本书介绍了诗的审美范畴，诗的语言，诗的技法，诗的母题，诗的一个风格类型等基本知识。

爱情题材与词体的遇合有一个微妙的过程。在早期的民间曲子词中，男女之情占据的比重与它在实际生活中的影响可谓相当。而晚唐五代文人染指于歌词创作后，闺情花柳之篇便迅速膨胀起来。它们一度成为皇室豪门宴会上不可或缺的佐料，预筵的公子希冀美艳的歌女借助词语的款款深情，尽现女性特有的妖娆之态。享乐的需求促使男性作者热衷于摹写“绮罗芗泽之态”，甚至纯以女子的口吻抒怀。他们在看似凭空营造艳情时，会不由自主地流露自身的情感；而当直接表达情感体验时，却又全然隐去本事，使作品具有普遍的感发力。创作主体的此种双重态势，无意间增加了作品的含蕴，后世词乐分离后，作者刻意追求的幽微深隐之境大概便来源于此，情词之本色基调亦就此铸成。宋以后、词之题材再次扩大，爱情之外的人生内容都成为表现的对象、但艳词的流脉始终在延续，毕竟它是宣泄情思的最佳通道：其达意的间接性可以起到遮掩实相的作用，有利于作者摆脱传统伦理道德的约束。 于是在男性作者的情词中，反复言说、百般表现的大多是女子：他们经常假借女子对男子的爱来寄托自己的情思；即使以男子为第一人称，也常通过想象女子对自己的思念来展开描写。他们还会叙写女子在感情生活中的不幸，同情于女子对爱情的投入和多感。这不仅与五代以来的创作传统相关，而且也表明，作为男性，他们深信自己一方是感情的主宰者。只有外界因素的干扰值得担心：人世颠沛、为谋生、游宦，而不得不在“晓风残月”、“柳昏花暝”中承受离别的感伤；天命难测，红殒香消，致使痛苦化为彻底的绝望。除此之外，便云卷天舒，心境朗然，没有现代男子在两性关系中面临的挫折、困惑感，没有纠缠不清的算计、患得患失。你眼前是配置得适度恰然的意象，从中可感受季节的变迁，欣赏美人的姿态、神情，回味作品传达的欢愉或哀愁。这些会让你痴述、使你与自然增加了默契，同时也洞悉了内心的深幽。 缱绻的情词由女子直接书写，自然更令人期待。宋代李清照、朱淑真等人出现后，人们才聆听旷真正的闺音。李清照出身名门，自具大家风范，对丈夫的思念是其情词不变的主题；朱淑真则为不太“安分”的闺阁女子。她的词便不仅是婚姻生活的再现。无论如何，她们都展现了男性世界所未有的压抑、苦闷和不安、而女性的轻灵率真又使她们的作品能避免沉闷单调、呆持清新的风格。可惜的是，这种言情自然深挚的创作并未得到良好的发展，随着词体的不断雅化，处于边缘地位的女词人，为了让自己的创作能区别于艳词，总是更加不遗失力地追蹑主流，以致对情词惜墨如金。 三百首的篇幅，勾勒古典情词千余年来的婉蜒踪迹：其中有纤婉敏感心灵的剖显发微，也有俊朗通脱之笔的一片神行；有毕生毕世的魂牵梦绕，也有一见倾心的惊心动魄；有深沉温婉、雅致密丽，也有谐谚调笑、俚俗率直；有形神兼备的名家名篇，也有过目难忘的无主之作。仿佛珍藏的秘籍，一旦见于天日便有无尽的下文，我们的言说只是一种开始。

本卷收入“浴浪鸟”、“在狱咏蝉”、“题椰子树”、“峨眉山月歌”、“春夜喜雨”、“看花”等三百多首诗歌。

本书收入“过汉故城”、“相如琴台”、“登鹿门山怀古”、“行路难”、“长门怨”、“八阵图”等咏史诗。

本卷收入“长安古意”、“岁暮归南山”、“古朗月行”、“醉时歌”、“蜘蛛讽”、“华山女”等讽刺诗。

在中国历史上，唐代不仅国势的强盛和经济的繁荣达到了巅峰状态，诗歌创作更前无古人，后难为继，那是一个太阳般辉煌的时代，是一个令人自豪、值得引吭高歌的时代！明朝人说：“文必秦汉，诗必盛唐。”这不是耸人听闻，它确实真实而确切地说出了唐诗在中国诗歌史上无与伦比的地位。...

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唐代是田园诗空前繁荣的时期，几乎所有的诗人都把笔触伸向田园山水，不仅数量多，而且艺术成就高，形成了田园山水诗前所未有的大发展局面。初唐诗坛上的王绩，是唐代第一个田园诗人，为盛唐王孟诗派的先驱。他的田园诗上继阮籍、陶潜的风格，平淡疏野，自拔于当时绮靡的诗风，质朴自然，其代表作如著名的《野望》。

唐诗宋词三百首。选收唐代著名作者并且流传广泛的诗歌作品300首，每首都有配图、注释和评析，还有作者简介。

本书介绍了四十二位诗人脍炙人口的名篇。突出大家、名家，兼及在唐诗发展中有一定影响的诗人，写了简要小传，扼要叙述其生平与创作情况，以及他们诗歌的艺术特色。