李洱的7部中篇合集。涵括了李洱从80年代至今的创作成绩，整体上体现了李洱小说创作的特色。李洱的小说代表着中国文艺界对“知识分子”生存状态的观照，以一种先锋主义的笔致彰显这一群体的内心世界。李洱语言冷峻，有一种漠然的意味，使得人物的内心写照有很大的张力。同时，李洱也被认为是一个“百科全书”式的作家。

“南方有佳人”，具有古典气质的80后实力派作家皮佳佳的首部小说集。收入《中国作家》《小说月报》等名刊曾大力推荐的中篇力作《方死方生》，以及《彼岸天堂》《夜色无色》《罪愆》《阿公的心思》四篇。小说省视生活中的庸常所在——城中村、小巷站街女，压抑的农民工……将底层人物的命运谨慎而又带有感性色彩地呈现给读者。书名来自《庄子》“方生方死，方死方生。方可方不可，方不可方可”，以一个站街女从卑贱地“生”到无价值地“死”触及关于生死最原始、最古老的命题。著名评论家孟繁华高度评价：我觉得有必要推荐一下皮佳佳的小说。皮佳佳的小说与当下80后的风尚写作没有任何关系，她既不同于“金钱奴隶制”的《小时代》，也不是浅尝辄止的“意见领袖”。如果从谱系关系来说，皮佳佳延续的还是新文学以来的小说传统。这是当下仍然被视为“正统”的小说传统。这个传统强调作家与生活、与社会的关系，强调对价值和意义的守护，强调人物的塑造和想象力的重要。

短篇小说在我的写作里，特别地突出了文体的挑战，它使文体变成显学……由于对文体的自觉性，难免会有匠气，那是伤小说之身的。可不管怎么样，也是一个字一个字写下的手工活，到底流露的是真性情；集起来这么一堆，也是一堆真岁月。——王安忆王安忆短篇小说系列共8种，分别为《雨，沙沙沙》、《本次列车终点》、《打一电影名字》、《老康回来》、《天仙配》、《伴你同行》、《发廊情话》、《黑弄堂》，创作时间跨度30年，堪称迄今为止最全的王安忆短篇小说集。《老康回来》一书收录20个短篇：《少年之家》、《作家的故事》、《阿跷传略室》、《我的来历》、《母亲》、《战士回家》、《老康回来》、《街》、《前面有事故》、《大地苍茫》、《预备委员》、《爱情的故事》、《牌戏》、《鸠雀一战》等。

打不疼，记不亲，人要是没记性就没指望了。这是她的话。哥哥姐姐谁要闯下了祸，她会扒下衣裤用柳条抽，一点看不出她作为一个奶奶的慈祥和母亲的仁爱，倒像个后娘一样冷酷。她说不打不成才，打烂的肉会长好，闯下的祸补不好。事实证明，她是成功的，在以后的日子里哥哥姐姐懂得自重，识得大体，过得有模有样，活得有模有样。——《黑夜长于白天》《黑夜长于白天》收入季栋梁的四部代表性的中篇小说《黑夜长于白天》《老解》《以张艮为例》《让唾沫飞》。作品中所描写的人物栩栩如生、精妙细致，所叙述的看似平常的故事是充满了戏剧性和悲壮感的混合体，读来令人荡气回肠，感慨万千。

据说魂是吱吱有声的，只是一般耳朵根本无法听到——它的欢叫或哭泣只有采摘老手才能知道。一般的人以为魂在那一刻必要哭泣悲伤的，其实不然。魂离开了躯体就等于一个客人离开了常住的寓所，其高兴与否完全要看它住得舒服不舒服。有的刚一离开即欢叫不止，有的则恋恋不舍。魂其实是纯稚如儿童的，它天真极了，只是和肮脏的皮囊合在一处才变得形形色色。——《魂魄收集者》《魂魄收集者》是著名作家、第八届茅盾文学奖获得者张炜的一部中短篇小说精品选，收录了张炜的短篇小说代表作《植物的印象》《在族长与海神之间》《阿雅的故事》《草楼铺之歌》等十一篇，以及两部中篇小说《葡萄园》《狐狸老婆》。故事精彩好看，文字充满神韵，思想耐人寻味。

反正你们知道的，小区和小区之间，楼和楼之间，楼层和楼层之间，真是很相像的。这个想法一出来，立刻把我自己吓了一跳，正如我在梦里看到的，一幢一幢的楼，一个一个的小区，都是一样的，但是我是按图索骥的，难道我手里拿着一个地址，会走到另一个地址去吗？我如果没有去过那个小区，我怎么会记得那个小区呢？难道是在梦里去的？——《梦幻快递》《梦幻快递》收录了《南来北往谁是客》《下一站不是目的地》《真相是一只鸟》《人群里有没有王元木》《接头地点》等十四篇短篇小说。作者在描述时代变迁和现实生活人物的种种遭遇的精彩故事中，蕴涵着深邃的思考。

《维格拉姆》是宁肯的中短篇小说集。收录了《维格拉姆》《词与物》《我在海边等一本书》《杜眉医生》等。宁肯最终并没有让小说的形式成为他哲学思考的“传声筒”，反而让所有的哲学思考成为了构成他小说的基本元素，从而构建了一个凌驾于于所有哲学意义之上的，属于小说的“意义的深度模式”。

《金手指》不只是中国改革开放30年经济发展的历史见证，是一本刻画批投身于经济大潮中的勇士们在社会体制变革、观念变革时期，理性与感性、物质与精神、良心与利益之问的冲撞、纠缠、挣扎与蜕变的心理大书。《金手指》的文风奇谲诡异，文思不羁，处处充满了富有现代城市气息的黑色幽默、人性挣扎。它既可以让“向钱看”的人们兴致勃勃地从书中寻取“赚钱”与“较量”的经验教训，又可以使“看世界”的人们全面了解经济大潮中人性的种种表现与人物命运的曲折多舛。作者像一个高超的魔术师，它用一种虚实相生、亦真亦幻的现实魔幻主义写法将社会现状、人物、情节进行了夸张和虚拟，*大限度地展示了被现实环境挤压，个人的渺小、无奈，许多主人公似乎都是以一种病态人物或者非现实人物的形象，活动于我们似曾相识的现实中，揭示社会的种种病态，进而对社会与人生、物质与精神进行了“别有一番精神分析学式的病例解剖和精神心理勘探”。

《殷光熹文集（第8卷 莫泊桑中短篇小说赏析文苑佳话）》在如何塑造人物形象的技巧方面，对莫泊桑怎样使用简洁明快的语言突出地描绘人物的主要性格特征，怎样组织人物之间的关系等进行了认真的分析，在分析的基础上还力图概括出带规律性的东西。《殷光熹文集（第8卷 莫泊桑中短篇小说赏析文苑佳话）》的出版对于文学爱好者而言，就积的意义。

阴阴的一张黑脸上长满了蒿草般的络腮胡子，胡子里面蓄满肃杀之气，浪迹江湖几年没啥出路，最后来到芦草滩，给大财东金八爷家当镖客，押着骆驼链子闯包头跑黄白货，吃喝嫖赌样样喜好，动辄拿脑袋当儿戏和阿拉善大草原上杀人越货的土匪们兵刃相见，一匹白马骑得风驰电掣！两把手枪百步穿杨，这可不是瞎吹。老骥伏枥、雄心依然的杨东刚的长篇小说《我爷爷失踪之谜》精选了作者多年来创作的中、短篇小说。