当你拿起本书的时候，或许你内心深处一定隐藏了某种“新疆”情节。或许你在那里曾经度过了美好童年时光；或许你兴致勃勃地游历过天山南北；或许你还有家人，亲戚、朋友、同学、老师在那里生活…… 作者沈苇的诗句启示着我们进入了一些更深远的思考。读沈苇的诗获得了感动和领悟，他的大气与深刻让人久久回味。

这些诗歌以丰富的想象，奇妙的构思，深沉的情感，凝练的语言，奇诡的比喻，惊人的意象，鲜明的色彩，象征性的语意，充分表达了对生命世界、人性世界、灵魂世界、自我世界的深刻感悟与敏锐洞悉，创造了千姿百态的艺术形象，拓展了诗的感情承载的空间，具有强烈的时代气息、广阔的现实内容和丰富的历史文化内涵。

这些诗歌的写作时问跨度大约是30年，但是它们没有依照时间的先后顺序排列。相对于阅读而言，一首诗歌不应附带上关于自身写作时问方面的信息。对于诗歌的阅读，理想的方法应当是隐去作者名字和创作时间的匿名阅读，没有必要理会作者是谁，也无须受作品写作时间因素的影响，只一对一地面对作品本身，只与作品本身的关系呼应，这是写作行为中固有的对于阅读公正性的吁请。我无法做到前者，但每首诗完成之后，绝少留下它的写作时间。时间最终可以检验诗歌的生命力，但时间的晚近绝不是诗歌价值评价的标准。人的生命中潜藏着不断否定关于自身定义和命运的强烈意志和力量，它是无永生之念者与死亡预期之间的博弈。写作既与这种身体的指向重合，又展示这一身体生命重塑的壮举。从这个意义上讲，更为重要的仍然是写作。根本就没有诗人，也不再有作家，留下的只是写作。写作者也只能以个人的名义讲话。与上个世纪初轰轰烈烈地向欧美文化“朝圣”和聚集不同，在通往中国西北的黄土路上，无数个不知其名字的艺术的另类，默默地走向了当时潮流的背面。他们的行为是无组织的，是自发、自愿、自觉的个人选择。历史没有记载下这些人的生命踪迹。他们的行为，也不意味着对公认的艺术准则的背叛，也许只是出于内心的怀疑，相信艺术的形式与内容永远不可能完全贴近一致，在此之外，身体的生命经由艺术行动，同样能够达致超越极限的个人努力。这是一股迄今仍然不息的地火，吸引每一个人追随前往的不是希望，而是彻底的绝望。所谓的人文关怀必须是一对一地面对具体的个人和事物，舍此，再美妙的词汇都将是留于纸k的空谈。语言永远无法与实际生活的亲历相互等同，尽管语言的根本意味着创造，但写作者应当清楚：他“不可能生存于语言之外，把它当作一个目标，也不可能生存于语言之内，把它当作一种武器”。这是语言艺术面对的悖论，所有的艺术正是从不可能开始，进行自己新的创造。人们寻求与身体的生命活力同质同构的话语实践，不单单只是坐在房子里，凭想象就可完成的事，还应当在大地和人群中行走，真正走进我们每人都有的无望，开始个人对于绝望的反抗，创造新的艺术，也重塑美的生命和身体。

手边这本《西域风起塔里木——诗歌卷》，是阿克苏为庆祝中华人民共和国成立60周年所编的诗选，也是阿克苏60年来诗歌精选。阿克苏是值得编这样一本书的。书中的作品犹如阿克苏春天的桃花一般灿然盛开，映照着它所处的时代。书中的作品不少是熟悉的朋友，音容笑貌，如在眼前。不管他们现在何处，是阿克苏还是全国各地，我想，阿克苏的生活是永远泊在他们心里的，就像他们心里秘密的一角藏着的初恋的情侣。那么不妨把这卷诗当做是献给他的永远的爱。

有一扇幻想的窗，叫零点乐话，这些年我常透过它向现实之外眺望。不知何时起，我渐感幻想的视线被阻挡，开始逐渐模糊陷入黑暗，最后只能痛苦而无助的把窗关上。偶幸读了屈轶尚未出版的《紫藤集》，只觉那扇窗似乎又被打开了……在你诗海中畅游，我几度快乐的窒息，思想酣畅淋漓的被放逐，青春的皱褶在浅吟低唱中被慢慢烫平，最后竟和你一同发出了声音……我看到了一个云端的女孩我看到了一个流浪琴手我看到了一个张狂的画家我看到了一个倔强的女儿我看到了一个孝顺的孩子我看到了一个脱俗的愤青我看到了一个静默的行者我看到了一个孤独的异乡人我，看到了一个真挚的朋友……

《繁星》、《春水》是冰心女士最得意的两部诗歌集，也是人们公认的小诗的最高成就。《繁星》共包含164首小诗，在这些灵动委婉、含蓄隽永的诗歌中，处处体现着冰心士的创作信仰——“有了爱，便有了一切，”《春水》是《繁星》的姊妹篇，由182首小诗组成。在这部诗集中，冰心女士虽然仍以歌颂亲情，赞美母爱，颂扬童心为主，但是，她却用了更多的文字和感情，来表述她本人和她那一代青年知识分子的苦恼。她用忧愁而又温柔的笔调，诉说着心中的感受，同时也在探索着生命的意义。两部诗集受然发表的时间不同，但主题都是：母爱、自然、童真。这样的主题构筑了冰心作品的思想内核——“爱的哲学”。为了便于小读者们从更多的角度了解冰心女士的文学作品，本书在编排的过程中除了收录《繁星》、《春水》两部诗集中比较容易被孩子们理解的小诗外，还特别增添了冰心女士的多篇精品小说。这些小说文笔细腻，感情浓厚，构思巧妙，处处体现着她对孩子们的喜爱和对生活、生命的热忱。作为冰心女士最得意的作品，本书力求在各个方面做到完美，而优秀的图书封面，不仅会较好地体现出书籍本身的思想内涵，还能为图书增添一抹亮色。周瑞文先生是我国著名的画家，其名作《故乡的水》意境优美，内敛含蓄，画中的碧水和绿树给人一种宁静自然的感觉，同时又非常符合本书的内涵，所以在进行封面设计的时候，我们特别选用了这幅名作。在此向周瑞文先生表示衷心的感谢。

诗人犁青，人缘很好，在国内外有很多朋友。他总是微笑着面对生活中的人和事。他的善意与好心在朋友中享有盛誉。犁青的微笑不论是在国内还是国外，都是非常有名的。知道犁青身世的人都很清楚，他有非常悲苦的童年。早年父母出洋谋生，幼年的犁青与失明的祖母相依为命。他的祖母将他契与一位心地善良的丐妇。这位丐妇风雨里到处行乞；将讨到的几勺残羹剩菜，带回来哺养他，有次也将乞讨得来和拣来的几段彩绸，编成一条色彩缤纷的彩带，缀嵌上一块孔圆铜宝，作为他的桂冠项链，冀企为这位苦孩子避邪和添福。他是在一片乡农丐妇的祝福声中长大的，他在小学五年级时就兼任安溪民报校对，还兼任学校的图书馆管理员，开始半工半读的生活。

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现代诗歌文体发生学、旧体诗的解构与新体诗的建构、传统旧体诗向现代新体诗的转型、新诗革命与现代诗体建构、旧体诗与现代诗的辩证关系、现代诗歌文体的历史转型、现代自由诗体、现代格律诗体、现代诗歌文体衍生的模式、复合体诗歌、传统诗歌文体的借鉴与继承、文体狂欢与超文本等等。

当代诗词家别集丛书编辑凡例、小梦词、小红楼、吹笛谱、半楼词、鹤背吹箫、孤飞云馆诗集等。