本书是诗人李立屏的一部诗集，也是一本有温度的诗集，收录了诗人2019年至2020年之间的诗作。李立屏的诗歌，写作风格清新温暖，亲切晓畅。本书是诗人的第三部诗集，延续了诗人一贯的风格，删繁就简，朴实自然。诗人对事物的观察准确而细致，有一种直达事物本质的能力。书中，他聚焦于现实的个人生活，以天真自然的眼光细细打量生活中的美好事物。诗人以爱去观照事物，爱生活，爱亲人，也爱自我；以积极健康的情感，去处理自己的生活，去表达对生活的态度。

本书是历代吟咏芜湖（以现行区域划分）的诗词选集。上起南朝，下至当代，时间跨度约为1500年，即自公元6世纪的南朝起至1949年9月的历史时段.全书分为上、下两册，共辑录作家约1400人，作品约4200首，题材广泛，体裁多样，皆为有关题咏芜湖山川人物、历史地理、社会政治、风土人情，艺文掌故，遗闻轶事的诗、词和曲，是目前为完备的芜湖诗词选本。诗词按年代排序，每篇作品一般有作者简介、原诗、出处、简注。入选作品，思想内容充实，艺术特色显著， 反映芜湖悠久历史人文，弘扬优秀地情文化。

本书是诗人姚辉的一部长诗。本书以丰沛的想象、敏锐的诗思，书写李白，更是以李白为“酒杯”，抒发诗人自己的胸臆。本书书写的，是一种沉醉式的人格化意象，是酒，也是主体的沉醉、迷醉或陶醉，是陶醉状态中对万物的洞见。“从姚辉的书写中可以发现，一种超凡魅力的个性以极其丰富的内涵融进了现代心智的核心，长达千年之久的对李白的崇拜，早已超越了对诗本身的热爱，而是对一种超凡魅力人格的推崇。”（耿占春）

《悄悄成为你的影子》是陈秀铭的一部诗集。收录了诗人近两百余首诗作。这是一部优美而充满温情的诗歌作品集，它展示了诗人对于爱情、亲情等日常意象与情感的把握，通过其别具慧眼的物象捕捉，注入个人的思绪，努力摆脱“循规蹈矩”所带来的审美疲乏，给读者以一种清新的情感享受和体验。诗人借助诗的语言，挥洒疏狂，淋漓尽致，畅谈意绪，带领读者走向充满爱的诗苑。

本书为编者花费整两年时间，从其整理的近三万首历代所有咏颂梅花、牡丹花、莲花的诗歌中，苦心撷萃出三百首整——咏梅一百首、咏牡丹一百首、咏莲一百首，其中体裁以诗为主，亦不乏宋词、元曲，诗词作者年代自先唐至清代，收录作者人数咏梅篇为97人、牡丹篇92人，莲花篇94人。为使图书更具欣赏性，作者为每首诗词配上古画一幅，诗中有画，画中有诗，诗情画意，观之读之，品位古代文人高雅性情的同时，也能陶冶情操，体味中国传统文化的美学精神，给人美的享受。纵观目前市场市面上的诗词类书籍，大部分都是文字内容的组合，偶或有图佐之，如唐诗三百首、宋词三百首等等，或者各类花卉画谱，仅有图画而无诗句相佐，而诗画从不分家，诗是一幅画，画亦是诗一首。此书创新的将诗画结合，可谓是诗画大赏，不仅讲求内容，更讲求读者观赏美学，令观者似身临其境，只可谓一心追古、让人意犹未尽、备受感染。

本书真实呈现了儿童视觉中的斑斓世界，记录了一个中国少年成长的心灵轨迹。诗歌想象新鲜奇警，诗意透明纯粹，具有崭新的文化品性和时代气息。

《一千零一行》是成都本土诗人卓兮的本诗集。全书共100余首诗歌，分为五卷。卷一：时间的门缝，主要呈现诗人在生活中每一个瞬间的内窥与自省。卷二：如果今夜月色不美，主要是情感类诗歌的汇集，是两性关系的微妙诗写。卷三：等一个人经过，主要是人物速写，呈现不同人的不同精神风貌。卷四：赴死的美，主要描写事物，呈现了个体对身边事物的独特认知与感受。卷五：游走城市，主要以大四川风土人情的诗写，以地域性诗写表达对山川风物的热爱。本书虽是个人诗集，但内容丰富，呈现出较高的艺术性、思想性。

这是一部短篇小说集，汪破窑既残忍地剖开生活的本质，让人泪流满面，同时又把温暖的阳光洒在身上，让人觉得残酷的生活现实还有诸多美好。这就是生活的真相。作者具有较强的叙述能力和对文字的精准把握能力，特别是对细节的把控力很强。他的许多小说都是表现底层的小人物的故事，但笔墨清新，温暖动人，总是在一件平凡小事上找到让人震撼的东西，比如《大雪温暖》《过气》《傻欢欢》《又少了一只鸡》《金秀》，都是很出色的短篇。生活的颜色有多少种，有红色，也有紫色，有白色，也有黑色，正是有太多的色调才构建了色彩斑斓的生活。这部小说集正是对于生活中各种色调的生动形象的展示。

本书通过作者与故乡朝夕相处的数年，抒发了作者对故乡风物及远方风景的美好记忆和感受，点滴中直抒心怀深处的性灵。作者对文字的敏感度，不仅创作出可爱的童谣诗体，还有在光明的生活中，沉思后揭示的真善丑恶。本诗集天然流露出了事物之诗本身的自然深刻。不管生活如何芜杂、梦想多么遥远，也不妨碍我们坚守为文为人的初心和爱憎分明的本性，用正确的姿态打开阔朗的人生。本诗集富于理性和哲思，充盈着爱的思绪，像作者在故乡的四季中，永远天真清醒地爱着生养自己的那片故乡，这片世间。

也人的诗立足于现实生活，保持着对人与世界的观察和理解，重视“意”的建构与凸显。他的写作很少以旁观者的身份出现，而多数作为亲历者进入诗意空间。雨水、稻田、苹果、秋千、江水、石鼓、书院、老照片、厚棉被……都在他的观照、描述和思索范围，可是，他较少用人称“我”入诗，更多的是让所写对象自行呈现、言说，从而彰显客观性、获得真知，有效地避免了个我的小格局、凸显比较开阔高远的气象。