《程蔚东剧作选》共收录17部作品，分为10卷。这些作品，早的创作于上世纪80年代中叶，迟的定稿于近期，涉及多种题材、领域，有的以重大的历史事件和社会发展的进程为题材，于气势宏伟之中见真性情，于细微体悟处见洞察力；有的改编自文学名著、电影，表达对已往的人的生存环境及人性的新解读，以及对优秀文学传统的继承发扬；有的反映中国改革开放以来思想观念、社会意识的变迁，提出了在道德意识和审美理想层面冲破禁区的问题；还有的作品以小见著，重现了历史长河的一瞬。作者投身影视文学创作多年，为影视艺术的发展做出了多方探索和积极创造。本书所录篇目，是从作者的诸多作品中遴选出来的，较有代表性地体现了作者的创作经历和文学成就，也从一个侧面反映了新时期我国影视文学创作走过的路程。

《易卜生戏剧的自由观念：中国第3届易卜生国际学术研讨会论文集》可分为六个子议题：文学的沟通与超越——跨文化视野中的易卜生戏剧；女权主义与易卜生戏剧；易卜生戏剧中的道德观；易卜生戏剧与挪威在政治上的独立；易卜生戏剧与政治、经济和社会改革；戏剧与自由的建构。会议的主题以自由为主轴，在国际视野下讨论易卜生的戏剧与妇女解放、道德进步、政治独立、经济改革等广泛的学术问题，既考虑到易卜生戏剧与中国自由进步的联系，也考虑到易卜生戏剧同国际学术界的联系。这次会议的主题突出了学术性，也强调了的易卜生的学术研究同社会政治、经济、文化以及道德进步的关系。

《王承友小品短剧选》选收军旅剧作家、一级编剧王承友的话剧小品三十一部，独幕话剧五部。他的这些作品题材广泛，风格多样，有绿包军营的韵律，亦有社会大干世界的景观；有对正气清风的讴歌、赞扬，亦有对邪气歪风的鞭挞、针砭；有让人深思的余昧，又有让人捧腹的醇香，从而得到军队内外广泛的好评。其中《夸爸爸》、《典型人物》等六部小品和《秘密在哪里》等两部独幕话剧曾分别在全国戏剧小品大奖赛、中国戏剧节及全军和沈阳军区的调演中获奖。

本书是卞之琳多年来从事莎士比亚悲剧研究的成果汇集，由九篇论文组成。这些文章既由面到点又由点到面，对《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《里亚王》等莎士比亚悲剧剧作和莎士比亚多位研究学者的观点作出自己的评价。

时代是不断发展的，但是不论布莱希特的戏剧对于后日的影响如何，作用如何，作品本身是客观存在，改变不了的历史存在。一切对他的褒贬和争论总还得根据他的作品本身，而不是根据评论界对他一时的“热”或冷。本书是评论家卞之琳对布莱希特的《三分钱歌剧》、《措施》、《伽利略传》、《高加索灰阑记》剧作的客观研究评论成果。

《红楼梦》里始终有对“理性”与“感性”的平衡理想化成分，这也是很多人的困扰，它关乎于我们对一切的选择的标准，而生命也不过就是一个个选择的过程。我之前一直都想象不出在真实的生活里感性的诗与理性的真如何能兼美。直到陈导用她的态度给我一个具象的答案，没错，她业已是一个兼美到游刃有余的人。人生中有“榜样”是很幸福的事。至今都还记得第一次见到陈导妈妈的情景，那天她说“艺术要为人类的灵魂负责”。这句短短的11个字里面就包括着我特别看重的三个词：“艺术”“灵魂”以及“负责”。我向来都尊重那些愿意关注也有能力关注“终极问题”的人。而之于个人的创作生涯，有天她曾经不经意地宣讲到“当一个写作者不再把目光只停留在自己的生活与情感，而是着眼于身外的世界并投以真实的关注时，他/她的作品才真的具有意义”。

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一出京剧《红灯记》，唱遍、唱红了祖国的大江南北，这部戏是根据1963年沈默君和罗静两位先生创作的电影剧本《自有后来人》改编而成，它的家喻户晓的程度在中国内地无与比肩。2004年上半年，我的朋友朱昭宾先生在珠海给我打电话，问我愿不愿做电视连续剧版的《红灯记》，我在电话里支支吾吾了半天，既不敢肯定要做，也没有否定不要做。我平常并不是一个优柔寡断的人，每临大事也算是有静气，但眼前面对的这个题目太大了，我实在没有胆量一诺千金，经过电话中四十多分钟的交谈，我终于说出了一个“那就做吧”，这一声承诺耗费了我三年的时间。这部耳熟能详的《红灯记》，在中国，任何一个上了四十岁的人张口都能唱得出它的主要旋律；很多人对剧中的台词可以倒背如流、一字不差；对它的故事更是了然于心。真可以说每人心里都有一盏“灯”，每人都有权做审判官。改编的难度显而易见。有胆量触碰、改编《红灯记》，真的需要很大的胆量，光创作剧本就耗费了两年多的时间，它经历四任编剧、五易其稿才勉强达到了我们的要求。剧中的李玉和扮演者吴京安曾经说过“我是一个勇扛红字招牌的人，从《红旗渠》到《红旗谱》又到《红灯记》。这部《红灯记》差点把我压垮了，它给我的压力太大了，在我接这个角色的时候，我知道‘他’在人们心目中的偶像地位，尽管意识到了，但在分量上还是低估了，我是在斗胆再造一个人们心中的‘神’。”他说得很对。我深深地知道，无论把《红灯记》拍成什么样都会有人看，都会有很高的收视率，这是由于人们的怀旧情节在起作用，我们不可以滥用和亵渎观众心目中时代留存给他们的神圣的偶像，水可载舟，也可覆舟，他们每个人都有权对它作出自己的评判，以往红色经典的改编都证实了这一点，我们绝不可以做一部挨骂的作品。虽然说改编《红灯记》困难重重，但并非没有一点有利条件，前面那么多红色经典剧作的改编，前赴后继，为我们趟出了一条走向成功的道路，我们知道该写什么、不该写什么。最后，剧本定稿以后，我们征求了各方意见，尤其是原作沈默君和罗静先生的意见。沈默君先生对剧本的评价是：“电视连续剧《红灯记》的剧本创作。创造性地发展了原作。改编的不错，其剧情是煞费苦心的。基本上是围绕三代人护送密电码故事展开的。在故事情节调度上很见功力。悬念一个套一个，在以往电视连续剧创作上从未有过的悬念迭起。可以称得上是悬念电视剧。这可能也是一种创造、一种推陈出新吧。我向你们表示祝贺。”

《石秀》亦称《石十回》，主要讲述戴宗在蓟州巧遇石秀，邀约梁山聚义；石秀拜兄杨雄之妻潘巧云与淫僧私通，为石秀发觉，兄弟反日，石秀智杀淫僧；大闹翠屏山，杨、石与时迁共奔梁山；途中夜宿祝家庄，时迁偷鸡被捉，石秀求救，梁山发兵，三打祝家庄；后三打高唐州，救出柴进；朝廷派呼延灼征山，引出时迁盗甲，大破连环马；最后三山英雄打青州，收伏呼延灼，众好汉同归水泊。本书与《水浒》原著不尽相同，主要在于作者对情节和人物均有所丰富，如“枪挑洪岩”、“花荣受辱”、“冲营骗敌”、“暗堵将军炮”、“石秀遇武松”等内容都是《水浒》所不具的，可读性强，令人不忍释卷。

本书用生动的画面和幽默有趣的故事帮助孩子们认识这个神奇而美丽的世界，让他们了解各种千奇百怪的自然现象是如何产生的，让孩子们从小树立热爱科学、关心自然的观念，培养他们善于观察、勇于探素的良好习惯。作者真诚的希望本书能对少年儿童的成长有所启发，同时能够帮助他们领略自然界的神奇，探索科学的奥秘，成为他们成长路上的好伙伴。