《红白蓝灰黑黑》是著名诗人周亚平20余年诗歌创作成果的一次集结。凝聚了作者各个时期的写作精华，个人化、先锋性、时代感跃然兼备。读者不仅可从中获取足够的阅读愉悦，更可从中领略当代先锋诗歌的探索深度，获得诗艺的启迪。是了解、研究当代诗歌前沿、实验状态的重要参考文本。

《德行天下：董伟达新歌诗选集》共分五篇，第一篇颂歌篇，对一系列代表中国人精神特质的事物进行了颂扬；第二篇孝道篇，对人间真爱给予了崇高的赞美；第三篇家国篇，抒发了作者对祖国壮丽河山的热爱；第四篇文化篇，对中国的传统文化及文明进行了弘扬；第五篇感怀篇，对大自然中那些平凡的事物进行了诗意性解读。

《中国二十一世纪诗丛：俞心樵诗选》讲述了在诗歌之外，来谈论诗歌，是多余的。所幸，我们并不总是置身于诗歌之中。我们有太多的多余部分。正是这种种多余滋养了诗歌的应有乃至诗歌的万有之空。如何使得多余的成为必要的，如何变废为宝，点石成金，化腐朽为神奇，这只是初级阶段的诗人的禀赋和工作。成熟的诗人，已经不急于引起关注了。与其说愤怒出诗人，不如说安静出诗人。安静，如一颗尘埃，终于落到了实处，并且与宇宙等量齐观。安静，安静，用安静批判一切安静。唯有如此，你才能够清醒地意识到，你是尘埃中的哪一颗尘埃。

这本纪念诗集包括了李其纲、沈韬、汤朔梅、刘菲、宋琳、张黎明、于奎潮（马铃薯兄弟）、徐芳、郑洁、于荣健、张小波、戎礼平、陈鸣华、王晓丹、张文质、李长青、胡一霞、王立新、谢宏、钟文伟、周涌、旺秀才丹、帅涛、蔡俊、刘波、周熙、段钢、田健东（余弦）、陆晓东、吕约、陈喆、董国顺、江南春、周涌（胡不度）等人的诗作，李其纲对夏雨诗社诞生地的描摹，以及宋琳、徐芳以夏雨诗社成立过程为引子，对上世纪八十年代大学生诗歌运动史的综述。

徐志摩为新月派诗人的领军人物，写作上汲取拜伦、雪莱、济慈等浪漫派的意象及手法，词采工丽、想象瑰奇，是我国现代诗坛的一颗耀眼的明星，有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎》和《云游》等集。本书所选各篇以蒋复璁、梁实秋主编的《徐志摩全集》（台湾版）为底本，原书得到徐志摩前妻张幼仪女士及生前好友的鼎力相助，文字资料由徐志摩与张幼仪的独生子徐积锴先生向美国各大学图书馆中搜求，意在“保存文献，传诸久远”。

《爱的诉说——三行情书集》主要以“三行情书”（三行，60字以内的抒发情感的文字）为单位，根据不同的主题和情感进行分类，通过版面的设计强化情感的抒发，具有深远的纪念意义和教育意义。包括恋情、友情、师生情、父母和子女情以及对祖国、大自然、人生等的各种情感表达，2013年还针对学校开展的“三项工程”，重点推出了“尊师重教”为主题的“三行情书”。本书内容丰富，集中表达新时代的情感，适合各年龄层和各群体阅读，配有良好的图画设计，非常具有吸引力，可作为学生情感教育素材，也可作为学校赠送礼品。本书由李庆双主编。

《郁钧剑古诗词》收集的就是自我习作古诗词以来，自己相对满意的一百余首格律诗词。当然这只是自己满意而已，属于自恋，离行家里手的要求应当说还有不少的距离。尤其是在平仄韵脚方面，还有着很多毛病。比如说平仄，在《翠楼吟·重阳》中的第二句“重阳写尽锦绣”，“锦”字就不符合该曲牌此处的平仄。此处按规矩应当是平声，可是如果将“锦绣”改为“华秀”，平仄是对了，却恐怕怎么都会觉得这“华秀”不如“锦绣”深刻。于是也只有胆敢冒天下之大不韪了，就用“锦绣”而不管它平仄的规范了。还有另一首《菩萨蛮·秋分》，按《菩萨蛮》的曲牌，它要求前后两片各两仄韵，两平韵，平韵转递，同时还要换新的仄韵和平韵。但我未换，这叫作车行故辙。这也该算是不严谨的。另外从韵脚上讲，由于我从小受父母江苏话的影响，加之在桂林长大，什么“声、生、深”，“南、兰、男”，还有“云、音、银”等等都是分不清楚的。再加上目前我们通用的普通话正音与汉语的古韵已有不少差异，因此这些诗词的韵脚我基本上都是按普通话的正音运用的，不一定符合该字的古韵。

任轶颋编著的《蛛网影生》主要是写作者在日常生活中、学习中的一些感悟，进而来表达出自己一定要做自由的、真正的自己的心声。全书主要分为两大部分：第一部分是短章数篇，如《我》、《网》……；第二部分是长诗，其中又分为五个小篇：第一篇：牢；第二篇：梦影；第三篇：人生；第四篇：真理；第五篇：爱情；第三部分是无题。

《腾飞诗词选集》收录了腾飞2011年至2013年上半年的部分诗词，共521首。

《光明自在心》（作者周石星）主要收录了作者历年来创作的随笔、散杂文及诗歌。共分两部分，第一部分为佛至心灵，主要记录了作者在身心灵方面的一些认识和感悟。第二部分为仗剑拈花，多为作者所创作的诗歌，这些诗歌写景、写人、写事件，均为作者有感而作。达到出版要求，特此申报。