丛书甄选这一时期名家的译介作品，编排名篇的中英文对照，旨在为喜爱欣赏文学和英文的读者提供中英文对照的素材，从比照原文和译文了解名家甄选原文、推敲译文的良苦用心，近距离感受他们的文化底蕴，并从中体会19世纪末20世纪初世界新旧交替、风云激荡的大背景下，中国文人与学者的趣味和心境。浏览这套丛书，不仅可以品读双语文学经典，还可借此回溯现代文化一路发展的长河，于浪涛中取这一杯啜饮。

由中国作协《小说选刊》选编的2016年度短篇小说，是从全国当年发表的短篇小说中精选出来的，旨在检阅当年度短篇小说的创作实绩，公正、客观地推选出思想性、艺术性俱佳，有代表性、有影响力的年度短篇小说。

由中国小小说界知名选家选编的2016年度小小说，是从当年在全国文学刊物上发表的小小说中精选出来的，旨在检阅当年度小小说的创作实绩，公正、客观地推选出思想性、艺术性俱佳，有代表性、有影响力的年度小小说。

中短篇小说以其适宜的阅读长度和对现实生活的迅速反映，深受广大读者的喜爱。在每年的小说作品中，既有实力派作家的精心之作问世，并在全国获奖；又有文学新人不断涌现，以其独特的经验，带给我们新的审美感受。因此《小说选刊》自1995年复刊以来，每年都要在月选的基础上编辑一套优秀作品的年选，目前已历经十余年，在读者中有着广泛的影响。我们在今年优秀作品月选的基础上，经过认真的比较遴选，最终确定8篇短篇小说和8篇中篇小说入选《2016中国小说排行榜》，这些作者都是活跃在文坛的具有较高水平的作家，他们的作品具有一定的深度和广度，集中体现了2016年度中短篇小说创作的成就。

短篇小说集《秋雨》，收录作者何立杰1989年至2005年期间发表于《短篇小说》、《青年作家》、《满族文学》、《东北文学》、《百花园》、《海燕中短篇小说》、《小小说月刊》、《安徽日报》、《安庆日报》等全国各地报刊上的短篇小说55篇，另附三篇公开发表的评论作者作品的文章。《秋雨》共分为四辑。第一辑“乡村情结”，收录农村题材作品18篇，通过不同角度，描写农村大变革时期农人的感情纠结、思想波澜、境遇变迁、人生沉浮；折射出时代精神在农村的闪光。第二辑“市井芸生”，收录小城镇生活题材作品15篇，通过对一批市井人物众生相的描写，反映时代风云对市井芸生思想生活的深刻影响，体现对中华优良价值观的弘扬和维护。第三辑“匆匆行色”，收录作品14篇。通过对不同身份人物的描写，反映在改革开放大背景下，受各种社会文化思潮相互激荡的影响，社会各色人等为生计奔波、为真情付出、为正义点赞、为错失反思；在生活的激流中打拼奋搏的艰辛历程。第四辑“迷离变异”，收录作品8篇。以寓言体的手法，讽刺社会不良现象，批评被破坏的环境所带来的畸形现象以及给人带来的精神变异等。

由《动物之心》等十余篇中短篇小说构成，题材以当代青年的日常生活为主。李唐是90后作者中是发表文章层次的写作者之一，在对小说理念的体会及技巧的把握上，李唐早已将他的同龄人抛在身后。他善于捕捉庸常生活中的不平凡，具有想象力，文字纯净而纯粹，他的小说，总能在故事以外告诉我们些事情及所指向的意义。李唐笔下青年大都是平凡的普通青年，却并非乏味的人，他们试图变得有趣，对生活有着丰富的想象力和热情，飞蛾扑火般地决绝和勇敢。他的文字细腻、准确，有超出其年龄的精炼和成熟。

《素年锦时》，庆山在安妮宝贝阶段的里程碑式散文小说集，不同于早期偏重情感主题的书写，将关注点转向知识与思省的深层，散文以“祖母”“阅读”“自闭”等一个个词语为题，写下所感所想，风格简练清洁，观点直率深入，小说《月棠记》中首次触及男女的婚姻与生命的延续，作者称之为“讲述成人的故事，属于孩子的心”。无论是散文一般的小说，还是小说一般的散文，都呈现出一个自由写作者在多年写作之中持续开拓的文字疆域和思考力，出版以来，畅销至今；全书以四季分章，起于敏感又温暖的故乡的冬，经过旁观与写作的漂泊的夏秋，终于成人童话一般的春，正如作者自言“我要写的这本书，它是一本说话的书”，是一个人度过那些无声而漫长的时光的见证。

2017年1月出版的文学六卷年选本，包括《2016中国*佳中篇小说》《2016中国*佳短篇小说》《2016中国*佳杂文》《2016中国*佳诗歌》《2016中国*佳散文》《2016中国*佳随笔》，这六部书作为年度盘点的*佳文学系列，仍将由著名学者王蒙出任总主编，编委及各分卷主编皆为文学领域卓有建树的专家学者。他们不负读者厚望，将发表于2016年的原创作品精读、精选，力求将*优秀的作品完整、客观、公正地呈现给读者。 中篇小说的选本，较多地关注了反映普通人生存状态、心理冲突的作品。选本走的是平民化、大众化的阅读路线。以积极参与的姿态关注生活，靠近民众的阅读心理。

几乎所有评论家都从这本《大教堂》中嗅出卡佛的变化来。在这本创作于1982年到1983年间的小说集中，如果说人物和情节仍延续了卡佛早期作品的灰暗和无法自拔的话，在几篇篇幅较长的作品的结尾，我们可以看到卡佛把自己那扇一直尘封的天窗推开一条缝隙，洒下了一点点光亮。我们仍然可以读到一系列小人物在生活的泥潭里摸爬滚打：重逢恋人被轰出了刚刚借来的房间（《瑟夫的房间》）；生活就像坏掉的冰箱里的食物一样腐臭变质（《保鲜》）；奔波的人失望地离开，扔下了曾经挚爱的东西（《马笼头》）；父亲在痛苦的回忆中，拒绝下火车去见来接站的儿子（《软座包厢》）；甚至因耳屎堵住了耳朵而带来的不便和恐惧（《小心》）。交流的匮乏和艰难，成了整部小说集凸显的主题，不管是在父子间、情人间、夫妇间，还是朋友间，甚至萍水相逢的人之间，语言和身体的交流成了所有灰暗中苍白的角落。但在《好事一小件》、《电话来自何方》以及《大教堂》中，卡佛正在步履维艰地一点点“远离那威胁性的模糊，朝着希望而不是恐怖迈进”，不管这种希望是多么的微弱和渺茫。我们读到了一对刚刚失去儿子的夫妇和一个一直打来骚扰电话的面包师之间的和解；一个酒鬼鼓起勇气，准备拨通妻子的电话；一个男人放下了心理的抵触，在一个盲人的指触下，闭上眼感觉着大教堂。在访谈中，卡佛解释了自己的改变：“我想，现在的感觉更加乐观了一点。当然在大部分小说中，人物的麻烦得不到解决。人们的目标和希望枯萎了。但有时，而且恐怕是经常，人们自己不会枯萎，他们把塌下去的袜子拉起来，继续走。”

暂缺简介...