《中国诗歌：铜奔马》收入青年诗人梁积林等近百位诗人的原创、转载作品四百余首，及诗评、诗论、诗歌美学、诗歌史研究文章近十篇。

《新红颜集》由李少君、张维、张德明主编，是一本集结了中国当代女诗人优秀作品的诗歌选集，收录了40位女诗人的代表性作品，并附上各位作者的诗歌观点。“新红颜”写作是当代中国诗歌寻求新转折的一步尝试，“新红颜”诗歌写作也正在收到诗歌界和民间阅读的关注。《新红颜集》将为诗歌爱好者与研究者提供生动而崭新的文本。

江云的诗就如同他的人生一样多姿多彩，充满了多重生命意蕴和美学意味，给人以多样的审美感受。他的一些写景诗写得清丽淡雅、清新飘逸，给人以足够的审美诱惑。《我的梦在高原上》是他心血是现实与梦想的结合体、是生活与理念的聚合物，诗人用他的诗情和哲思、激情和理想、给我们以审美的畅意和诗性的启迪。

唐晓渡、张清华编选的这本《当代先锋诗30年（1979-2009谱系与典藏）》是当代先锋诗歌当之无愧的顶级之选，里面有关于当代中国人心灵历程的独特证词，展现了汉语无远弗届的生机与活力。北岛、多多、方含、顾城、黄翔等的诗歌作品均在其中。

《现代诗：语言张立论》系国内第一部以张力作为核心范畴研究现代诗语言的专著。 重新检讨、修订新批评与结构主义的理论与方法。突破早期张力说的二元有机论，在关系主义框架下，有意将话语研究“还原”为以张力为轴心的诗语研究：爬梳现代诗语的衍变、成色、历险；区分现代诗语与文言诗语、白话诗语的差异；着重厘析现代诗语的张力属性、特征、结构与通道；把握现代诗语张力的生成机制、两极动力、两极分化，以及修辞张力的最新变异。 侧重本文结构细读、照顾历史关联性的方法。抓住纵聚合与横组合的运行坐标，把握能指与所指的离散，展开隐喻与转喻的纽带，探析意象与非意象化的交缠……拨开现代诗语丛林中的老藤新蔓，更为本位地探视其生长。以此楔入张力诗学的根底，确立张力作为现代诗语的标杆，提供进入现代诗语和研究现代诗语的有效人径。

《西北望延安》全书由三部分组成：第一部分为《历史的回声》，选载的是贺敬之等著名诗人几十年来先后发表的有关诗歌名篇。第二部分为中华诗词研究院、诗刊社采风团采风作品，以及此前的部分采风诗作。这部分作品为新旧体诗依作者姓名笔画为序混编。第三部分为《回顾与展望》，收录了忽培元先生的文章及采风团部分诗人的研讨文章，同时编发了刘庆霖《我们去延安朝圣——2012年延安及周边地区采风散记》。本书由周兴俊主编。

《中华诗词探索丛书：汶川，汶川！》的第一部分题为《汶川，天塌地陷绝人寰》，其前半为地震当年诗人创作的古体诗作，后半为当年创作的新体诗作，均以作者姓名首字笔画为序编排。第二部分题为《汶川，敢教日月换新天》，选用的均为地震四年后的采风诗作，也是以诗词作者姓名首字笔画为序编排。第三部分题为《汶川抗震诗“井喷”现象启示录》，选用的是诗人们特为四川地震灾区采风研讨会撰写的发言文稿。用这样三大部分构成的《中华诗词探索丛书：汶川，汶川！》诗词创新探索书，应该是名副其实，值得一读的。

《唐山新咏》由两部分组成。第一部分为《二○一○年秋“中华诗词名家唐山行”采风作品选》，其前半为古体诗词，后半为新体诗歌，分别以作者姓名首字笔画为序编排。第二部分为《二○一二年夏“中华诗词名家唐山行”采风作品选》，其前半为采风团成员创作的诗词作品，后半为唐山本地诗家的诗词作品，也是以作者姓名首字笔画为序编排。为了说明“中华诗词名家唐山行”采风的目的、任务与意义，我们特将中华诗词学会郑欣淼会长为其所作序言附录于后。本书由周兴俊主编。

仡佬族是由周王朝时期南方的“百濮”民族和生活于东南及沿海地区的“百越”融合，逐步发展为“僚人”，至宋代始有“仡佬”的正式称谓。总体说，仡佬族是贵州高原上最古老的民族之一，被有关专家称为贵州高原上的拓荒者，并认为是夜郎国的王族和主体居民。所以民间流传一句谚语，叫“蛮夷仡佬，开荒辟草”。仡佬族主要分布在贵州道真、务川两个仡佬族苗族自治县，以及正安、石阡、遵义、平坝、普定、大方、镇宁、黔西等县，广西隆林各族自治县，云南文山州的麻栗坡，四川省的盐边，湖南的新晃等70多个县份。据第五次人口普查统计，全国仡佬总人口有57万多人。而黔北由于自然的屏障，成为处于弱势的少数民族文化得以生存发展的一块热土。其中，道真有仡佬族近16万人，务川有l8万人左右，石阡有6万人左右，正安有l万人左右。地处偏僻，有利有弊。交通不便、信息闭塞，让这雄伟的高原在经济发展上处于劣势。值得庆幸的是，文学的发展并不是与经济完全同步的。在仡佬族文化的滋润下，仡佬人书写着自己的心声，涌现了一大批优秀的作家。他们努力从事文学创作，笔耕不辍，积极参与民族文学创作活动，自觉用自己的创作服务于家乡的建设。同时，他们在积极创作的同时，还致力于培养和扶持民族文学新人，在他们的带动和扶持下，黔北正涌现出一大批民族文学新秀，出现了黔北民族文学的繁荣景象。

《毛泽东诗词鉴赏》中的毛泽东诗词手迹，是从中央文献出版社与线装书局合出的《毛泽东诗词手迹》一书中选取的，以便展示毛泽东书法的精髓。同时。为全面展示毛泽东的艺术观，精选了毛泽东的部分对联（注释引自长江文艺出版社2000年4月版《毛泽东诗词对联书法集观》）及其关于诗词的书信。书中卷首的毛泽东油画原载于1967年《人民画报》封面，其余照片原载岭南美术出版社《丰碑·二十世纪中国三伟人》。