“脂粉苏杭”是对江南的一直以来的一种以偏概全式的粗暴的文化遮蔽，作者作为一名在场者和见证者，为读者展示出“江南”这块土地久被遮蔽但确实存在的另一种美——激烈、灵异又质朴、深情。这是一册凭借亲历体验，用个人视角努力呈示真实江南的地理空间和文学空间的文字集。叙写了大约五十座江南乡镇，地域范围涉及江苏、浙江、安徽、湖北、江西五省。所写乡镇全系亲历。在写作对象的选择时，作者自觉避开了那些世所熟知、已然丧失内里的江南旅游热点地，而带给读者的是默默居于背景深处的江南——漆蓝色的江南。

对于爱书人来说，“随遇而读”是一种状态，更是一种与书的缘分。围绕着书的话题，永远是一个没有终点的开始。《随遇而读》是桑农2010年以来的读书随笔，从毛姆到陈寅恪，从公共图书馆到私人书楼，无论是书还是人，都能在各自的存在中通过纸墨找到彼此的交结点。文章独立成篇，笔致隽雅，或写爱书人的隐事趣闻，或述一本书的细节韵味，最后都离不开书香笔墨的点点滴滴。让人读来回味绵长，在博闻的同时体会书籍所带来的醇厚感受。

作者虽称自己是红尘中的闲人，却绝非游手好闲之徒，其闲闲得风趣，闲得从容，闲得颇有风雅，通过闲闲的文字娓娓道来成都人的各种休闲方式和成都人特有的生活哲学，看似碎语闲言却处处透出生活的智慧，看似漫不经心却有随遇而安随机而动的坦然。《闲言碎语》由恋城记、成都活、街巷里、无所诗、房子记、书虫志五辑组成，描写了作者在成都的闲适的工作和生活，关于城市的风土人情、风花地雪和旧人旧物，最重要的，是作者的读书生活与这个城市息息相关。

《昌言无忌》由张蕴岭所著，关于人生的思考，这里写的大都是作者的切身体会。作者认为自己年纪大了，往往自认为有了感悟，似乎看事、看人、看物都有了些新的想法，好像突然明白了许多，亦可以静下心来思考联想，因此，这里所写下的不再是一个个突闪的小火花，倒像是一颗颗小小的思绪结晶体。

戈壁滩上，只需一棵树，就能把大地稳稳地镇在蓝天之下。李娟散文集。有关“童年”、“成长”、“青春”、“改变”以及种种“瞬间”的事。她用独特的视角写生活中的悲喜，评判心中的情感与得失，了悟人生的悲苦与孤独。她的文字，无法教出也无法模仿，任何一个小情节，总能在她的笔下活泼自然地以原貌展现。在她的世界里，一直有我们久违了的朴素情感和梦想。孤独困苦并不可怕，只要有希望，一切都不算差。

《荣斋随笔（风雅颂篇）》以当代文人之情怀与文字，写当代文人之逸事与风物，竟能写出汉魏样风骨，民国般故事，当是此书之精粹所在。《荣斋随笔（风雅颂篇）》计文章三十一篇，分为：皇家与皇城根儿文化、名胜游冶与考据、各地风土美食、历史人文探索、宗教生活文化、古今文人世相、传统香事品茗、台湾风物文化等。全书人事真切，图文并茂，考据可信，文字颇有新趣，读来清雅中和，可得感悟一二。

《杨贵妃撒娇》收入作者近年来创作的散文随笔四十余篇，或刻绘人物，如《刘老汉》、《贾大山》，或抒发乡思；如《筛剩下来的记忆》；或漫谈电影戏曲，如《蓝眼睛惹的祸》、《杨贵妃撒娇》、《歪看〈空城计〉》、《“卖花担上看桃李” 》；或纵意畅谈书画茶酒，如《茶与壶》、《好下酒物》、《一枝桃花》、《读画闲笔》等；并辅之以插图十余幅，大都为作者亲手所绘，堪称图文并茂，字画相生，独树一帜。

初础先生是我的师长、大哥，更是我的直接领导。生平第一次为别人的著作作序，竟然是此等景况，心中惶恐实多于欣喜，忐忑多于兴奋。对于爱书之人我历来是敬畏有加的，尤其是对善读、善思、善悟的爱书者更甚。张大师担任宁波市农村合作金融机构领导十多年，我作为他的下属，深知他喜欢读书，而且知道他读书有三个特点：一是“杂”，从经济、金融到人物传记、企业管理，从心理学到健身养生……他什么书都看，其涉猎面之广是我等望尘莫及的，堪称杂家，嬉颂“万宝全书”；二是“实”，边读边思边悟，联系实际工作，用“心”读书，把读书中收获的心得体会及时与大家分享，达到共同提高的目的；三是“勤”，利用“三上功夫”挤时间读书，并把点滴感悟及时地记下来。因此，工作中、会议上，常常可以听到他谈论看书体会，也常常能看到他的读书笔记。且其所著业务管理用书，已过半腰。在浮躁成为社会通病的今天，作者作为一个领导者，能在这大环境中，抛弃物欲，静心读书，独自思考，勤奋耕耘于笔端，着实难能可贵。《执悟》收录的文章，我每篇都拜读过，它记录着初础同志读书学习的勤奋经历，包含着他对管理工作的静心思考，蕴涵着他对人生阅历的经验积累。全书共94篇文章，分为上篇和下篇，上篇为《读书与思考》，下篇为《小故事的启迪》。虽然，书中每篇文章的篇幅不长，但从一个金融管理者的独特角度，反映了作者学习过程中的感悟，无不闪耀着作者的思想火花。对农村合作金融机构乃至其他各个行业的管理者都有一定的现实参考作用。

读蒙中的书画和散文，忽然想到明人李日华的诗句：“竹光浮砚春云活，花气熏衣午梦轻。”眼前浮现出竹庵的形象，竹影婆娑，忽明忽暗地映照在书斋的案几上，窗外不时飘来的花香与鸟啼，唤醒了喜欢晚起的主人？？这句诗是对中国古代文人闲情逸致的典型描绘，他们在竹光花气中养活了一团春意思，在笔墨纸砚中寄托着一个个迷离的幻梦。蒙中散文中可以看到他对自然和人生的细腻把握与深刻体认。从儿时到青年的流年往事，过从人物，都能在他笔端鲜活复现。读古人画，进而想古人之面相体貌，知人论世，梦与古会。春花的灿烂，夏虫的清唱，秋月的荒凉，冬雪的惨淡，墙角的野草，石上的懒猫，叶下的蚂蚁，教堂的晚钟　无不引来他的遐思与乱想。他喜欢古砚、老墨、太湖片石以及各种雅玩，还喜欢游览名胜，插花种草，品茶听琴。自在、散淡而悠游的状态，传统文人式的生活润泽与全面涵泳，使他的书画文字具有了难得的书卷气和古韵。蒙中笔下的淡定、宁静和清逸，是这个躁动不安、唯利是图时代的一个清梦。

《读画记：那些疯狂或忧伤的美》是一本融合了美学、哲学和人生经验的散文随笔集，作者从十几位中外画家的画作和生命说开去，疏通了通向超验人生的桥梁，对一幅幅经典画作的细致解读，为我们展示了一个别样的世界：种种冷峻、忧伤、宁静、疯狂的美。而在这美之后，正隐藏着我们呐喊的声音，颤抖的灵魂。