陈敏的小小说讲究章法，多是描写人物的内心，道出其丰盈鲜活的生命。她的作品洋溢着女性作家特有的温情，是一曲曲且行且吟的心灵之歌。人物刻画形神兼备，故事编排不落俗套，注重人物内心世界的细微变化和多种文化因素的碰撞嬗变，于质朴中见幽默，于平淡中现温情，于娓娓叙述中蕴含人生哲理。

本书为谢志强“魔幻小小说”合集。魔幻小小说是作者将后现代主义融入写作蹚出来的一条创作之路。他往往在故事情节、人物形象的设置上，弃实就虚，有意令其极端化、象征化，在魔幻中呈现真实，在虚幻中追求本真。这些小说，从内容、语言到结构，都有着先行的意义，在小小说领域占有一席之地。

本书为张晓林的小小说集，塑造了一批富于个性、有血有肉的书法家人物形象。作者深谙历史小说的创作之道，以真实的历史背景与历史人物为基础，深入历史的空隙，将其解构重组。其小说主人公无论帝王将相还是艺术大家，都从历史的神坛走下来，被赋予了普通人的性格、普通人的思想。他们有善有恶，有喜有悲，有爱有憎；有对文人名节操守的坚持，也有为世俗地位名利的争斗。

《军魂》收入的这四十五篇小小说，大都是与军旅题材有关的，也有个别是关于乡村教师和底层人民生活境遇的。无论是书写军旅生活，还是描摹世态万千，均能从小处着笔、大处着眼，以新颖独特的视角与质朴简洁的叙述，真实地表现生命的磅礴大气和人性的复杂多变，具有一定的思辨意味。

“啊，是您？”“喂！浪子！”正是武男。列车驰去了。浪子发疯似的将身子探到车窗外，把手里的深紫色手帕抛了出去。“危险呀，小姐！”几妈扑过来慌忙拉住浪子的衣袖。中将手里还拿着报纸，也立刻起身，向窗外望去。列车走了十米、二十米……浪子身子探得几乎掉了下去，又回过身来，只见武男疯狂地挥舞着那条手帕在呼唤。忽然路轨转过山角。两地车窗之外，惟有青山。但闻汽笛鸣响，犹如布帛断裂之声。那列车正向西方飞驰。浪子捂着脸，伏在父亲的膝上。

暂缺简介...

莱奥纳多是一名长年在外航行的水手，当他年幼的儿子费尔南多第一次看到陌生的父亲站在家门前，一个问题脱口而出：“那人是谁？”这句话成为横亘在父子间“彼此恐惧”深渊的开端。小说从父亲之死开始讲述，日记、照片和父子的真实对话与儿子虚构的场景和心理描写相互交融，情之所感，文之所至。这是一本感人至深的回忆录，一曲向文学与电影致敬的赞歌，一段找寻自我和父爱的环形旅程，终点是那座名叫“父亲”的岛屿。

《本来我们应该跳舞》是一部结构独特的末世小说。五个三十多岁的男子，循着多年的习惯，暂时离开自己熟悉的生活，离开家庭和工作，去山里的小屋共度周末。但周末结束后，他们突然发现自己无法回到那个熟悉的世界中去。离开小屋的他们看到的是一个被彻底摧毁的世界：废墟、焦土、尸体，被劫掠一空的超市，没有一丝生命痕迹的村庄。站在被摧毁的现代文明之上，人仿佛突然被打回前文明时代，面临着赤裸裸的生存问题，他们能够依靠的除了彼此，就只剩自己。

《报告政府》韩少功韩少功，二十世纪八十年代“寻根文学”的领军人物，也是当代中国文坛极具影响力的作家之一。韩少功始终保持着对小说艺术的自觉，和对现实社会的巨大反思。他的《爸爸爸》、《马桥词典》、《暗示》、《山南水北》、《日夜书》被誉为当代经典之作；两部译作《生命中不能承受之轻》和《惶然录》，也成为一代青年的文学标杆。《报告政府》意味深长，窥探偏远监狱的种种隐秘。在这个封闭空间里，囚犯、狱卒粉墨登场，人心拉锯随时展开；“这是一池永远不会澄清的浑水”，荡漾着灵魂深处的切肤之痛。《枪手》区区万字，回顾1966年至1976年风云际会。少年夏如海用枪走火、误伤他人，其草芥人生在命运的裹挟下，不知所终。韩少功清醒而睿智的写作，“似乎就是为了追问，在现有语言未能抵达的地方，生活到底是一种怎样的存在，精神又到底是一种怎样的形状。”《我胆小如鼠》余华余华，当代中国文坛重要的作家之一，作品被翻译成20多种语言，曾获多种国际文学奖项。从先锋文学时期锐利如手术刀一般的文字，到《活着》、《许三观卖血记》，乃至《兄弟》、《第七天》中朴实简洁和内涵意蕴深远的完美结合，余华的写作始终具有无可替代的独特性，他也是极少数同时在国内和国际、纯文学领域和大众图书市场都享有极高声誉的作家。《我胆小如鼠》讲述了一个外表懦弱得异于常人的少年内心的成长，那是恐惧、不安和想入非非的历史。《偶然事件》情节“烧脑”，关于一场凶杀案线索的讨论导致了另一场凶杀案，真相似乎永远无法抵达。《现实一种》则以纯粹零度的情感介入，异常冷静理智地叙述了一个亲人之间相互残杀的故事。余华自认为“这是从噩梦出发抵达梦魇的叙述。为此，当时有人认为我血管里流淌的不是血，而是冰碴子。”《无性伴侣》唐颖唐颖，以书写上海题材小说闻名，被认为是对上海都市生活写得较准确的作家之一，“zui大的资本是她自己的感性生命——一个既缅怀过去、又挑逗将来，既熟知市井、又陶醉文化的上海女性。”《红颜》、《冬天我们跳舞》、《理性之年》、《丽人公寓》、《多情一代男》和《纯色的沙拉》等作品脍炙人口，部分作品被成功改编搬上荧幕。《红颜》被改编成电影《做头》。《无性伴侣》以写实的笔触描摹了三个女白领和一个男白领无比亲密，却丝毫没有性接触的相处共居生活，为我们在物欲化的都市生活中开启了另一扇窗；《告诉劳拉我爱她》则以一个舌尖上的爱情故事告诉读者，生活的核心不是拼搏，而是心灵的宁静，是把握和享受平凡而温情的生活之美。这两篇小说被公认为真正的白领小说。《特蕾莎的流氓犯》陈谦陈谦，海外华文作家，生长于广西南宁，长期供职于美国芯片设计业界，现居硅谷，“是硅谷的夏娃，偷吃了小说这禁果”。著有长篇小说《爱在无爱的硅谷》《无穷镜》，中短篇小说《覆水》《残雪》《何以言爱》《望断南飞雁》等。《特蕾莎的流氓犯》中特蕾莎与王旭东都有一个发生在1975年的青春期故事，初恋与性萌动这些今天看来正常而平凡的事情，在那个年代却往往演变成决定命运的严重“事件”，在“原罪”的躲避与追寻之中，两人在海外相遇……《繁枝》充分展现了成长的隐痛，过分自强的女性难以面对的失败，爱的决绝和偏执。两代人、四对夫妻，都有同一个文化根，但不同的情感理念，走出了不同的生活……《荔荔》纳兰妙殊纳兰妙殊，原名张天翼。英文系学士，古文献专业硕士。热爱游泳、音乐、电影，好读书画画而不专不擅。平日耽于想象——这就是你眼前这些文字的由来。已出版散文集《世界停在我吻你的时候》、《爱是与水和星同行的旅程》。短篇小说集《黑糖匣》的出版被认为“标志着一位新异作家的到来”。？？《荔荔》讲述了两个女孩之间无法命名的情感，优美、克制而又情欲暗涌，主人公荔荔如同她独特的名字一般丰饶神秘，令人难忘；《魔术师的女儿》则给人另一种奇异的阅读感受：魔术师父亲嫉妒女儿的情人，最终令他消失在一场魔术表演中……“这位小说家确实是在冒犯我们关于小说真实性的原则，她以怪癖者的际遇使我们照见自身，照见我们内心幽暗暧昧之地里的欲望，和灵魂。”《伪证制造者》徐则臣徐则臣，中国“70后作家的光荣”，主要作品有长篇小说《王城如海》、《耶路撒冷》、《水边书》、《午夜之门》，小说集《跑步穿过中关村》、《如果大雪封门》等。《伪证制造者》和《天上人间》是其“京漂”系列的代表作品，姑父因缘巧合涉足假证生意，而其露水情缘却此消彼长；表弟为娶一个北京女孩扎根都城，屡屡挑战假证行业的潜规则，最终导致意外杀人事件……“他们碰巧游走在北京的边缘，碰巧在干不那么伟大和体面的事业，碰巧生活在暗地。”这些普通中国人的故事疏离于大多数人的日常城市经验，却以血脉相通的心路历程，烛照关于我们自身生存状态的疑问、焦虑、发现和想象。《金链汉子之歌》曹寇曹寇，先锋作家。他的作品多以反映小人物琐碎无聊的日常生活为题，自称为“屌丝文学代言人”，以简洁直接、粗野而不失优雅、构思奇特、意蕴深远的独特语感赋予庸常生活以意义，被誉为“zui具才华和潜力的当代青年小说家”。著有小说集《喜欢死了》《越来越》《屋顶长的一棵树》，长篇小说《十七年表》等。《金链汉子之歌》是“屌丝文学”创作的代表作，创作源泉来自于国内互联网网民对于“金链汉子”这一文化形象的集体狂欢；《水城兄弟》是国内难得一见的“新新闻主义”式作品，作家深入现场，将轰动一时的代氏兄弟千里追凶的故事以小说的形式展现给读者。该事件后来也被改编成电影《人山人海》、《追凶者也》等。《城市八卦》奚榜奚榜，原名黄增理，曾用笔名桢理。她是一个“感官发达且具有唯美诉求的小说家”，致力于塑造时代病症给女性带来的种种精神、心理上的变异。出版长篇小说《爱情细节》，《第四类情感》，中篇选集《入侵》等。《城市八卦》用精细的笔触刻画都市人生的飞短流长：女子自以为真挚深切的爱情，却摆脱不了肤浅的道德困扰，结果自然是一场空虚妄念；不知来源的噪声令男子寝食难安，其实那噪声不是来自外部，而是内心欲望的狂乱喧嚣。《入侵》中，洁妇与荡妇只有一步之遥，正常人与精分患者只在一念之间，看似扑朔迷离的悬念，推出的却是必然的苍凉。这种苍凉，是“看惯了人间无数后，一道圆融、疏淡的风景”。《群众来信》苏童苏童，中国当代著名作家，八十年代开始创作，至今活跃文坛，拥趸甚众。主要代表作：长篇小说《城北地带》、《我的帝王生涯》、《米》、《河岸》、《黄雀记》等，中篇小说《妻妾成群》、《红粉》等，另有《桂花连锁集团》、《白雪猪头》、《香草营》等百余篇短篇小说，共同构建起“一个丰盈、浩大的文学王国”。《妇女生活》细致讲述“娴的故事”、“芝的故事”和“箫的故事”，三代女性经历着希冀、痛苦与孤寂，挣扎于各自的爱恋与婚姻，令人叹息。《另一种妇女生活》中，简氏姐妹过着与世无争的隐居生活，未曾想，一句随意的承诺，却将她们卷入尘世的纷争，随之而来的是死亡、绝望与癫狂；《群众来信》中的曾千美，是香椿树街道的一名普通妇女，直至生命最后时刻，她依然口述“群众来信”，义无反顾将自己送上死亡的手术台。《致无尽关系》孙惠芬孙惠芬，中国乡村伦理秩序、绵长血脉的不懈叙述者，主要作品有长篇小说《歇马山庄》、《上塘书》、《吉宽的马车》，长篇散文《街与道的宗教》，小说集《伤痛故土》、《歇马山庄的两个女人》等，以其深痛和深爱，体察走向城市、通往未来的路径上，被时代之剑洞穿的裂变之人。《致无尽关系》写一家三口回老家过年，对纠缠如麻的诸种家族关系娓娓道来，不避俗，不避土，润物细无声地洞察了“年”所彰显的焦灼与挣扎；《春天的叙述》以儿媳的视角追溯公公的人生故事，两代人的进城之路充满了巨大的隐喻……她让世人“看到我们的作家以文学的方式言说着中国淳朴又有现代意识的亲情，诚实讲述着活生生而又充满希望的生活”。《单身汉董进步》袁远袁远，已发表作品百余万字，有中篇小说集《一墙之隔》，长篇小说《亲仇》出版。她善于洞悉幽微，平淡的故事总会被她讲得惊心动魄，“那些没有人关心的内心，都在袁远的笔下，有了疼痛的温度和质感。”《单身汉董进步》和《亲爱的婚姻》就是这样有温度和质感的故事，它们关注的都是与“单身”相关的社会热议话题：董进步和王簪，一个剩男，一个剩女，都在为嫁不掉和娶不着意中人而烦心。他们的确是条件普通的寻常男女，却也不乏优点，人生中也闪现过片刻的光辉；他们只是多怀揣了一点对理想爱情的浪漫憧憬，不愿向婚姻的务实性轻易低头，一次次错过了“可以共同过日子的那个人”，最终徒留空虚哀叹，寂寞彷徨……《目光愈拉愈长》东西东西，原名田代琳，中国“新生代作家”的代表人物。主要作品有长篇小说《耳光响亮》、《后悔录》、《篡改的命》，中短篇小说《没有语言的生活》、《救命》、《我们的父亲》、《请勿谈论庄天海》等。多部作品被改编为影视剧。《目光愈拉愈长》中的村妇刘井，因为生活所迫，狠心挥鞭赶儿子进城，却得知儿子被拐卖而惶惶不可终日；《救命》写教师孙畅为救人一命身陷伦理困境，最终妻离子散，……现实主义而又现代主义地呈现普通人正在经历的热辣滚烫的城乡现实，“每一个词语都经由五官核实，每一个细节都有切肤之感……如果写作者的身体不先响了一下，那读者的脊背就绝对不会震颤。”……

《保定的枪声》多是根据作者自身长期基层工作和生活的积累，着力书写鲁西大地淳朴的乡间生活和风俗民情。在这本小小说集中，如《年关》《保定的枪声》《奶奶的伤兵》《乜二修秤》等作品，多是涉及抗战、乡情、底层等题材领域。似是信手拈来，却篇篇落笔有神，显示了作家丰厚的生活底蕴，也折射出其不俗的文学素养。