《我城我说》共收录了吴君创作的7部短篇小说，包括《百花二路》《蔡屋围》《华强北》《流塘花园》《生于东门》《四区》《终点站双龙》。小说名对应着深圳真实的地理坐标，小说主人公亦寄身其间。他们是年老色衰的前歌剧团演员，大龄恨嫁的幼儿园教师，惨遭排挤的档案室主任……看似鸡零狗碎的都市庸常生活，浸润着社会变迁中人们的阵痛与印记。小说家吴君将热切的目光投向“我城”，并用人性X光照相机拍下人世的荒芜。这是一幅属于吴君的深圳文学地图，亦深刻照见我们的生活和时代。

全书分作五个部分。“村里有口井”是对故乡的回忆。故乡的花草、老井、土味、农事、歌谣、人物等，均现于笔尖。一切景语皆情语，一切记事皆记人。作者通过对年少时故乡种种美好往事的记述，表达了对故乡人的怀念，抒发了对故乡的热爱之情。“聊赠一枝春”记录的是读书人的风雅。通过对友朋间的聚会读书、对美味的追逐、个人的喜好雅玩等的书写，反映当代人物质生活的进步与精神世界的丰富。以小见大，以点带面，传达出社会各层面的发展。“瓦盆风弄晚”为游记作品。通过写景记事，穿插诗词，援引史料，既增添文章韵味，又让人读史有得。“碧草自春色”是阅读随笔及书信，可从另一个方面展示作者驾驭不同内容的写作技能。附录部分收录了许辉、苗秀侠、刘政屏、张建春、程耀恺、马丽春、梁小斌、何素平等作家对作者作品的评介文章，读者可从众多作家的评介中领略作者的文字才情。

套书《鲜明之幻》由梦幻叙事文本《信使的咒语》、魔幻诗歌文本《暗风景》和幻像摄影—诗歌文本《幻游记》组成。此三个文本，由于具有一个共同的“幻”字，而构成一个超现实的叙事系列。 1.《信使的咒语》这是一个超现实主义文本，记录了作者的99个梦，共计23万余字。作者通过“梦幻叙事”，向我们敞开了心灵为隐秘的部分，赤裸裸地展示了潜意识或无意识层面令人震惊而又丰富无比的风景。这些梦幻的片断，既让人看到现代人内心深处的迷惘、孤独、囚困、分裂、挣扎，更让人看到作者对爱的真诚渴望和无比强烈的吁求，以及对灵魂救赎之道的探寻和努力。特别可贵的是，作者在梦思维和神话思维的主导下，通过对梦境的记录，打开并记录了深藏于每个人内心深处晦暗领域，让梦、无意识或潜意识获得了文学性及其修辞形式，开拓了文学的题材领域，从而为中国文学提供了一种新的话语。本书中的大部分篇章已经在《十月》《作家》《天涯》《莽原》《延河》等杂志发表，产生了广泛反响。尤其是在本书的附录部分，收录了我国著名文艺理论家、批评家耿占春为本书所写的解读文章《梦、神话与精神分析写作》，深刻地揭示了本书的探索性以及对于中国文学所具有的启示意义。 2.《暗风景》诗集《暗风景》收入诗歌128首，由“魔界”、“幻乡”、“肉搏”、“江湖”、“对应”五个部分组成。所谓“暗风景”，是指诗人灵魂深处幽微、隐秘、奇妙、诡异的景象，包括外在世界在诗人心灵中的变形式折射，以及诗人的内心与世界之间可感却不可见的神秘对应。这些诗歌，是对转型时期中国人生存境遇和灵魂状态的魔幻式呈现。诗人以魔鬼般的手，撕开了现实的表象，袒露着诗人——也是同时代人——骚动不安、分裂挣扎而又渴望救赎的灵魂状态。其视角是向内的，调式是深沉的，情感是悲悯的，境界是超拔的，具有浓郁的新超现实主义风格。诗人很好地运用了魔幻手法和陌生化技巧，以超常的想象和深邃的哲思，使庸常的生活场景和平凡的人间细节呈现出奇幻、诡异、神秘的色彩，给人以陌生、惊悚、疼痛的感觉，从而产生触电般的心灵震撼。诗歌在语言上自由、佻达、机智、幽默，能给人带来阅读的快感。《暗风景》系列作品先后在《诗刊》《十月》《星星诗刊》《莽原》《江南诗》《扬子江》《延河》《朔风》《中国诗歌》《诗选刊》等10多家文学杂志刊发，在中国诗坛产生了较大影响。部分诗作入选《中国年度优秀诗歌（2014年卷）》《2015中国诗歌年选》和《2016中国诗歌年选》等重要的文学选本。西川、唐晓渡、耿占春等特意为本诗集撰写推荐语。 3.《幻游记》《幻游记》分“天界”、“地界”、“灵界”三部分，每个部分由30幅摄影作品组成，共计90幅摄影作品；每个部分各有一首诗歌作为导引，每幅摄影作品配一首短诗，加上序诗和用诗体写作的后记，共计有95首诗歌作品。这些摄影与诗歌，共同构成一个独特的“影—诗”作品文本。书中的摄影作品被命名为“幻像摄影”。幻像摄影，是摄影家张鲜明所创造并命名的一种全新的摄影方法和摄影概念。它颠覆了人们对于摄影本质的一般性认识，拓展了摄影艺术的表现领域，是对抽象摄影的新贡献。这些幻像摄影作品，以其宏大的象征性、深刻的隐喻性和强烈的视觉效果震撼人心，有着无穷的想象空间和无限的解读可能。书中的诗歌部分，呈现的是诗人运用神话思维，以梦幻为翅膀，让灵魂在天地灵三界纵横驰骋、自由飞翔的意象。这既是诗人对宇宙、灵魂、人类命运等终极问题的深度思考，也是对宇宙生态、万物有灵的诗意狂想。因这些诗歌与幻像摄影作品之间构成了一种深刻而奇妙的互文关系，这本书为我们营构的是一个神奇、玄幻而又充满无穷想象的诗意空间。

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本书是作者散文与绘画作品跨界融合之作合集，系“向度文丛”作品之一，包括《荒原》《老人和琴》《白音布朗山》《冬季来临》《我跳舞，因为我悲伤》《想画在灵魂里窜动的东西》《一棵树》等27篇散文，及彩墨、水粉、丙烯、速写等作品36幅。内容既有关注蒙古高原历史与现实中人的生存状况，也有经年实践以人的方式舞蹈的深刻体验与揭示，还有描绘心力感知的塞北草原印象。作者如一个冷静的观察者、悉心体验者和深入掘进而又节制克守的记录者，在其文学和绘画作品中，不轻易放弃追究事物的每一种重要根结和细节。她的创作所及，格调凝重，寓义深刻，常引人思索；语言简约、素朴，富有动感和张力。她的彩墨画既抽象又现代，而以丙烯和水粉表现的草原和山水植物又是写实的，以炭笔勾勒的速写简洁、概括。本书图文并茂，绘画与文学作品各为对方拓展出想象空间，也展现了作者丰富、厚实的艺术涵养。

本书是作者倾情倾力雕刻生活，努力用散文的方式从自己所生活的地域出发，为读者开启一扇文学的回顾与瞭望之窗。全书分为“阅读生命”“向阳而生”“生活空间”“爱在正道”“品尝百味”“襟上旧痕”“似水流年”“闲情偶寄”“名人纪事”“闲言春秋”等多个篇章，记录了作者的亲历、亲见、亲闻。本书从历史的、艺术的、个人的、美学的角度，让风土人情活起来，让一个个人物丰满起来，让一件件事情生动起来，将历史钩沉，将灵魂再现，作者希望通过这些描写和叙述丰盈你我的回忆，温暖人们的精神世界，激励读者不管面对多么大的困难，都不要忘了，给生命一个开花的理由。

《我家的历史》 本书不止是一部口述史，更是一场别开生面的青少年教育课 9个孩子，小的11岁，的17岁， 亲自挖掘家庭与家族的故事，并撰稿成书！ 原来每一个孩子背后都有一段家族荣光， 原来每一个孩子都是天生的创作家！ 院士、学者、企业家 鼎力推荐！2020年12月5日，青少年教育专家邹璐老师开启了中国杰出青少年成长陪跑项目——《我家的历史》，通过一年的时间，带领9位11—18岁的青少年追根溯源、采访祖辈、创作成书、宣讲推广。由这些孩子掀开尘封的历史，感怀家族的荣光与辉煌，感恩父母的慈爱与付出，感悟自身的蜕变和成长，从而完成自我觉醒、自我驱动、自我塑造的重要一课。 《我家的历史》一书的出版，是项目的阶段性成果，旨在以少年影响少年，以青春之我传承家族精神，点亮家国情怀，承担社会责任，弘扬民族文化。

全书22余万字，为其散文结集，。该书内容书写跨度贯穿丰饶故乡与绚丽山河，艰辛历史与当下愿景，散发一腔健康、明丽而又深厚宽广的大地情怀。作者用简洁明亮的散文语言，以个人化的投入姿态，深入故乡、森林与草原，行走或静思，体察生灵与自然伦理，呈现个人命运与万物共情的价值思考。视角取材以小见大是其创作特点，一滴露珠，一株野草，一声鸟鸣，都像一面镜子，折射人性，引发悟境，延伸时代变迁和人类生存变化。恰似一 面锦缎，织出一幅农耕文明向工业文明优化迁徙的线索图案，为时代进步提供证据信息和文学气场读本。

《山河故里》全书约12万字、20篇文章，是一本坐标系列散文集。作者罗张琴在不停奔走的人生中，选择了20个地理坐标进行书写。无论穷途或是歧路，不管虚空还是繁盛，书中的每一个地理坐标呼应一类群体命运，视角很是独特。这些命运，夹杂阵痛与欢娱，呈现挣扎与救赎，它们终将与山河一起，构成时间的证词，反映时代的进步，使人想到鲁迅先生曾说的一句话：无穷的远方，无数的人们，都和我有关。这些命运，是追求，是向往，目标指向普通百姓的幸福生活。

帝陵是历史的侧影，了解帝王陵寝的规制，对于我们了解中华文明具有重要的意义。中国古代帝王的陵寝制度有一个从无到有，从简到繁的发展过程。本书从目前留存的有代表性的帝陵建筑，以年代为顺序，从传说中的三皇五帝到明清，利用作者实地寻访的记录和照片，从陵冢、祭奠区不同的部分展现陵寝形制的变化；同时，作者结合人物、史实，评述帝陵的损失与修复，呼吁加强文物保护教育，培养全社会对文物的保护意识。本书通过文字与图片充分表现了中国古代帝陵的建筑之美、山水之美，表达了作者对中华历史文化的挚爱之情。