考量。他们住在平面房子里，通过雾气和光线识别他人，靠彼此触摸识别“角度”区分地位。当然，平面国史上还有各类为了拔高阶级而“揠苗助长”的情况，以及试图通过染色来消除阶级区隔而引发的大事件，凡此种种……而某天，正方形先生突然遇到了从三维国前来平面国传福音的“球”，他被迫跟随导师游览了立体空间，他因而知道了三维，而当他想向立方体询问是否存在四维空间时，被“全知”的立方体抛弃回了原来的平面世界。正方形先生回来后，试图向平面国居民解释立体的存在，却被人当作疯子…… 《从一到无穷大》是一本属于“通才教育”的科普书，内容涉及数论、相对论、量子力学、遗传学等自然科学的方方面面。与其他常见的按主题分类来写作的科普著作不同，伽莫夫以一个个故事串联，将数学、物理、化学，乃至生物学的诸多知识有机地结合在一起，简言意赅地将那些重要、复杂，且在当时看来颇为新锐的理科知识讲述给读者听，其妙趣横生、信手拈来的表述方式，让读者在不经意间就已概览了数百年间自然科学的基本成就和前沿进展；同时，伽莫夫旁征博引，古希腊的数论、中国的天文现象等，也尽在文中为己所用展现，让人读来感觉意犹未尽，颇有进益。

面目模糊的血缘联系；被时间拷问的亲密关系；囿于残酷现实的亲情……四则有关于“家”的故事，揭开了日常生活平静面貌下更复杂多义的边边角角。家，亦是当下现实的缩影。

本书是2023·北岳中国文学主题年选之一种。以“沉默”为主题，精选2023年发表在各重要文学刊物上的中篇和短篇小说优秀作品共15篇，如万玛才旦《松木的清香》、蔡东《外面下雨了吗》、大头马《所罗门王的指环》、白琳《记忆的持久性》、史玥琦《夜游神》等。这些作品对现实人生进行了深度观照，有的还涉及未来的想象。比如王威廉的作品即是如此，对AI智能可能为生活带来的改变做出了戏剧化的设想。而周婉亭的《造房子的人》则以房子结构隐喻生活中人的轨迹。均以富有感情和智性的笔墨，创造了一个个离奇却实在的精神世界。文学性、可读性和思想性俱佳。

方英文的文学创作多体兼擅，在微型小说上尤能见出其长篇小说之筋节、散文之款曲，方中寓圆，庄谐相济。这些故事宛如剧场演出般的分镜头浓缩了极富画面感和生活气息的小说语言，自有一套别开生面、良工心苦的尺幅经营，轻灵地游走在热诚、戏谑、幽趣、感怀的笔墨之间。大多数情境下，通过第一人称“我”的视角或经历，信手勾画出一幅幅线条明丽且凌厉的俗世众生图，云淡风轻着就卷起某种微澜迭起的暗暗情愫，抑或寓言隐喻式的深刻启示。在滴水穿石般的洞察和追问下，小男孩瓦片、子有先生、好人老沙、溪边洗衣妇，甚或几只猪狗、一块哀石、一把门锁、一场春雨，等等，之于“我”，貌似虚实交织、斑驳陆离，实则都是作家精心嵌入生活肌理的丰饶伏脉，是大胸怀、大自在的自然流泻，与现实的时代和时空彼此照应，互为化用。作家的遣词用句不可谓不老辣圆熟，尖峭与温厚、响健与婉曲熔为一炉，盖因写事、写情、写人，细腻紧凑之余，总怀抱一种微妙的疏离和精准的对位，许多戛然而止的结局后劲更足，其味无穷，耐人寻味。作家心境之坦然、性情之冲逸、技巧之自如，一览无余。

关注现实，反映现实，书写普通人的生活与命运，是作家的责任。本书是鲁迅文学奖获得者尹学芸的一部中篇小说集，从人的精神追求、难言的隐痛、生活观念的差异、心底隐藏的欲望、人的多面性等角度，通过对普通人生活的书写，反映作者对生活、爱情、养老、心理等社会问题的关注和思考。如《行走的小阿》，以藏漂生活凸显他们的精神追求。《说不出口》以难言的隐痛描摹单位体制改革中的众生相。《活在他们中间》以家庭矛盾揭示两代人生活观念的差异。《破阵子》以一个悲剧引发对潜藏人性的思考。《手语》以对女人临终手语的探索呈现人的多面性。