荷马史诗是《伊利亚特》和《奥德赛》的统称，是古希腊文学中蕞早的一部史诗，也是欧洲叙事诗的典范。它极大地影响了从古希腊开始的西方文学创造风格，突破了史诗仅限于记史的传统，开始关注人物的内心，是诗体小说的开山鼻祖。《伊利亚特》叙述希腊联军围攻特洛伊的故事，以希腊联军主帅阿伽门农与将领阿基琉斯的争吵为核心，集中描写了战争结束前五十天发生的事情。《奥德赛》叙述奥德修斯在攻陷特洛伊后归国途中十年漂泊、历经艰难终于返乡的故事。

本诗选收录了2020—2022年《诗刊》所刊国际诗人中20位的作品。有首次在国内文学期刊获得译介的尼加拉瓜诗人埃尔内斯托·卡德纳尔；有在拉美文学史上影响重大的乌拉圭“45一代”最后一位健在者伊达·维塔莱；有美国当代诗坛最德高望重的诗人查尔斯·赖特；有英国历史上首位女桂冠诗人卡罗尔·安·达菲；有著名的德国诗人、毕希纳奖获得者勒内·昆策；有小语种大诗人、爱沙尼亚诗人卡普林斯基……他们或是各国最重要的既存诗人（偶有刚刚故世），或是各国当前成绩突出的中壮年诗人。诗人年龄跨越50年，诗选范围阔大，内容丰厚，可使读者对当今世界诗坛有一个鸟瞰性的认识。

园丁集（汉英对照），诗体为散文诗，印度诗人泰戈尔创作的一部“关于爱情和人生的”英文抒情诗集。初版于1913年，收录诗歌八十五首，关于爱情和人生的大部分抒情诗，大多转译自孟加拉语的《刹那集》《梦幻集》《金船集》《缤纷集》等多部诗集。写作时间比《吉檀迦利》中收录的一系列宗教诗要早很多，译文有的是直译，有时节略，有时意译。所以虽然属于泰戈尔前期创作阶段的诗歌作品，亦有新的思路和文风入内。

本书收录二十世纪英美诗坛巨匠埃兹拉·庞德的代表作品“比萨诗章”和代表性短诗。篇目组成和译本质量是目前庞德诗歌阅读的第一选择。

日本诗歌是世界诗歌灿烂星河的一部分，《日本名诗导读》以浅显简明而有趣的语言解读日本诗歌的特色和韵味，挑选国内读者所熟知的柿本人麻吕、松尾芭蕉、夏目漱石、宫泽贤治、石川啄木、中原中也、金子美铃、谷川俊太郎等名家名作，中日对照，注解详实，面向日语学习者同时也面向日本文学和诗歌爱好者。本书分为古典篇和近现代篇，共选入64篇诗歌。每篇由日文原诗、现代日语译文（仅限古典篇）、中文译诗、释文以及页下注释等部分构成。

《赵萝蕤译荒原 我自己的歌》隶属“中国翻译家译丛”第四辑，选编了艾略特、惠特曼两位作家的代表性诗歌作品，其中艾略特的长诗《荒原》在二十世纪西方文学史中堪称一部划时代的作品，是现代派诗歌的里程碑，而惠特曼《我自己的歌》等作品以奔放热烈的诗句宣传了自由与生命的美好和力量。本书译者赵萝蕤治学严谨，务实求真，忠实呈现了两位作家的写作风格和艺术魅力。

但愿我从未见过你，再未给你写信，甚至，在几年后，你时时拜访我，如美人鱼穿上海豹皮有着另一张脸，配上另一个声音，也一刻也骗不了我——那永远是你的脸和声音……一切都消失了，除了我；对我来说，什么都消失了——鸡的尸体在不断扩展的圈中打转打转，一颗卫星，当太阳落下时，那个科学家会从那里弯腰，邪恶地俯瞰毫无防备的地球。 ——兰德尔·贾雷尔《想起失落的世界》

你一生走过成千上万条街道；一路上你看见无数把你遗忘的面孔，眼睛向你示意，心灵发出共鸣；你终于找到了，但只有短短的几秒钟……一双陌生的眼睛，一道短促的目光，眉毛，瞳孔，睫毛：那曾经是什么？没有人能让时光倒转……结束了，流逝了，一去不返。 ——库尔特·图霍尔斯基《大城市里的眼睛》

《二十首情诗和一首绝望的歌》收录诺贝尔文学奖得主巴勃罗·聂鲁达情诗全集，包括永恒的爱情经典《二十首情诗和一首绝望的歌》、流亡者的异乡恋曲《船长的诗》和平凡生活的爱情宣言《一百首爱的十四行诗》。本次新版沿用著/名诗歌翻译家陈黎、张芬龄经典译本，特别收录诗人生平年表、作者人生故事与诗歌导读（译后记）。

“诗人是一位小造物神。”智利诗人维多夫罗不仅写下如此诗行，也以此作为绝对律令贯穿自己一生的创作。对独创性的追求，维多夫罗一生未变。他是聂鲁达眼中的“手艺人，空中城堡的建筑师，固执的炼金术师”，更是帕斯心目中当代西语诗歌的“看不见的氧气”。作为“创造主义”（Creacionismo）的奠基人和先行者，维多夫罗为拉丁美洲先锋诗歌的发展做出了无可比拟的卓越贡献。《宇宙来我手中啄食》由千行长诗《高鵟》（ALTAZOR），以及短诗、散文诗、“创造主义”宣言和年表构成。从受法国诗风影响之作中的迷人技艺到奠基之作中的强大力量，在维多夫罗身上一以贯之的是游戏与火焰，逃避与牺牲的斗争。他的诗歌智性是他光辉的关钥。像魔法师一样，他营造诗歌：我们看见群山，河流，林莽，大海，帆船，飞鸟，羚羊，花朵与贝壳；诗行中露珠闪烁，久久回响着水的吟唱，风与叶的呢喃；庄严的人性之光全然笼罩了其晚期及樶后的诗作。维多夫罗是高鵟，“至高而樶先的诗人”，贡献出意象与概念皆新造的诗歌。风把他的笛声带往未来。