中国昆曲二十讲

　　戏曲的众多特性之中“虚拟化”是最基本、最深刻的，也是最具有中国特色的。许多涉及表演的实物都用“拟”的办法变成“虚”，如用一根鞭子代替“马”，在这里，“鞭子”是“马”的“象征”，有了这个象征物，模拟的动作或姿势可以降低要求或没有：手执马鞭在舞台上迈四方步也算是“骑马”，尽管没有跨马骑马的动作或姿势；舞台上的桌子可以表示高山或者床，尽管刚才还是作为桌子用的。虚拟可以泛化到各个领域，如对山河地理风雨等自然现象的虚拟，对人物动作的虚拟，甚至对时间、空间、心理活动的虚拟。——骆正昆曲行腔优美，以缠绵婉转、清丽妩媚见长，秉承了优雅的美学传统，带有浓重的文人气息，一言一动皆温文尔雅。诗歌和音乐构成昆曲的灵魂，音乐美妙婉转，唱词充满诗意。身为心理学教授，作者在欣赏昆曲时，极富创见性地借鉴了艺术心理学专业的诸多理论和概念，深具启发意义。本书用诙谐生动的语言，讲述了作者对昆曲的独特理解和深入研究，既是对昆曲及其相关知识的介绍，亦是作者研究赏析昆曲经历的记录。

　　骆正，1935年生于山东烟台，1963年毕业于北京大学生物系，现为北京大学心理学系教授。主讲生理心理学、运动心理学、情绪控制学、文艺心理学，兼讲“戏曲欣赏”。作者童年时便在父亲的影响下，与中国戏曲结下了不解之缘。6岁登台唱戏，此后兴趣不减，还参与了电视剧《梅兰芳》的演出。多年来，他始终保持着与戏曲界专业人士的交流与沟通。著有《情绪控制的理论与方法》、《中国京剧二十讲》等。

序曲
基础篇
　第一讲：戏说
　第二讲：虚拟
　第三讲：歌唱
　第四讲：舞蹈
　第五讲：故事
　第六讲：审美
攻玉篇
　第七讲：昆腔
　第八讲：昆曲
　第九讲：昆剧
　第十讲：昆影
大师篇
　第十一讲：俞振飞
　第十二讲：梅兰芳
赏析篇
　第十三讲：《十五贯》
　第十四讲：《思凡》
　第十五讲：《游园》
　第十六讲：《长生殿》
　第十七讲：《桃花扇》
　第十八讲：《西厢记》
　第十九讲：《潘金莲》
　第二十讲：《单刀会》
终曲：我和昆剧