本书收录了作者的《相见恨晚》、《遥望织女星》、《超越爱情》、《往事如歌》、《寂寞花儿开》、《情殇》、《平静的风暴》等百余首新诗。

该书收录了作者200首诗词作品。文体涵盖五律、五绝、七律、七绝等。

中华文化博大精深，《唐诗》、《宋词》、《元曲》更是璀灿奇目，内容丰富多采，发展源远流长。它们以深蕴的内涵，特有的艺术形式，反映了各个时代的风貌和社会生活的矛盾，怡悦人们的情志，陶冶人们的性格，自古以来深受人们喜爱。唐诗展示了前所未有的无限的生命力，蓬勃且光辉灿烂。这一时期的诗歌作品，风格高昂明朗，雄浑壮大；或追求完善的诗歌意境；或表示“清水出芙蓉”的自然美。宋词为词的发展开辟了新天地，花间词派、婉约词派、豪放词派各自发展，既反映了社会繁荣的“升平景象”，也反映了市民生活的熙攘景观。元曲开拓了一代新诗风，给后来诗人以启迪。并且推动了杂剧艺术的形成，是弥足珍贵的艺苑奇葩。

本书是作者的诗歌作品集，通过抒写爱情、哲理、感想、记述山水这些题材，作者从特殊的角度打量世界、探究人生、观望生活。

本书是作者从事诗歌创作多年来的一部作品精选集，共收入抒情长卷和精品短诗百余首。其中包括：永远的人、常识的胜利、爱情故事、苦难风流四卷。

词学极盛于两宋，读宋人词当于体格、神致间求之，而体格尤重于神致。以浑成之一境为学人必赴之程境，更有进于浑成者，要非可躐而至，此关系学力者也。神致由性灵出，既体格之至美，积发而为清晕芳气而不可能掩者也。近世以小惠侧艳为词致斯道为之不尊；往往涂抹半生，未窥宋贤门径，何论堂奥！未闻有人焉，以神明与古会，而搜集择其至精，为来学周行之示也。疆村先生尝选《宋词三百首》，为小阮逸南馨诵习之资；大要求之体格、神致、以浑成为主旨。夫浑成为遽诣极也，能循涂守辙于三百首之中，必能取精用闳于三百首之外，益神明变化于词外求之，则夫体格、神致间尤有无形之沂合，自然之妙造，即更进于浑成，要亦未为止境。

本书收有“纽约交响曲”、“中国城”、“祖父的礼品”、“云之歌”等诗歌，抒发了作者对祖国、故土的深情厚意。

本书为当代诗词作品集，主题为歌颂祖国社会主义建设的伟大成就、赞美祖国山河、倡导德行、鞭笞腐败等，并收录了进行评论的文章。

中国当代诗歌自七十年代至今已近30年，尽管每一时期的精神氛围和物质载体明显有别，但诗人们的写作都取得了惊人的成就。这些成就直接或间接地作用于现代汉语，使其发生了巨大而深刻的变化。作为书面语言的现代汉语，在几代诗人的努力下逐渐臻于成熟和完善。随着时间的流逝，这一点，将越发显明。本诗丛的目的，在于梳理中国当代诗歌脉络，系统地有价值地介绍当代诗歌写作中的优秀诗人及其作品，力图填补当代大陆诗歌出版的空白。吴晨骏，1966年5月生。1989年毕业于东南大学动力系。1995年底辞去公职。现居南京，写诗和小说。著有小说集《明朝书生》、《我的妹妹》、《柔软的心》。其诗歌和小说作品曾收入各种选本，并有作品翻译成英语、德语、荷兰语等语言。曾获2000年度山花小说奖。九十年代大量的外国文学作品介绍到中国，中国文学与世界文学接轨，其间产生了许多优秀的诗人。由于文学理念的碰撞、争论，大家各执一端。因为更关注于纷争与话题，所以许多优秀的诗歌作品隐没其中而被忽略。本卷展示的十位诗人风格各异，但同时可以窥见他们在实践诗歌语言和空间的态度上所保持的异常的清醒与自尊。“年代诗丛”第二辑为九十年代卷，由河北教育出版社出版，分别为：杨键《暮晚》、伊沙《我的英雄》、蓝蓝《睡梦，睡梦》、刘立杆《低飞》、宋晓贤《马兰开花二十一》、吴晨骏《棉花小球》、杜马兰《合唱团》、普珉《光阴的梯子》、侯马《精神病院的花园》、小海《必须弯腰拔草到午后》。《棉花小球》收录了诗人、小说家吴晨骏1989年至2002年间所写的100多首诗，是吴晨骏的第一本诗集。《棉花小球》中的第一首诗，都是吴晨骏作为一个活生生的人，他的内心情感、他的价值观、他的道德感、他对世界的观察、思考，与作为美的象征的语言的最亢奋的结合。在诗歌创作上，吴晨骏提倡诗歌要接近于人，要反映人性的本质。他强调人的情感在诗中的重要性，诗人写诗是为了表达情感的需要，而不是为了把诗当成诗人的遗物；诗的语言应该直接、直观以及直达人心；诗的语言不以理解为目的，而以感受为目的，是对情绪的感受、描写对象的感受、句子的感受。本书的出版，使二十世纪九十年代以来长期处于地下的优秀诗人吴晨骏的诗歌创作，得到全面的展示。

本书收录了作者的古体诗词作品“减字木兰花：缅怀周总理”、“灵山大佛”、“三登泰山”等，并收录了其对于书法和绘画的评论和杂著作品等。