《我所理解的生活》是韩寒最新散文集。这是韩寒第一次向读者展示生活中最真实的自己。本书中，韩寒更直接地讨论民主自由、针砭时弊，谈及感情、家庭、偶像，分享个人成长经历，更诚恳地剖析自己。用韩寒自己的话说：“写作分三种：说服你，拉拢他，剖析我。最早的我一直在第一种，后来发现容易背叛自己。于是我到了第二种，又发现容易迎合大众。我一直在去往第三种，路上有反复，有踌躇，有代价，有痛苦，但那才是一个真正的写作者要去的地方。”书中收录著名韩三篇，“谈革命”“说民主”“要自由”。在韩寒迄今为止所有作品中，《我所理解的生活》是删减幅度最小的一本。每个人都是自己的神，爱你者的神，你所支配的世界里的神。——韩寒

《我和端端：一个年轻父亲感人至深的亲子笔记》是冰心图书奖、金麻雀图书奖得主、知名儿童文学作家于德北的一部长篇散文，全文18万字，用最细腻的笔调，最真挚的情感，最详实的细节记录了他的儿子端端从孕育到成长的一段艰辛而温暖的过程。这是一本叫人动情的书。是年轻父亲与儿子一同成长的真实记录，描写了一个年轻父亲对儿子的款款深情，拳拳爱心，堪称现实版的父与子。与众多的亲子教育书完全不同的是，它没有一点点说教，作者是用浪漫的激情讲述一段生命的美好体验：作者毫不掩饰当年他们一家人生活的困顿，底层人物的艰辛。物质的清贫更反衬出人物精神的丰盈，父亲创造的浪漫使得生命中不乏美好和惊喜，北方汉子于锅碗瓢盆的碰撞中溢出的缕缕柔情，年轻的父亲的几分天真，几分笨拙，但又十二万分的认真让人忍俊不禁。许多动人浪漫的细节敲击到读者心灵最柔软的地方，展示着平凡的小人物的人性美：文风细腻真切，血肉丰满、想象丰富，充满柔情，令人信服地诠释了幸福和爱的含义，诠释了生活的要义——平凡的日子同样孕育美丽。它告诉了年轻的父母，孩子成长期最需要的营养素是什么，应该怎样去给予。这本书中对孩子成长的必备环境——一个幸福家庭也予以了淋漓精致地表现。尤其适合年轻父母阅读。

一个是流苏，香港的沦陷成全了她，她抓住了众人虎视眈眈的范柳原，努力做太太；一个是娜拉，她重重地摔响夫家的门，踏着高跟鞋走到广阔天地里，开创新生活。她们是民国女性的典型代表，一个安稳，一个飞扬。全书以这两个颇具代表性的女人为出发点，纵观民国，随意点染，说尽民国女性的爱恨嗔痴、恩怨情仇。一篇篇短文，像一块块碎锦，傲然夺目，全部拼贴起来，真可谓是迤逦多彩的民国女性百态图。

有人问，你为什么不选择定居某处？我说每座城市都是一样，一个人熬粥买菜，在人群前哑忍，夜里蜷膝睡觉，发呆到天明。城市里有的是高楼大厦，拥挤的马路和不属于你的繁华。年岁渐长，我希望自己可以越来越成熟，而不是越来越世故。哭就尽情尽兴，笑就仰天长嚎，工作就俯下身段，恋爱就抛弃芥蒂，对喜欢的人趁着好时光，尽情地告白。对指手画脚的人们说一声：“不需要你理解，只需要你闭嘴。如果——命运能选择，十字街口，你我踏出的步更潇洒。永远年轻，永远热泪盈眶！

从阅读意义上说，桂国强在上世纪80年代、90年代和本世纪初写成的《光阴的碎片：桂国强散文百篇》，无论是描述的对象，还是表述的风格，显然都已经有点“落伍”、不合时宜了；但从历史层面上说，《光阴的碎片：桂国强散文百篇》中这些文字却都真实记录了各个年代的社会万象和人文风貌，对于今天的读者而言，分明又具有不可替代和复制的“史料”价值——这无疑为我整理出版自己的散文集增添了信心。

《记忆之塔》虽是散文集，也确实在文字背后穿起了台湾中国文学界1960~1990年代的面貌，因此有人评论《记忆之塔》是台湾的“儒林外史”或“二十年目睹之怪现状”。在台湾动荡的时代里，周志文，一个从宜兰乡下考上东吴大学中文系的年轻人，怀抱着孟子一样的浩然理想，却发现大学里充满了荒唐的老师和荒诞的事情……他经历了《自由中国》的年代，大学时遇上当年姓章的两蒋兄弟，旁听殷海光、齐邦媛等老师的课。后来任教桃园振声中学、淡江大学和台大，记录了形形色色的奇人与故事。在他笔下，我们看到了戒严时期被扭曲了的大学校园里，龙蛇杂处的浮生百相。《记忆之塔》几乎就是台湾变动最剧烈的时代里，一名台北文化人的养成过程：胡适、殷海光、台静农、屈万里、郑骞，还有自由中国、存在主义、越战的中山北路、书店的重庆南路、明星／田园咖啡厅、《现代文学》、《文学季刊》、《笔汇》、《畅流》、《拾穗》……可供老一辈中文人在里头寻找学界轶闻，年轻一辈当作天宝遗事，更多的路人甲，用来回味自己一生求取知识的路径与坎坷。想想在知识的堂皇门面下，曾有多少卑弱的人物，冷血的心灵，崇高与腐朽和谐的并存着。

《敲得响的风景》是一位两栖艺术家纵横东西的文艺之旅。它不是一本仅仅承载个人旅行的感性游记，而是更中外不同文化与艺术观察的书。王川先生有着作家与画家双重身份与视角。他画眼看美丑，谈文学、绘画、建筑、雕塑、环境、音乐，谈千古更迭，谈人间沧桑，谈发展与创新，谈东西文化和艺术差异、优劣……文字充满浓浓深情，满载温暖的人文关怀。书中配以较能代表作者画风的重彩画三十多幅，图文并茂，读者可以从中领略中外之美，得到审美的愉悦。

《精神的背景》一书收录了张炜先生近年来的文学演讲、随笔，可以视为张炜先生在当代中国文学“精神的背景”的“游荡”。作者站在时代的前列，对新时期中国文化和文学的发展保持着高度的敏锐，从时代背景、历史变革等多角度，深入讨论当代文化发展中的重大命题，并发出自己冷静而独特的声音，是对现实的考辨、追询、诘难与质疑，也是对当代中国文化与文学“问题”的焦虑与忧思。

本书是小安在精神病院工作三十年后写下的疯人言行录。小安的精神病院，有一条落满樱花的小河，一座小桥，一座花园，疯子和护士们过着幼稚园般的生活，唱歌，踢球，吵架，生病，看电影，谈恋爱……小安这样的写作者在某种意义上是无路可逃的，也就是说她想写得差都不可能，因为她从不想写得更好。小安是典型的“跌到高处”的人，而非那种向往好因而可以更好的作家。小安就这么写着，你就这么读着，于是就有福了。——韩东无论世界怎么变化，小安永远是单纯的。因为她生活在另一个世界。这“另一个世界”从现实层面讲，就是她的工作单位，精神病院。从精神层面讲，就是她一刻也没离开过的，也是一生所寄托的的诗的世界。——何小竹

《黑马杂文小狗尿尿各有各道》名“小狗尿尿，各有各道”原自东北的一句俚语，当初听来就非常新鲜，既俗又雅，用在此书是适合不过了。把世相都当成是小狗，似乎不敬，但把人置于宇宙之中比喻为小狗也还是不小的生物。人和狗都要尿尿，在尘世中都只能走一趟，活法各有修行，这也成了各自之道。“腊肠专栏”把这道道亮了出来，又打了包，成了《黑马杂文小狗尿尿各有各道》。本书由黑马大叔编著。