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首先我们要注重中国古代戏曲的语言。既要注意戏剧语言的动作和个性化，又要仔细品味戏剧语言中蕴涵的抒情性和音韵美。阅读剧本，了解剧情，熟悉人物，掌握人物的心理和性格，对于欣赏戏剧文学至关重要。其次我们还要高度重视欣赏古代戏曲文学的艺术手法。古代戏剧常常运用浪漫主义的艺术手法，以超现实的想象、夸张、奇异的情节来塑造人物，反映现实。本书在编排时分成两大部分，第一部分是对作家作品的介绍赏析，目的在于使读者对中国古典戏曲的艺术成就有个概括性的了解。第二部分则是重要作品的节选，希望读者能够窥一斑而见全的，对古典戏曲作品建立起直观的感受，从而引起阅读的兴趣。本书作者怀着对祖国优秀文化遗产热爱，努力用通俗易懂的语言把中国古典戏曲中蕴涵真、善、美呈现在读者的面前。

2006年中国歌词精选，主要内容有：这么多年、暮鼓晨钟、走进碑林、乡情、山喜鹊，尾巴长、老友、口红、温馨的港湾、卫士颂、我们一起去看海、做人不做仙、帐篷学校、我在另一个城市想你、这不是爱的故事、祝福中国、给妈妈许个愿等。

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莎士比亚是世界历史上最伟大的作家之一，他的创作对英国乃至世界文学都产生了巨大的影响。《莎士比亚全集（图文双色版）（套装上下册）》是他优秀喜剧和悲剧作品的精选集，包括《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》等。

我从事戏剧工作已经50多年了。更早，在少年时期，我就与戏剧结下了不解之缘。我7岁时，抗日战争爆发。我随父母逃难。1943年，我13岁，在国立中大附中初中部读二年级。学校设在重庆青木关。当时，青木关是有名的文化重镇。学校里全是流亡师生。我们自然地都受到抗战文艺的熏陶和影响。这一年，全校举行戏剧比赛，每班都要演一个戏。我们没有像别的班那样排演现成的剧目，而是演了一个由我创作的独幕剧。如今，我早已忘了那独幕剧的题目和故事情节。仅依稀记得，我在戏里扮演一个老头。日本侵略军闯进我的家门，捣毁家私，抢掠财物，还要拉走我的儿媳妇。我挺身与敌人英勇抗争，最后被打死了。临死前，我慷慨悲愤地说了一大段台词，不仅自己热泪盈眶，还感动了所有的观众。没有想到，这个戏被评为整个戏剧比赛的第一名。这是我平生第一次获奖，而且所获得的恰恰就是戏剧创作奖。这件事似乎决定了我一生的命运。现在想来，当时我编的那个独幕剧，根本谈不上是严格意义上的创作，只不过是按照当时流行的抗战戏剧模式演绎出来的一个仿制品。

70年代末期，山西汾阳的一个“文化剧团”因为文化政策的改革浪潮而不得不面临解散的命运，年轻人之间的感情又遇上困难。很快，他们开始高歌着离开故乡，流浪的艺人，不定的生活，不凡的经历，十载风风雨雨，为了自由的季节……贾樟柯1970年，出生于山西省汾阳县，18岁高中毕业后进入太原的艺术大学读油画，开始写小说，同时受到陈凯歌的影响对电影产生兴趣。1993年进入北京电影学院文学系修读电影理论专业。1995年与友人组织独立电影制作团体，拍摄55分的录像作品《小山回归》，这部描述从河南到北京寻找理想的青年在失望下决定重返故乡的历程，获得了1996年香港独立短片及录像比赛故事片金奖，同时参展第21届香港国际电影节。1997年从北京电影学院毕业后立即着手拍摄16厘米长篇作品《小武》，以故乡汾阳为舞台，全部起用非职业演员的本片受到世人注目，分别获得第48届柏林国际电影节青年电影论坛大奖、沃尔夫冈.斯道奖及最佳亚洲电影奖；获第20届南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖；获第17届温歌华国际电影节龙虎奖；获第三届釜山国际电影节最佳影片新潮流奖；获比利时电影资料馆1998年度大奖黄金时代奖。35厘米最新影片《站台》刚获南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖，现居北京。

无业少年、野模、混混们，在塞上的旧工业城市里上演着漫无目的的青春，烟尘弥漫。影片对于现实的描述是一如既往地冷静、真实，某一年的中国内地……某一群人的挣扎或不挣扎——如同遥远的我们。32岁的贾樟柯绝对可以算是国内电影界状态最佳的一位导演，他此前完成的《小武》和《站台》两部影片足以向世人见证当下中国电影的最高水平。眼下，不仅在资金上有北野武事务所及其他方面的保障，游离于“圈子”之外的贾樟柯还拥有了一个较为稳定完备的创作群体，他本人也始终保持着塌实冷静的生活状态及艺术敏感，透过他的作品，过去二十年内中国人所经历的期盼与梦想、焦虑与迷茫统统呈现得格外清晰。由于一些不便名讲的原由，贾樟柯的电影至今无法在大陆公开放映，这不得不算做一种遗憾乃至悲哀。

无业少年、野模、混混们，在塞上的旧工业城市里上演着漫无目的的青春，烟尘弥漫。影片对于现实的描述是一如既往地冷静、真实，某一年的中国内地……某一群人的挣扎或不挣扎——如同遥远的我们。32岁的贾樟柯绝对可以算是国内电影界状态最佳的一位导演，他此前完成的《小武》和《站台》两部影片足以向世人见证当下中国电影的最高水平。眼下，不仅在资金上有北野武事务所及其他方面的保障，游离于“圈子”之外的贾樟柯还拥有了一个较为稳定完备的创作群体，他本人也始终保持着塌实冷静的生活状态及艺术敏感，透过他的作品，过去二十年内中国人所经历的期盼与梦想、焦虑与迷茫统统呈现得格外清晰。由于一些不便名讲的原由，贾樟柯的电影至今无法在大陆公开放映，这不得不算做一种遗憾乃至悲哀。