《元曲选》，一名《元人百种曲》，是明代著名戏曲家臧晋叔选编的元杂剧选集（其中阑入少数明人作品）。剧本选录的既富且精，又大多经过臧氏的加工整理，科白完整，并附有音释。在现存一百五六十种元杂剧中，有很多优秀作品主要是依靠《元曲选》这部书得以保存和广泛传播的。本书从标点到校勘，从文字到内容，从作家介绍到作品述评，我们都是围绕一个目的，即给读者提供一个较完善的本子，使它既能帮助广大读者读懂作品，又能对元曲研究者有所启发，起个抛砖引玉的作用。但《元曲选》包罗非常广泛，点、校、注等工程浩大，而我们的才力又有限，功底不厚，经验不足，疏漏、错误之处，在所难免，甚望海内外专家及广大读者不吝指教。

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浪漫的爱情故事在世界的某一个角落发生，我们在角落的另一边，仿佛看不见。我们不相信这种爱情的存在，现实的眼光蒙住了我们曾经有梦的心窗，催人的岁月把少年的情怀歼灭。

北欧各国文学既有相似甚至相同的发展过程、潮流和特色，也有巨大的不同，由于纵向上要写从古至今数百年的文学演进史，横向上还要同时兼顾五个不同国家文学上各自的成就和特点，编写这部文学史便有了相当难度，弄不好便容易产生叙述上的漫漶和重叠，或者是顾此失彼写成了国别史，以致前后无法一气呵成。笔者采用了按时代分段，平行论述五国文学的成果、发展、状况和潮流的体例，并且通过每一章的概述交待清楚该时段的历史和社会背景，把北欧始终置于整个欧洲的历史、政治、文化和文学的大框架之中，这样既能体现北欧文学的整体性，展现地区五国文学之间的相互影响，又能较深入地评介各国文学在每一个时段上的独特成就和著名作家的作品，因此《北欧文学史》在体例上基本上做到了轮廓分明，线条清晰。《北欧文学史》以翔实的资料，系统地叙述了中世纪至20世纪北欧五国文学发展的概况，精辟地论述了瑞典、丹麦、挪威、芬兰和冰岛五国文学的特点及其在世界文学史上的地位，勾画出北欧文学发展的脉络，着重介绍了有世界影响的作家和作品。这是我国第一部有关北欧文学史的专著，填补了外国文学出版的空白。

本诗集精选了两百余首诗作，涉及到五十九位诗人，他们来自瑞典、芬兰、挪威、丹麦、冰岛五国；其中既有已经作古的诺贝尔文学奖获得者帕尔·拉格克维斯特、哈里·马丁松，也有活跃在当今北欧诗坛的实力派诗人特朗罗默。诗集还介绍了对北欧诗歌发展起到重大作用、却一直在人们关注之外的诗人及其作品，如芬兰的索德格朗、冰岛的斯泰因·斯泰纳尔等。本书介绍了北欧现代诗歌的起步和发展，也展示了它的成就和将来。译者北岛曾旅居北欧，对其诗歌的精髓深有把握，对把北欧诗歌介绍到中国更有把握。北岛用充满激情的译笔展示了诗歌语言作为一种艺术的神奇和张力。

雍正登基，内外交扰，边乱烽起，国库空虚，吏治腐败，朋党嚣张。西北年羹尧手握六十万大军向新皇要权要饷！八爷允祀勾联朝野，党徒遍布天下。新朝危在倒悬。为扳倒八爷党，巩固新政，雍正把李卫派到八爷党严密控制的两江任苏州织造，追查上自内务府下至苏州县贪墨大案，一进入江苏的李卫就被江苏巡抚闵靖元的暗探紧紧盯上了……铲除了八爷党后，李卫又被派到了年羹尧统辖的西北，李卫与年羹尧一方面是生死之交的挚友，另一方面又成了政治上你死我活的对手……

伍子胥过江言一回伍子胥赴会在临潼，洁白的齿数得清。斗宝台前显大名。眉毛生得分八字，山前生擒赖皮豹，相衬着两只秋波横。岭后鞭打柳展熊。鼻如那悬胆花儿一般样，台前举鼎诸王惧，好似那玉簪棒儿悬在空。剑锉一棵树梧桐。十指尖尖如春笋，文队里溪文章好，手上戒指海棠花的形。武队小将叫于英。洁白手腕娇又嫩，时来挂过明辅印，杨柳身腰细而轻。运去怀抱太子过江东。上身穿的石榴红的大红袄，子胥打马往前走，水仙花的罗裙系在腰中。有一条沙江将路横。裤腿蛇皮好花带，英雄马上说不好，小小金莲步步新。此事有些了不成。窄窄绣鞋刚三寸，前有沙江阻去路，上扎菊花玉美人。后有汝南贼兵赶得凶。子胥看罢浣纱女，子胥正在为难处，用枪一指叫一声。猛抬头瞧见江边站着个女花容。我问你哪面水深流去慢，只见她上身穿红下挂素，哪边水浅过江东。浑身砌就百草花名。浣纱女正在江旁来挑水，只见她向日串花巧挽云髻，忽听后面有人声。上扎一根棉花二扛京红绳。浣纺女回过首来转过面，桂花油头滑又亮，打量马上将英雄。耳坠一双好香铃。只见他连人和马无二色，芙蓉粉面樱桃口，雪练银装一般同。看他本系忠良将，你本是未出闺中一幼女，浑身砌就花儿名。因何知江边吉共凶。只见他芍药花银盔头上戴，若说真话恕过你，珠花滚滚素白缨。不说实话教你归阴城。白莲花打就一副银铠甲，浣纱女听了这句话，周围钉星星花的白玉丁。连把那疑心的将军叫几声。串枝花丝你拧密股，我父本是取鱼汉，金簪子上绣飞龙。我兄江边把船撑。护心宝镜明如月，小奴我常来送饭，飞虎堆累万年青。因此才知道江边吉共凶。翠巧花蓝田玉带腰中挂，子胥听了这句话，茉莉花袢带团担花的弓。连把姑娘称几声。串草花壶中密插松针箭，后面贼兵来追赶，栀子花钢鞭鞍上横。休言末将过江东。吞口兽面仙人掌，若说末将把江过，蒺藜花飞抓絮红绒。万古千秋留骂名。绣球花流星拴马后，死我子胥如蒿草，蒲葵花剑鞘内盛。可惜三岁幼楚龙。墨菊花战靴斜挑葵花镫，子胥拍马把江过，梨花战杆手中擎。江旁抛下女花容。好一匹穿山跳涧的玉兰马，手指家中把娘叫，马项下九种花的紫金铃。连把那生儿亲娘道几声。只见他抱一人犹如亲生子，人家养儿须防老，顶门以上闪真龙。哪似你竹篮打水一场空。浣纱女看罢这大将，后面贼兵来追赶，连把将军尊一声。可叫我鞋弓袜小怎应承。上边水深流去慢，我若说将军把江过，下边水浅过江东。万古千秋留骂名。子胥听得这句话，若不说将军把江过，用枪一指问一声。贼子至此岂能容。罢罢罢常言名在人不在，大殿盖的三滴水，有人无名总是空。后殿盖的一窝风。将把那水仙花的罗裙蒙了芙蓉面，当中无有别的塑，塑上三岁幼主龙。秦椒花金莲朵朵落江中。左边塑上浣纱女，子胥出马回首看，右边塑上老神龙。江边不见女俊英。下边塑我子胥将，子胥马上把头点，我情愿端茶捧水当奴童。就知女子有隐情。大船和他要祭礼，绿水滔滔翻波浪，小船和他要祭牲。露出女死尸的形。猪羊祭礼祭不到，子胥马上暗喝彩，管叫他船至江中起大风。好一个节烈女花容。子胥封罢浣纱女，我家也有贤良女，摇鞭打马过江东。比不上这样女子忠义情。说至此处算小段，幼主回朝登大位，这便是伍子胥过江捎带花名。好将这浣纱姑娘吊孤魂。（原奉天东都石印局版）在江旁盖上一座江神庙，伍子胥前来塑神容。……

本书收录近百篇杂文作品，包括“主席台”、“大印”、“吃草”、“效率”、“评诗”、“高招”、“打针”、“招供”、“送礼”、“中了百万大奖以后”等。

本书所选是散曲中的小令。书名《小桥流水》，在编选中偏重于描绘自然景物、抒发作家个人情怀的作品。人生是丰富多彩的，在快节奏的、充满竞争意识的现实生活中，我们每个人都难免有喜、怒、哀、乐思想情绪的波动起伏，倘如读者在茶余饭后的吟咏品味之中，能够借助这些作品，或欣喜愉悦得以生发，或痛苦郁闷借以抒展，得到一点精神上的享受，那就是达到我们的目的了。作为传世精品的元代散曲，在不同的读者中，在不同的境遇中，会有不同的感受，所以这里的所谓“赏析”，也不过是作者个人的一点理解而已。

卢生在邯郸旅店中，枕上入梦，历数十年富贵繁华，醒来时店主人所煮黄梁饭尚未熟。汤显祖的《邯郸梦记》寄寓了他对明末社会的冷峻讽刺和抨击，是著名的“临川四梦”之压轴之作。由上海艺术研究所研究员李晓和日本京都大学教授金文京历时四年，合作校注。汤显祖的《邯郸梦记》为成于万历二十九年（一六O六），是他的最后一部传奇作品。《邯郸梦记》面世以后，就曾引起曲家的重视，明清两代历有评述。明代臧懋循既赞赏其北曲“骎骎乎涉其藩矣”，藩者即元曲规范，又嫌其“音韵少谐”，遽作改订，被后人笑为点金成钱的孟浪汉。《邯郸梦记》是明代剧作家汤显祖的一部重要作品，作者依据明代官场生活的实际状况，塑造了堪称明代士人代表的卢生形象。又通过卢生一生穷通荣辱的遭际变化，批判了明代官场的恶浊现象，解剖了卢生武文臣武将自私卑污的灵魂，对明代士大夫的家庭生活、夫妻关系也做了客观性描写。更为重要的是，这部戏剧对封建时代知识分子的人生道路进行了认真思索，给人们以有益的启示。《邯郸梦记》是人们考察明代官场和士大夫阶层心灵变化的一个重要媒介，思想蕴含丰富。《邯郸梦记》校注对作品中出现的所有词语方面的疑点、难点做出合理的解释，力争使校注工作反映出目前学术的最新水平。注释内容包括字音、词义、本事、出处。将典故、方言俗语、借用化用前人诗词和难解词、关键词等作为注释的重点。