“一个人在世界上如何成为他自己。” 暗中有光，热极而凉。相较于气息幽微纤细的《十一味爱》，欲逃离日常生活而不得的《我们夜里在美术馆谈恋爱》，文珍新小说集《柒》格局为之一变，开始探讨更大也更本质的生死爱欲问题，并进一步拷问个人、他者与世界的多重关系。 书中收录七个热情故事大多关于人世间偶然的相遇，动心起念的后果，无法摆脱的过往，以及仿佛针对每个人性格弱点量身定做的道德困境。故事中每个人想要真正成长和抵达自我，都必须竭力理解种种际遇之于自身的意义，并将之转化为生命所得；而在另一些被命运选定的时刻，甚至艰难漫长如同泅渡黑暗中的茫茫大海。书中第一篇就是《夜车》；而阅读此书，也仿佛登上一辆开往无边迷人夜色的“夜车”，被文字身不由己带至山穷水尽直见性命之境。

《爱人》讲述了“我”是一个自由作家，在家写作时无意中看到对面阳台上一对青年男女相互扭打，出于好奇，于是拿望远镜观察他们。后来在朋友的内衣展示会上再一次遇见了那个男人，他的神秘气息吸引了“我”，“我”忍不住继续观察他，直到有一天他找到“我”，告诉“我”他和女孩之间曲折的爱情故事…… 阅读戴来的文字，总能从惶惑中触碰到真实的生活。她笔下的人物大都生活在小城市，看似简单平庸，但内心的焦虑与慌乱却又是现实生活中大多数人的真实写照。

《营救麦克黄》讲述了宠物狗麦克黄失踪后，颜小莉陪同狗的主人黄蔚妮率领小分队展开营救。他们和爱狗人士驾车追逐运狗的卡车，上演了一场惊心动魄的“速度与激情”。逼停卡车后，颜小莉似乎看到卡车车斗的边角有一团红色，这团红色慢慢成了颜小莉的心病…… 石一枫的小说构思精巧，京味十足，常在结尾处有意想不到的翻转。语言戏谑而幽默，豪放而不乏飘逸，懒散中暗蓄严谨，亦庄亦谐中可见其深厚的创作功底。

《纸牌》是著名作家、湖南省作协副主席万宁近年小说创作的精选作品集，包含七个中篇小说，全部在《当代》《十月》等著名刊物发表。这些小说来自生活，以生动、敏锐的语言，独特的视角，真实疼痛的触觉记录现时现刻中国某地某场某景里正在发生的事情，记录我们抬头便能见到的各个层面里的各式人物，记录当前时代和社会存在的两性情感、传统与新媒体冲突、贫富差距、人性孤独、城乡变化、都市欲望、朋友圈人情圈等现实问题。作者用细腻、清丽、温婉和精准的文字将底层小人物的喜怒哀乐，人生命运的生死无常，嘈杂世事中的光怪陆离，生命深处的幽微之象表现的淋漓尽致。

《飞行家》共收录了双雪涛的九篇短篇小说。 缘起——为那些被侮辱被损害的故乡人留下虚构的记录； 沉淀——将历史与人性的复杂张力编织进故事的纹理里； 扎根——让爱、梦想、尊严和自由在卑微和绝境里重生。 故事发生的地点大多是没落的北方城市。艳粉街、影子湖、光明堂、红旗广场、春风歌舞厅、红星台球社……这里布满破败的街道、废弃的工厂，流窜着形形色色的人。 故事里的角色大多是被遗忘的边缘群体。久藏、小橘子、疯子廖澄湖、“少年犯”柳丁、姑鸟儿、驯养师阮灵、“疯马”马峰、“飞行家”李明奇……他们是被历史的大潮拍在岸边的鱼。 在《飞行家》里，就是由这样一群人，在这样一些地方，让凡人的热血、尊严和自由绽放出火光。

《夫妇善哉》描写了能干的艺伎蝶子和浪荡公子柳吉之间的琐碎生活。作者以极其冷静的笔触虚构了一对夫妻极其平凡而又琐碎的现实生活，在小说中吃喝拉撒与生老病死并重，看似絮絮叨叨中蕴含着让人欲罢不能的的破灭与哀愁之美。庶民的生存状态不过如此，一地鸡毛、凄凉又幸福。 本书同时收录《续夫妇善哉》《俗臭》《放浪》《天衣无缝》《乡愁》《萤火虫》《夜光虫》 等所多篇小说，皆为织田作之助的精彩之作。 此次出版作者除修正上版中错译、漏译的部分外，还增收了《续夫妇善哉》一篇，使《夫妇善哉》没有结尾的遗憾得以圆满。此篇为日本2007年在织田作之助的手稿中新近发现的，此次为中文首译。 我认为没有人比我更深刻地理解织田君的悲哀……织田君，干得漂亮！——太宰治

本书是柴春芽短篇小说集，共收录短篇小说十一篇，各篇之间相对独立，但都以毛卜拉大草原为背景，通过阿依玛的传说串连，讲述了一个藏族村庄在时间中的轮回变化，十一个故事仿佛十一声寓意各不相同的叹息，共同编织了这奇幻、瑰丽又沉重的梦。本书收录的部分作品曾发表于《天南》《花城》《新民周刊》《文景》《南方文学》《行走》等杂志。

在汉语小说中，汪曾祺先生的短篇小说是一个独特的奇迹。为了纪念和学习汪曾祺，后人效仿汪曾祺小说风格，创造了很多佳作。在著名文学评论家王干指导下，庞余亮选编了这套《汪味小说选》，精选了20篇“汪味小说”，包括《洗澡》（阿城 著）、《阿雏》（曹文轩 著）、《地球上的王家庄》（毕飞宇 著）、《鞋》（刘庆邦 著）、《年关六赋》（阿 成 著）、《莜麦秸窝里》（曹乃谦 著）、《白色鸟》（何立伟 著）等文笔与思想兼备的优秀作品。

本书收录了五篇太宰治经典短篇小说《回忆》《二十世纪旗手》《灯笼》《叶樱与魔笛》《御伽草纸》。 《回忆》：太宰治的第一部正式作品，讲述了出身名门望族、外表怯懦内心叛逆的少年，独自在外一心证明自己的求学生活。文中少年的遭遇，绝大多数都是太宰治本人的亲身经历。 《二十世纪旗手》：昭和十一年， 遭遇了肉体和精神双重打击、对人生万分绝望的太宰治，写下了传世名句“生而为人，我很抱歉”。短短十余页间，太宰治以独具风格的笔触，将满心苦涩而不甘放弃的自己，呈现在读者面前。 《灯笼》：穷苦人家的女子，一心想要送礼物给自己暗恋的人，于是跑去偷东西，而她所偷的，却是一条游泳裤……太宰治前期到中期的过渡之作， 以“女性独白体”写就的心灵独白，呈现出简单质朴的欲望与生命力。 《叶樱与魔笛》：“我”为了不让身患重病的妹妹心碎，冒充与妹妹通信的恋人“M··T”先生，承诺要为妹妹演奏一支曲子，到了“我”与妹妹约定的时间，庭院中的叶樱树丛中，竟然传来了出乎意料的声音…… 《御伽草纸》：第二次世界大战期间，在防空洞中避难的太宰治，为了安抚女儿，照着绘本讲起了故事。肉瘤公公、浦岛太郎、咔嚓山的兔子和狸、舌切雀，四篇脍炙人口的日本民间传说，被太宰治以生动另类的视角进行了全新的演绎，全文流淌着纯真、明快、鲜活的生命力。

《鱼吻》讲的是普通女孩韩光对帅气男友的过去一无所知。每次问他问题，他回答ZUI多的就是三个字：不知道。这三个字把韩光堵在一扇黑而深的门外，门里是他深不见底的往事。一次偶然的机会，韩光了解到男友原来和她毕业于同一所学校，出于好奇，韩光托好友打听男友的过去，却意外了解到一段不为人知的过往…… 孙频的小说透着一种冷酷的美感，对人性的开掘细致入微，显示出少有的成熟和老辣。