《河，是时间的故乡：河南散文诗选》是河南第一部散文诗选。收入1921年至2009年近90年来，河南95位散文诗作家的佳作740余章，60余万字。作品风格多样，个性鲜明，诗意深邃，展现出几代诗人迥然有别的艺术追求。该书主编在一万多字的序言中对不同时期的重要作者和作品作了精到的点评。附录收有“河南散文诗著作编目”。这部洋洋大观的选本，是中国散文诗发展史上的一份珍贵文献。

在浩如烟海的世界文学作品中，从独特的角度，选撷上佳又不为人注意的作品，编为“经典明亮阅读”丛书6册。书的风格明亮、清晰、开卷阅读，文字之美扑面而来。而由文字审美延展到生活中的审美，对美的领略，使人受益一生。

我敬畏群山。因为我的部族就生活在海拔近三千米的群山之中，群山已经是一种精神的象征。在那里要看一个遥远的地方，你必须找一个支撑点，那个支撑点必然是群山。因为，当你遥望远方的时候，除了有一两只雄鹰偶然出现之外，剩下的就是绵延不断的群山。群山是一个永远的背景。在那样一个群山护卫的山地中，如果你看久了群山，会有一种莫名的触动，双眼会不知不一觉地含满了泪水。这就是彝族人生活的地方，这样的地方不可能不产生诗，不可能不养育出这个民族的诗人。我历来相信，诗歌过去是，现在是，将来依然是人类精神世界中最美丽的花朵，只要人类存在，诗歌就会去抚慰一代又一代人类的心灵。诗歌作为人类精神财富中永远不可分割的重要部分，它将永远与人类的思想和情感联系在一起。诗歌永远不会死亡！对我个人来说，创作诗歌是我对这个世界最深情的倾诉！

名家专稿、我的北方（组诗）、史记1950——1976（节选五首）、约会（外二首）、华夏诗会、独坐（组诗）、雪夜，坐读庄子（外一首）、春天再次出现（组诗）、诗四首、长安乱（外二首）、拯救（组诗）、旋转门（外一首）、在民工宿舍采访（三首）、缺乏逻辑的春天（组诗）、序跋精选、诗序四题、海上论坛、从郭小川到韩东：诗歌传播理念的变迁、浦江之风、人间的这个角落（组诗）、美与毁（八首）和且住江南（八首）。

由诗人海啸主编的《朦胧诗精选》日前由黑龙江科学技术出版社出版。在上世纪七、八十年代，以北岛、舒婷、顾城、杨炼、江河、芒克、多多等为代表的一批“新”诗人，率先冲破旷日持久的文化“冻土”，将诗歌直面时代，指向内心。他们的集体崛起与繁衍，在中国近百年的新诗史上镂刻成了一段永恒的文化记忆。那些灿若星辰的美丽诗篇，至今仍在影响着我们。《朦胧诗精选》封面经典是经得起重复的，至少，从目前的文化语境，到诗歌快车键般的随意轻怠，我们有必要重温感动，回到经典。编选《朦胧诗精选》，其实就是对目前“快餐式”阅读提供一本可以“慢”下来的读本。它的意义不在于一本诗集的问世，而是通过另一种方式，让我们在诗歌中“返乡”，追寻那些渐行渐远，甚至日益模糊起来的名字，感受着我们坚持的位置，和脚下的这片土地。海啸在序言中的这段文字，阐明了编选这本诗集的初衷和意义。除了遴选出在读者心目中早已根深蒂固，并且被各种选本及教科书不断重复的“经典诗歌”，也对那段诗歌史中，曾被各种原因所遮蔽，至今仍鲜为人知的优秀诗人和作品进行“候补性”的编选。

上海著名诗人桂兴华第10部长诗《前进！2010》是作者献给中国2010年上海世博会，也是为纪念党中央批准开放开发上海浦东20周年而创作。全诗九章，结构宏大，层次分明，层层递进，最后把读者引向高潮。第一章春风一步过江，万花攒动：诗人以浦东人澎湃的激情，全方位地为我们描绘了家乡浦东的巨变和新貌，既赞颂了浦东的乡贤，也讴歌了为建设浦东做出决策的伟人。第二章从陆家嘴开发陈列室现场出发，以一所屹立在高楼林立中的历史斑痕累累的旧宅，把读者引向昔日的时光隧道，见识陆家嘴凄惨的旧景，并对比今日陆家嘴作为国际金融中心的辉煌新貌。第三章新闻发布人：浦东大道141号：则以阴暗、潮湿、简陋的浦东开发办公室为对象，从它的传达室的坐过各色人等的旧椅子，从它的迎接许多大财神的小车棚，从它的风尘仆仆的楼梯口，小中见大，侧面讴歌了浦东建设的艰辛。第四章沿着长江汹涌的呼吸：对视着档案里不眠的眼睛，把笔墨转向大浦东的建设工地和变化的速度，以诗人亲切的记忆、历史的故事，映衬出浦东大地一处处的巨变，角度出新。第五章不老的码头号子：将28位老码头工人的号子作为起兴，展开了浦东新旧码头翻天覆地的变化，歌颂如今“全世界都在聚焦上海港”。第六章东海大桥与5323根桥桩的对话：通过一根根屹立海中的大桥桥桩的对话，巧妙地传达了参加浦东建设的数十万农民工的豪情，歌赞了他们的贡献。第七章张江之夜：则专门歌颂了开辟张江高科技园区的决策和它所取得突出成就。第八章世博会倒计时钟前：通过老妈妈旗袍队，礼赞“八十年前的上海摊，一步步走到了2010的眼前”，迎接世博会；最后一首，则从中国馆2008年着色“中国红”写起，精彩地吟唱“中国渐渐红了！亮相在严冬里的世界经济走势图！”诗人以火红的激情颂扬了逆势上扬的中国，把全诗引向“只有开始，没有结束”的高潮。在如此多方面多侧面的宏大结构中，作者驾驭自如，或雄视古今，放眼全球，或聚焦一角一点一人，均能以奔放的诗情和诗意，以丰富的想象和文字，把自己歌唱新时代的中心题旨突出地表现出来。

给远行者准备的美酒已经斟满，芳香的泡沫久久挂满杯沿，浩瀚的中心只有一片汪洋。所有的航海家都不会叫嚷给我旅伴，给我目的地。不会的，探险者不爱别的只爱幻想。旅程渺茫。连续重复开拓的浩瀚。寂寞与孤单。黄昏时分的抑郁。给我舵，给我桨，给我帆吧。我在空旷中看到乐园里的荒凉角落。我只知道漂流。

《百年新诗百种解读》精选“五四”以来的百年新诗百余首，以英美新批评、结构主义方法为主要通道，围绕各类诗歌的特点、亮点、难点，进行“一把钥匙开一把锁”的作业。牛角尖般钻入每篇诗作的内在肌理，甚至直抵每个词根、词素。力求每一次进入都是一次阅读刷新；力求将现代诗的基本常识、美学元素和主要技术手段“一网打尽”。学术与教学融会，审美体验与可操作性联袂，诗性思维借此获得了开放。

《繁星·春水》是冰心的两部代表诗集，母爱、自然和童真是作品的主旋律，诗人以典雅清丽的文字和敏感忧愁的诗情表达“爱的哲学”，抒发了淡淡的情思和对世间万物的感悟。茅盾曾说：“在所有‘五四’时期的作家中，只有冰心女士最最属于她自己。”《繁星》和《春水》的创作受到印度诗人泰戈尔的深刻影响，冰心自称是一些“零碎的思想”和“小杂感一类的东西”。这些小诗文字清新，意蕴深远。《繁星·春水》被教育部列为中学生推荐读物。

《白水洋诗书景》主要内容包括“景趣”、“乡情”、“心境”、“感悟”等四部分。内容包括：十六字令·白水洋；归字谣·乡思；十六字令·山；渔歌子·木拱廊桥；书法等。