前人在谈论唐诗宋词元曲时，对于它们的分野所在，其最大的差别同时也最为笼统的说法就是：“诗庄词媚曲俗”。这样便尤其将词归入了歌筵舞席上的“软媚”一途而不复自拔；其实，这说法并不完全准确。《宋词故事》中的内容就未必以此便能涵盖得了的，因为其中有些篇章并不就是在歌筵舞席上出现，虽然它们也无疑-概是那词作者的惰性展现。但囿于习惯，本自序竟以此着题，想来也该当得到人们的首肯吧？ 在人们的印象里，宋词的“历史地位”略低于唐诗的原因，大抵是跟文人们把它们放在了歌筵舞席上使用，而不是像唐诗那样往往用来作为展现作者自身胸襟怀抱大有干系。尽管世传的词未必全属这样，但总的说来，说它们是歌筵舞席上情性的展露，似乎也不至于有什么大错。

《史记》是我国第一部纪传体通史，它记载了上至传说中的黄帝，下至汉武帝太初年间约3000年的历史情况。它的作者司马迁，字子长，生于公元前145年西汉时期的夏阳，即今陕西韩城，他不仅是一位伟大的历史学家，同时也是一位杰出的文学家。《史记》有本纪、表、书、世家和列传五种体裁，共130篇，53万多字，对从黄帝开始，到汉武帝后期为止，长达3000多年间的历史和人物，做了比较全面的叙述。这部书无论是在中国史学史上，还是在中国文学史上，都对后世产生了深远的影响，不愧为一部“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的伟大著作，被誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”。我们从中选取了45个既有代表性又相对独立的历史人物和故事，编写了这本《史记故事》。它以白话文的形式向小朋友介绍了《史记》的概貌和精华，相信一定会使小朋友开阔视野，一增长知识，受益匪浅。

文学大师写给大众的启蒙读物，名家经典，历久弥新。 俞平伯，古典文学研究家，红学家、诗人、作家。本书收录了“读诗札记”、“读词偶得”、“清真词释”三个部分，记录了俞平伯对古诗词的见解。 文学大师写给大众的启蒙读物，名家经典，历久弥新。 俞平伯，古典文学研究家，红学家、诗人、作家。本书收录了“读诗札记”、“读词偶得”、“清真词释”三个部分，记录了俞平伯对古诗词的见解。

于右任先生是一位记者，诗人，书法家，政治家，早年加入同盟会，追随孙中山先生反对帝制，为中国的民主革命做出了许多贡献。《于右任诗词曲全集》辑入了1128首诗词曲，可以说是于先生逝世40年后收集最全的诗歌集。这些诗歌记述了近代以来许多重大历史转折时期的社会现实。于右任先生的诗，曾经激励过几代人的革命情怀，他的诗篇历久而弥足珍贵。于先生是一位博览群书，拥有六十多年诗歌创作经验的老诗人，他探求诗歌发展的历史轨迹，总结自己的创作实践，从诗歌与时代、诗歌与大众的血肉联系中，阐述了诗歌必须创新的理论，并为旧体诗形式方面的革新提出了具体的设想，很值得我们参考。

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诗人是罕见的，稀有的，南京路上，两匹奔马。孟浪的诗始终呈现出某种激越的超现实主义风格。这种风格根植于彻底的不妥协精神；既不向世界妥协，也不向自己妥协，更不向虚无妥协；但这丝毫没有、似乎也不会影响其与生俱来的飞翔品质。孟浪式的飞翔和优美无关，而以大气、尖锐富于变化取胜。——唐晓渡（评论家、资深编辑/北京）多年来，孟浪以其克制、清苦和执着，证明自己是一位纯粹而自重的抒情诗人，保持缄默和低调，同时坚持对重大问题的介入和承担。他还是一位坚持到底的现代主义者，服膺现代主义诗歌的一切美德和献身精神。——黄灿然（诗人、翻译家/香港）孟浪是诗歌的夸父，永恒的长跑者……所以才会说“一百年已然过去了/但他仍无法接近那峰顶的绝望”。——叶辉（诗人、资深媒体人/香港）二十多年来，孟浪的诗一直显露出一种救赎整个世界的知识分子情怀。在现代汉诗的编年史中，孟浪的感觉显得更尖锐、更轻灵、更犀利。他的诗之针更细、更尖，更接近黑暗与鲜血。孟浪独创了一种抽象、递进、不断强化的语感，并以此直刺人类的痛点。——徐敬亚（诗人、评论家/深圳）在上世纪80年代，孟浪以其令人信服的写作与富有成效的诗歌推广活动影响了整整一个诗歌时代。进入90年代，孟浪的《连朝霞也是陈腐的》与《一个孩子在天上》接连问世，作品固有亮度、热力与光芒，实现了一次次真正意义上的回归。——刘漫流《诗人、作家/上海》孟浪的作品以其生猛不驯的意象切换和壁立峻切的韵律风格标示了当今汉语诗歌的一个异数。使孟浪区别于任何一位汉语诗人的是他诗中尖锐而不妥协的对人类全权文明状况，尤其是现代都市文明的反思与质对意识；使孟浪成为当代少数重要的汉语诗人之一的则是他对现实世界与个体自身的复杂性和悖反性的呈示与洞见，孟浪的诗一方面勾留了“朦胧诗”的固有文化隐喻，另一方面又“后朦胧”地解构了那种赤裸而单调的唯政治倾向中的总体化话语，而其对主流语境令人叹为观止的改写，也在一场美学颠覆与再造中重构起宏大话语历史性书写的个人范式。

一位从军多年的将军，一直笔耕不辍，著述颇风，他喜欢到大自然中去领略山水之美，到名胜古迹中去访古探幽，到各类历史文物中去寻找乐趣。本书收录了他的《长城断想》《西部哨兵的呐喊》《早生的蝴蝶》《游黑水国》《海南岛印象》等诗歌，全书共分两部分。这些诗歌记录了他在流连山水、访古探幽和寻找历史文物的过程中的所见、所闻、所想……

“美味关系”的诗学，即语言修辞本体论的诗学——就是把语言系统作为文学的本体，而不是手段，语言的呈现本身就是目的。 海男无疑是当今中国文学界的一位天才，她从来不像许多作家那样为了反叛前人的文学、有目的地“创新”一种文学样式而有选择性、策略性的使用语词（比如所谓“下半身”诗歌），海男对承载着传统诗意的语词从来不回避，这在以反抒情、反诗、反文学为叙述策略的众多作家诗人们看来，海男的诗歌似乎是传统的。可是，事实上，没有谁能超越约定俗成的语言符号系统去创新一套新的符号系统，任何语言艺术的创造，首先都是在既成的语言符号系统中突破的。 本书是著名作家海男的一部诗歌集，它收入了海男从1998至2000年间的精品诗歌，无论是语言还是内容都给人耳目一新的感觉。

本丛书是我们约请知名幼教专家，根据《幼儿园教育指导纲要》精心编制的。丰富的内容符合宝宝的认知规律；精美传神的图片、活泼的外观形式更能吸引宝宝的目光，引发他们的阅读兴趣；本丛书具有小手撕不烂的特性，更符合宝宝的成长特点。它是宝宝快乐成长的好伙伴！

本书主要概述了唐诗总论、唐诗本质、唐诗体载、唐诗风格、唐诗正变、诗歌各体的含义、诗评理论观点等内容。