《祖列依哈睁开了眼睛》以二十世纪三十年代的集体化运动为描写对象，女主人公祖列依哈是鞑靼斯坦一个偏僻乡村的农妇，她与数百名移民一同被押上闷罐车送往西伯利亚，在安卡拉河畔，她与各色人等相遇，如知识分子、农民、被镇压的剥削者、刑事犯，他们中有穆斯林和天主教徒、多神教徒和无神论者、俄国人和德国人、鞑靼人和楚瓦什人等。这些人在一个天翻地覆的时代、在一块陌生的土地上创造出一个新的世界，一种独特的生活。

这个故事，是一个男孩的英雄史诗，也是另一次如“黑暗塔”般的奇幻旅程。父亲离奇死亡之后，十二岁的男孩杰克·索亚跟着身患重病的母亲逃到大西洋沿岸的阿卡迪亚海滩，以避开父亲合伙人摩根对他们的纠缠。一位神秘的老人告诉他，在这个世界之外，另有一个平行世界，而我们中的极少数人在那个世界有分身，两个分身的命运密切相连。要拯救母亲并彻底摆脱摩根，杰克必须到平行世界中找到魔符——宇宙中所有力量的中心。

《军魂》收入的这四十五篇小小说，大都是与军旅题材有关的，也有个别是关于乡村教师和底层人民生活境遇的。无论是书写军旅生活，还是描摹世态万千，均能从小处着笔、大处着眼，以新颖独特的视角与质朴简洁的叙述，真实地表现生命的磅礴大气和人性的复杂多变，具有一定的思辨意味。

本书为张晓林的小小说集，塑造了一批富于个性、有血有肉的书法家人物形象。作者深谙历史小说的创作之道，以真实的历史背景与历史人物为基础，深入历史的空隙，将其解构重组。其小说主人公无论帝王将相还是艺术大家，都从历史的神坛走下来，被赋予了普通人的性格、普通人的思想。他们有善有恶，有喜有悲，有爱有憎；有对文人名节操守的坚持，也有为世俗地位名利的争斗。

本书为谢志强“魔幻小小说”合集。魔幻小小说是作者将后现代主义融入写作蹚出来的一条创作之路。他往往在故事情节、人物形象的设置上，弃实就虚，有意令其极端化、象征化，在魔幻中呈现真实，在虚幻中追求本真。这些小说，从内容、语言到结构，都有着先行的意义，在小小说领域占有一席之地。

《少年秋》共收入宋志军的小小说四十八篇，写的内容大多是普通人的日常生活和一些细微的情感领悟，虽多是庸常小事，往往也是能够让人共鸣和共情的故事，人们能从这些人事和情感中找到那个熟悉的自己。表现了作者对社会生活的复杂性和人性的多面性的深刻认识。

《愤怒的石头》的作者非常出挑。他的作品，技巧圆熟，虚实相生，留白很大。文字也流畅通达，是完成度很高的小小说作品。类似《刀马旦》这样的小小说，描摹的是人世间的男女情爱。说一个暗恋者自认为苦心和痴心都足够，人又刚直，追求同事。被请到同事家中，才发现自己所爱的人，已经将身心和忠诚奉献给了卧床在家的病人。故事非常动人周正，发乎情，止乎礼。类似这样的故事，在作者笔下还有很多，如《江南好》《娘在烙一张饼》，等等，都歌颂了至纯至净的爱情。类似《领养一条狗》《我讨厌我身上的汗味》等，则临摹的是当下的世情。可以想见，作者应该是有一颗诗心的小小说作家，他时而反讽，时而愤怒，时而温情脉脉，但是这一切的态度，他都不肯简单地表态，他让他的作品表态。这是很厉害的创作手段，他的感受力到了，锐度够了，文章自然就圆熟了。

江岸立足本乡，他是一个进入城市的乡村人，他的乡村就是黄泥湾。《黄泥湾风情》里有横跨几十年的黄泥湾——有不舍得猎枪的老人，有不舍得忠狗的亲友，有被坐秧巷的妇女主任，有孩子一帮挣工分挣生活的聪明媳妇，这些都发生在五十年前；他还写现在的黄泥湾，土地被抛弃，父母被遗留，孩子被留守，过年的团聚和孔明灯，孤独的老父留在望儿崖上的眼泪。都是有情之笔。因为有情谊，有对情谊的珍视，所以江岸手下的文字，的确当得起“风情”二字。虽说这些小小说，并没有说很多有逆转或者里面藏着大智慧和大机敏，不是传统意义上给人惊喜或者惊奇的小小说，但是，这些从容淡定的文字，是难得的。

田洪波的作品不管是抗联故事、知青生活还是当下的现实题材，始终流淌着黑土地的血液，散发出浓浓的白山黑水的地域性和民族性特征。构思或巧妙或拙朴，都出手不凡，质量整齐，叙事状物自如娴熟。他的创作偏重于人物塑造，以人物的性格特点推进情节发展。不刻意蓄势，不渲染高潮，不蔓不枝，不急不躁，不温不火。文笔从容、简朴、凝重。

内容简介：《你高兴就好》这本书开创了自己有别于治愈系“暖文”的叙述体系，书未正式上市，即获得了辛夷坞、慕容雪村、李西闽、叶匡政、韩浩月等诸多文化名人的认可与推荐。该书涉及校园欺凌、职场潜规则、地痞流氓、酒托、夜场女孩、大龄剩男、情窦初开时期的爱情、相亲、私奔，以及义气与背叛、和平与杀伐，不但犀利解构了职场新人升职加薪的丛林法则，生动展现了80后、90后多元化的婚恋观，还艺术还原了现代商业对中国古老乡村的多面冲击，重新发掘了亘古不变的亲情、友情的伟大魅力，是献给所有期待美好的年轻人的小说。