本书中的这些作品为故事会公司旗下《故事会》文摘版杂志第76期至第78期之汇总，杂志中的文章适宜当代青年读者阅读，在市场上受到读者，特别是青年学生群体的欢迎，对于青年的思想熏陶，人格养成，理想信念，以及学生作文，提高语文素养等都起到很好的作用。

读懂昆德拉的梦想之书人终其一生都在追寻一个梦，想要找到真实生活的通行证《生活在别处》是米兰·昆德拉的重要代表作，创作于1969年，1973年法文版出版后，获当年法国美第奇最佳外国小说奖。本书是一部心理成长小说，昆德拉以独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生。雅罗米尔成长于由母亲掌管的单亲家庭，他敏感、柔弱、羞怯，母亲照料他的一切，永远把他当孩子对待。对于他来说，只有脱离母亲的掌控，才能真正拥有自己的生活。“生活在别处”，成了他的成长信条。

《不朽》是米兰·昆德拉的长篇小说代表作，昆德拉音乐式小说艺术的典范之作。小说交替讲述了三个故事：第一个故事是生活在巴黎、故乡在瑞士的中年女人阿涅丝在琐碎的日常、在与往事的迂回纠缠中决意抽身，准备独自生活的故事；第二个故事是年迈的诗人歌德与年轻的情人贝蒂娜的交往；第三个故事是一个绰号叫鲁本斯的男人的**生活。三个故事交替进行，联结出一个个命题：自我、故乡、幸福、自由、必然性与偶然性、大的不朽与小的不朽、浪漫与**、形象、年轻、永恒女性崇拜等等。

《笑忘录》是米兰·昆德拉的长篇小说代表作，是昆德拉离开捷克定居法国后的作品。“这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。”塔米娜来自布拉格，在欧洲西部一座城市的小咖啡馆做招待，丈夫去世后独自生活，安静、平和，却调动朋友、委身于人，想尽一切办法要拿回自己留在布拉格婆婆家的十一本记事本和信件。丈夫、母亲、故国……过去成为塔米娜的救赎，”倘若摇摇晃晃的回忆的建筑像搭建不稳的帐篷一样倒塌，塔米娜就只剩下了现在，这个无形的点，这一缓慢地向死亡进发的虚无。”想拿回十一本记事本的塔米娜，想要回二十五年前的情书的米雷克……昆德拉从自身的境遇出发，书写了那些试图抵抗遗忘、固执地保留记忆的人。人们希望保存或忘却的内容，如同附带欢愉和讽刺的笑，是相对应的永恒主题，“这是一部关于笑与忘的小说”。

本书是米兰·昆德拉唯一一部短篇小说集，被誉为“昆德拉的整个小说创作的出发点”。该书以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》《谁都笑不出来》《爱德华与上帝》《永恒欲望的金苹果》等篇章中，将那些他乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而****和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，从培根的画开始，到他所谓的“原小说”——马拉帕尔泰的《皮》结束，昆德拉再一次重申了他对小说——同样引申到包括绘画、电影、音乐在内的艺术——的定义：艺术（或者是小说）就是将“感觉和思想的每一面向完全展开的方法，好让生命不至于缩减为恐惧的单一维度”。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

《帷幕》是米兰·昆德拉的文学随笔，是《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，《帷幕》概述了昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。塞万提斯派堂吉诃德游走世界，从此撕开由传奇、预先阐释织成的掩盖现实本质的“帷幕”……昆德拉总结性地融合自己的生活见闻，提及塞万提斯、拉伯雷、斯特恩、福楼拜、穆齐尔、乔伊斯、卡夫卡等多位他钟爱的小说家，穿插多个文本如《情感教育》《九三年》《白痴》《我弥留之际》，分“对延续性的意识”“世界文学”“进入事物的灵魂”“小说家是什么”“美学与存在”“撕裂的帷幕”“小说，记忆，遗忘”七部分，加以众多小标题，展开对时间、媚俗、喜剧性、遗忘等多个概念的剖析，宣布“一旦用于艺术，历史的概念就跟进步没有任何关系；它并不意味着一种完善，一种改进，一种提高；它像是一次探索未知的土地、并将它们标识在地图上的旅行”，“小说家并非历史学家的仆人”，“小说家不是只想着取悦读者的人”，力证在小说中引入“生活非诗性”之必要。

昆德拉最珍爱的作品在人生的荒诞剧场，共舞一支关于告别的圆舞 《告别圆舞曲》是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成，曾荣获意大利最佳外国文学奖。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过出轨的小号手、美国商人、医生、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题，透视了捷克知识分子在特定历史阶段的生活和心绪。作品采用了电影“蒙太奇”的手法，人物心理描写细致入微，且不时流露出“昆德拉式”的讽刺，在貌似轻松之中透出浓郁的悲剧气氛。

《被背叛的遗嘱》是昆德拉的随笔作品集，分成彼此独立的九大部分，一些相同的人物一再现身而且交错出现：包括斯特拉文斯基和卡夫卡以及他们耐人寻味的好友、雅纳切克和海明威、拉伯雷和他的后生晚辈──那些伟大的小说家。本书聚焦小说赖以为根的幽默精神、它与音乐的奥妙渊源、它三阶段的历史发展进程、现代小说的美学，以及小说的生命智能。昆德拉不仅是小说家，也是小说批评家和小说理论家，他在这部随笔作品中表达了自己的文学主张和文学信仰。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。《雅克和他的主人》这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克和他的主人》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的**乐趣。